章永璘，一位文化大革命下的犧牲者，年輕歲月，幾乎是在勞改營中度過，總逃不離飢餓、苦難與掙扎。三十九歲那年，他遇到了生命中的第一個女人黃香久，對女人的渴望、期待、好奇，在頓時忽然化成了真實，愛情一蹴可及。悲哀的是：時代的悲劇加給他的壓抑，導致新婚之夜，章永璘在多情豪邁的妻子面前，失去了自己的獨立，失去了他男人的尊嚴，他退縮、無助，奮力卻徒勞無功。面對妻子的出軌，羞辱、不甘、自卑…&he

這部新作跌宕起伏，懸念叢生。作者以充滿激情的筆調，強烈的憂國憂民情懷，敏銳地捕捉現實生活中的矛盾並予以剖析，真實地傳達了普通大眾的願望和情緒，因而該作品在寫作中便受到多家媒體的關注，作品尚未完成時全國就已有幾十家報紙或連載或選載，書稿剛一殺青即有多家影視機構爭奪改編權，激烈的搶稿大戰著實令出版界和影視界熱鬧了一番。

《切開憂鬱的洋蔥》主要收錄了畢淑敏的三十餘篇心理諮詢手記和近十篇心理散文，直面當下為大眾所關注的諸多心理問題。本書中，畢淑敏以心理諮詢師的身份與諮詢者在真誠的傾訴和傾聽中一同探索，深度解析人們在成長、情感、婚姻、家庭、事業、個人理想等方面的心理疑難和困惑，逐步引導諮詢者走出人生中最艱難、最迷茫的沼澤，帶給讀者深刻有益的人生啟迪。直面憂鬱，重獲自由。

直到他鋃鐺入獄他都不相信眼前經歷的一切是真正的現實。逮捕他的時候，公安人員還面帶笑容，好像來逮捕這樣一個全市有名的大企業家、著名的發明人、數項專利的擁有者，是一種很好玩的遊戲，臨上警車，警察拉開車門，還輕輕地扶了他胳膊一把，禮貌得像香港大酒店門口的“紅頭阿三”，所以他也向警察笑了笑，“還是同樣一個夢。”他想，每次做這樣的夢，做他又被逮捕又被勞改的夢，

《知道分子》是王朔的隨筆集，收錄了作者對一些文化現象的觀點、看法。應該說，在中國當代文學史上，王朔是非常獨特的一個，他的風格曾影響了很多後來者。作為一個著名的非主流作家，他對一些文化現象、文化名人的看法當然也有特立獨行的一面。在這些文章裡，我們不論他的觀點是否正確，但可以肯定的是那是他真實的看法。

《湖光山色》以曾進城打工的鄉村女青年楚暖暖為主人公，講述了她回到家鄉楚王莊之後不斷開拓進取、進而帶領全村創業的故事。暖暖是一個「公主」式的鄉村姑娘，她幾乎是楚王莊所有男青年的共同夢想。村主任詹石磴的弟弟詹石梯自認為暖暖非他莫屬，但暖暖卻以決絕的方式嫁給了貧窮的青年曠開田，並因此與橫行鄉里的村主任詹石磴結下仇怨。從此，這個見過世面、性格倔強、心氣甚高的女性，開始了她漫長艱辛的人生道路。

1980年，旅居美國的華僑企業家許景由在女秘書宋蕉英的陪同下回國旅遊，並尋找失散多年的兒子許靈均。經過中國旅行社的幫助，許靈均從西北的敕勒川牧場趕到北京飯店，同父親許景由見面了。由於封建婚姻，許景由與妻子一直不和，後來丟下妻兒離家出走。在許景由走後的第4天，許靈均的母親就病故了。從此，他孤苦伶仃地生活在這個世界上。30年過去了，許景由為沒盡父責，深感內疚，他決心把兒子帶回美國，繼承遺產。這時，許靈

本書敘述的是中國未來一位偉大的傑出人物是怎樣形成胚胎的。到本書結尾，這位偉大的傑出人物還未誕生，只不過在母體裡受孕了而已，所以，本書可以看作是他的前傳。四十多年後，即到二○五○年左右，全世界每個人都會知道這位中國偉大的傑出人物。但是，目前他的父母親戚與他們的朋友情人等等，絕大多數不僅健在，有的還很年輕。為了本書中提到的所有人的生活在當前不受干擾，因而作者儘可能不寫出他們的真實名字。為了敘述方便，有

小時候，幸福是件很簡單的事；長大後，簡單是件很幸福的事。《幸福的顏料》是畢淑敏致所有讀者的夢想實現手冊，匯聚2015年前畢淑敏散文精華，把幸福作為一種正面的人生價值提出。教你如何將生活簡單化，構建合理期望，在慾望和現實中找到平衡，收穫愉悅的幸福人生。畢淑敏文字質樸、簡單，卻洞明練達，有風骨，有主張，彷彿一個安靜地陪伴在你身旁的朋友，極盡暖意地傾訴和傾聽，充滿智慧和溫情。要有最樸素的生活，與最遙遠的

這是一本散文集，屬畢淑敏散文全集七色暖心繫列中的一本，以心靈療愈為主題，圍繞走出困境，重建自我這個核心概念，收集了畢淑敏女士各個不同時期的散文名篇約66篇。其中不乏《我很重要》《精神的三間小屋》等名篇。在這些美文中，作者以樸實生動的文字，嚴謹紮實的心理學知識背景，分析了現代人主要的精神困境在各種關係，尤其是與自我的關係中的各種迷失。正如作者所言：世界上所有的憂鬱症，都是在關係上出了問題。

