例如：

河漢清且淺，相去復幾許？（古詩迢迢牽牛星）

男兒寧當格鬥死，何能怫鬱築長城？（陳琳飲馬長城窟行）

作書與內舍，便嫁莫留住！（陳琳飲馬長城窟行）

報書與邊地，君今出語一何鄙？（陳琳飲馬長城窟行）

詩歌口語化，這是優良的傳統。唐詩宋詞都是循著這條道路發展的。至於元曲，那就更加口語化了。（三）漢魏六朝詩的句式

漢魏六朝詩的句式，上承詩騷，下啟唐宋。現代民歌的句式，和漢魏六朝詩也有一定的繼承關係。

句式和字數是有密切關係的。偶字句和奇字句是顯然不同的兩個型別。所謂偶字句，主要是四言和六言；所謂奇字句，主要是五言和七言。

《詩經》和《楚辭》的《離騷》《九章》等是偶字句的一類。《詩經》以四字句為主要形式；《楚辭》以六字句為主要形式，兮字不算在六字之內，例如《離騷》的"帝高陽之苗裔（兮），朕皇考曰伯庸"；《哀郢》的"民離散而相失（兮），方仲春而東遷"。詩騷的偶字句發展為漢賦、六朝賦以及駢體文的句式。

《詩經》和《楚辭》也有一些奇字句。例如《靜女》："俟我於城隅"，"匪女之為美"；《離騷》："名餘曰正則（兮），字餘曰靈均。"這是五字句。又如《七月》："二之日鑿冰沖沖，三之日納於凌陰"；《離騷》："謠諑謂餘以善淫"，"夫孰異道而相安"。這是七字句。但是我們一般不說五言詩和七言詩始於詩騷，因為詩騷中沒有全篇都是五字句或七字句的，而且真正五言詩和七言詩的一般句式也和詩騷中的五字句七字句不同，這一點下文還要談到。

真正的五言詩起源於西漢的民謠，文人寫的五言詩則是到東漢才出現的（注：蕭統《文選》載有李陵蘇武的詩，徐陵《玉臺新詠》以古詩十九首中的八首為枚乘所作，那是靠不住的。）。七言詩又比五言詩出現得晚些。曹丕的《燕歌行》是現存最早的一首完整的七言詩（注：柏梁臺聯句大概是偽託的，見下文1509頁。張衡的《四愁詩》不是純粹的七言。）。

現在討論偶字句和奇字句的句式。

四言詩的一般句式是二二，這就是說全句的節奏是二字加二字，意義單位和節奏單位是一致的，這種句式繼承了《詩經》的傳統。試舉曹操《步出夏門行·觀滄海》裡的幾句為例：

樹木--叢生百草--豐茂

秋風--蕭瑟洪波--湧起

五言詩的一般句式是二三，這就是說全句的節奏是二字加三字。這種句式是四言的擴充套件。在二二的當中插入一個音，或在後面加添一個音，就成為五言。這樣，二三可以細分為二一二或二二一。例如：

纖纖--擢素手札札--弄機杼（古詩行行重行行）

仰手--接飛猱俯身--散馬蹄（曹植白馬篇）

金張--籍舊業七葉--珥漢貂（左思鬱郁澗底松）

（以上各例可以細分為二一二）

迢迢--牽牛星皎皎--河漢女（古詩迢迢牽牛星）

借問--誰家子幽並--遊俠兒（曹植白馬篇）

鬱郁--澗底松離離--山上苗（左思鬱郁澗底松）

（以上各例可以細分為二二一）