蘇軾《前赤壁賦》：間天然仙│槳光方│慕訴縷婦‖稀飛詩│昌蒼郎│東空雄│鹿屬粟│窮終風‖往長│瞬盡│主取│月色竭適│酌藉白‖從上面三篇賦，關於賦的用韻，可以歸納出下列五點：

（一）由於賦的篇幅較長，往往需要換韻，一韻到底的賦極少。有的賦換韻比較快，像揚雄《解嘲》很多地方只用了兩三個韻腳就換韻。賈誼《吊屈原賦》換韻更快，每兩句一換韻，每一個韻只用了兩個韻腳。江淹《別賦》換韻較慢，至少三個韻腳，多數是五個韻腳以上才換韻。六朝賦換韻往往比較慢，這是時代的風尚。

（二）賦的換韻，往往與內容段落是一致的。例語揚雄《解嘲》每段用一至八類韻，沒有任何一類韻是跨段相押的（注：有人認為"世治則庸夫高枕而有餘"的"餘"與"或釋褐而傅"的"傅"押韻，但是"傅"字與下文"漁"等字押韻，"餘"字不必認為入韻。）。每段所用的幾類韻，換韻的地方在內容方面也有轉變。這一點在六朝以後的賦中，表現得更加明顯。例如江淹《別賦》許多段都是一韻到底，換韻就是另一個段落。這樣，賦的作者可以用換韻來表示賦的段落。直到宋代的文賦，例如蘇軾《前赤壁賦》，以及更後的賦，情況莫不如此。

（三）賦的押韻，有的句句押，如揚雄《解嘲》中的：

是故知玄知默，守道之極；爰清爰靜，遊神之庭；惟寂惟漠，守德之宅。有的隔句相押，如江淹《別賦》，除了"琴羽張兮簫鼓陳，燕趙歌兮傷美人"以外，都是隔句相押。隔句相押是最常見的押韻方法，這與《詩經》《楚辭》的押韻方法相同。但如上面所說的，古賦和文賦常夾有散句，押與不押，比較自由。例如揚雄《解嘲》：

范雎，魏之亡命也。折脅摺髂，免於徽索，翕肩蹈背，扶服入橐。激卬萬乘之主，介涇陽，抵穰侯而代之，當也。蔡澤，山東之匹夫也。顩頤折頞，涕唾流沬，西揖強秦之相，扼其咽而亢其氣，捬其背而奪其位，時也。天下已定，金革已平，都於洛陽；婁敬委輅脫挽，掉三寸之舌，建不拔之策，舉中國徙之長安，適也。五帝垂典，三王傳禮，百世不易；叔孫通起於桴鼓之間，解甲投戈，遂作君臣之儀，得也。呂刑靡敝，秦法酷烈，聖漢權制，而蕭何造律（注：這裡既可認為"敝""烈""制""律"四字通押，也可認為"敝"與"制"押，"烈"與"律"押。），宜也。這一段押韻很不規則，有句句押，有隔句押，也有六七句到十多句不押的。文賦如蘇軾的《前赤壁賦》除句句押和隔句押外，也有三句或四句才押的。這種作法是賦體詩的成分減少、散文成分加多的表現之一。

（四）所謂韻腳，不一定在句末。如果句末是虛詞，往往在虛詞的前面押韻。這是繼承了《詩經》《楚辭》的作法。例如：

意者玄得無尚白乎？何為官之拓落也？

客徒欲朱丹吾轂，不知一跌將赤吾族也！

是以士頗得信其舌而奮其筆，窒隙蹈瑕，而無所詘也。

（以上揚雄解嘲）

賦有凌雲之稱，辯有雕龍之聲，誰能摹暫離之狀，寫永訣之情者乎！

（以上江淹別賦）

"月明星稀，鳥鵲南飛"，此非曹孟德之詩乎？