暑假結束以後的新學期，我換了一所學校。媽媽說我已經是中學生了，不能像讀小學那樣，隨便哪個小學都行。媽媽說這所中學是所著名的中學，她還是託了人說情才把我送進去的，因為像這樣著名的中學一般是不收插班生的。媽媽叮囑我好好上學時，又像慣常那樣含著眼淚。我害怕看她的淚眼。媽媽平時是喜歡笑的，只要她眼睛裡湧出了淚水，那就說明她和爸爸之間又發生了什麼事。我不知道那是些什麼事，但總是些可怕的事吧。她每次用淚眼望著

從澳大利亞回來即病倒，躺在床上靜養。忽然接到沈寒冰先生從雪梨打來國際長途，說是他和友人要辦份消遣性的雜誌，希望我寫篇短文。想起在澳大利亞受到的熱情接待，一張張友好的面孔便浮現出來。來自大洋洲的要求，是不能拒絕的，即使病，也得在病中談消遣。其實小病也是一次消遣，這點魯迅先生早就說過。不過要病得恰到好處，既不要命又不會落下後遺症，而且不至於“窮病潦倒”，能付得起醫藥費，這病便是

你看，兩邊盡是卵石灘。這就叫戈壁。你大概原來想像戈壁是一片黃沙吧，其實不一定，這兒一望無際的盡是這種腦袋大、拳頭大的鵝卵石。過了戈壁，前面就進山了。這兒的天山，也不是你在電影裡看見的那樣。這一段，全是光禿禿的石頭，像鐵打的一般。我們要順著乾溝進山。乾溝，你聽聽這名字！這條溝不但沒有水，連你的眼淚很還沒流出眼眶都會一下子蒸發了；那兒沒有草、沒有樹，連小鳥跟螞蟻也沒有，和月球上一模一樣。一會兒你就看見

《東藏記》描寫明侖大學南遷昆明之後孟越一家和師生們艱苦的生活，刻畫了一系列鮮明生動的人物形象。對教授間亦雅亦俗的人情世態，對青年人朦朧純真的思想、情感、均施以委婉細緻的筆墨，既有妙趣，又見真情。

《古船》以膠東小鎮窪狸鎮自土改至改革開放40餘年的歷史作背景，講述了隋、趙、李三個家族之間的恩怨情仇，真實地再現了那個特殊年代裡人性的扭曲與異化以及在改革大潮的衝擊下那片土地的變遷。作品通過家庭的滄桑抒寫了靈魂的困境與掙扎，以一個古鎮的歷史折射了整個中國的歷史程式，是「民族心史的一塊厚重碑石」。

我震驚了。雖然我知道她沒有死，但我仍然震驚了。我從那顆黑痣上認出是她。我望著她，她望著我。來來往往的旅客，牆上的電鐘，巨大的列車時刻表，白的燈，綠的燈，紅的燈，一切的一切，全部化成調色盤上那樣斑駁的一片雜色。只有她，在朦朧模糊的背景之前站在我對面，那樣清晰、鮮明。“你好吧？”她朝我悽楚地微微一笑，我沒聽清她說的什麼，只是從她嘴唇的顫動上看出她說的是這句話。我的嘴唇也嚅動著，

《無字》以女作家吳為的人生經歷為主線，進述了她及其家族幾代女性的婚姻故事，飽含了女性的自省及對真愛理想的追求，並毫不氣餒地呼喚著人類精神家園的根。作品描摹了社會大動盪、大變革中各色人等的與世浮沉、坎坷人生，展現了中國近百年間的風雲際會，對二十世紀的中國進行了獨特的記錄與審視，寫出了一個說不盡的時代。

中陽紡織集團公司工人鬧事，捅出了公司領導層的腐敗問題後，市長李高成開始秘密調查。結果發現，他的老部下、老上級以及他的妻子都與這案子有著千絲萬縷的聯絡。怎麼辦？在老百姓與親朋戚友之間，他必須作出抉擇。他最終選擇了人民，而人民也選擇了他。作品以直面現實人生的膽識和勇氣，對腐敗分子進行了無情的鞭撻，對社會上存在的花錢買官、公款嫖娼、行賄受賄、拉幫結派搞圈子等腐敗行為進行了大無畏的揭露和抨擊，從而真實地再

人類的生活活動處在各種不同的條件之下，具有形形色色的目的和各不相同的事件和命運。在這一切變故和事件中，最觸目的是人的事業和意願；到處都是和我們有關係的東西，因而到處激起我們的贊成或反對的熱忱。它有時以美麗、自由、富有來吸引我們，有時以毅力來吸引我們，有時甚至缺陷可以表現為某種有意義的東西。我們經常看到某種大量的共同利益在困難地前進，但是更經常看到微小力量的無限的緊張活動，它們從似乎微不足道的東西中

文學包羅永珍，但最重要的是什麼？就是人。好的文學作品，讓我們感受到作品背後的那個人，也因其獨特的生命感超越了文化和語言。《我只知道人是什麼》是著名作家餘華的一本最新雜文集。作為當代中國文學走出去的代表人物，餘華長年受邀世界各國的演講與活動，他從個人和中國經驗出發，開啟與世界文壇的交匯，本書正是他近年來所發表的雜文結集。餘華充滿睿智又真誠分享了他的觀察和思考，內容包羅永珍，從往事到現實，從自我到時代