其實，韓國的電影市場，到現在為止，是最好的插入時機，之前本土電影市場低迷的將簡直讓人不敢相信，好萊塢電影已經佔據了韓國電影市場的70%，本土電影的份額只有20%，剩下的則是被港片和日片佔據。
可以說本土電影市場差一點被外來影片全部吞食，而這留下的一點，也並不是說韓國人拍攝的電影怎麼怎麼好，而是因為韓國政府的一項重要的地方保護政策——「銀幕配額制度」。
美國電影協會亞太地區副會長訪問韓國文化觀光部和產業資源部時提議：「如果韓國政府緩減目前的銀幕配額制度，美方將投資約5億美元在韓國20個城市建立各有10個銀幕的multiplex電影院。」98年11月26日，姜帝圭等人被文化觀光部邀請參加「非公開懇談會」，文化觀光部承認，已向美方提出銀幕配額制度縮小方案，並稱美方要求以後完全廢止銀幕配額制度。
這一制度如被取消，無疑對韓國電影人的生存提出了最後挑戰。從70年代就開始實行的「銀幕配額制度」一直是韓國本土電影生存的警戒線。可以說是韓國電影的全部生存土壤。
如此激烈衝突，矛盾爆發之後，一場聲勢浩大的韓國本土電影人的示威運動展開了，而一直讓金秀一有些忌憚的姜帝圭便是1999年韓國電影人「光頭運動」中第一個剃光頭的導引者。
這場運動最終在一些政府的有志之士，例如，金大中等人的影響下，獲得了勝利。保住了本土影視的「銀幕配額制度」。為韓國電影展開絕地反擊留存了一絲幻想的空間。
而隨後姜帝圭的「大片」《生死諜變》於1999年上映，最終改變了韓國觀眾的觀影習慣，先前韓國觀眾一直心儀好萊塢大片，對本國電影少有問津。
這部影片創造了韓國商業片的神話，僅有4800萬人口的韓國有超過600萬人次走進電影院，本土票房高達360億韓元（約3500萬美元），遠遠超過《侏羅紀公園》在韓國的票房，開啟了韓國電影的新局面。
《生死諜變》吸引了韓國人對本土電影的熱情，使進入影院看國產電影的觀眾從原來的15%增加到37%，韓國電影重整旗鼓之日由此開始。
他點燃了韓國人對於本土電影的熱情，1999年，韓國電影的發展可以用一句俗話「突飛猛進」來形容：李昌東、林漢澤、金基德等多名導演在國際電影節上相繼獲獎；好萊塢大片的市場佔有率下跌到三分之一，而本土電影上升至二分之一；觀眾的觀影習慣有了根本轉變。
如此形勢大好之下，有志於此的金秀一又怎麼會不插一腳呢？
可是想法是好的，但是實際操作起來卻是困難重重，這第一部電影的好壞，直接關係到「風向標國際娛樂公司」能不能被韓國大眾認可，在本土電影市場這塊越來越大的大蛋糕上能不能分上一塊。
金秀一倒是想來部「大片」，至少是和《生死諜變》差不多少的片子，可是拍電影可是需要資金的，原本金秀一對自己不到一年賺了160億韓元感到有些洋洋自得，但是這麼一通算下來，去掉公司特效組的六個人的約6億年薪，以及自己為了籠絡人心大方給了每人500萬韓元的現金支票，六個人合起來那就是3000萬韓元，再加上那臺價值55億5000萬韓元的牛逼攝像機，以及後來買的那一整套美國一流裝置……
老金突然發現，自己手頭看著很多的162.5億韓元竟然完全沒夠自己禍禍，現在用一句話來形容此時的小臉煞白的金秀一那就是，兜裡比臉上還乾淨……
好在「身處絕境」的金秀一想起自己在.公司還有單曲專輯的分紅沒拿呢，趕緊開車一溜煙到.公司財務部，結算清楚抗上現金支票就麻溜回來了，連好幾個新來的漂亮長腿練習生都沒看多長時間……也讓聞訊趕來的李秀滿撲了個空，看著金秀一在公司內部空空如也的賬號，發呆起來。
20億韓元，去掉公司分層和納稅，真正拿到手的只有20億韓元，這200萬美元對現在的金秀一說多不多，說少也絕對不能說是少了，長出一口氣的金秀一，抹了把額頭滲出的汗，好懸出師未捷啊。
不過，這200萬美元看著不少，但是整個攝影組一經運轉的話……
而且在金秀一的計劃中，自己電影是肯定要用大牌明星的，不管對這種現象喜不喜歡，但是人家帶來的票房號召卻不是假的，更何況金秀一現在還是個默默無聞的「家裡蹲」導演。
所以預算上就更加的雪上加霜了，男的嘛，裴勇俊這個小白臉是首選，也是金秀一必須要拿下的一個，原因無他，這廝在票房號召力上的表現絕對是禽獸級。這傢伙吸金功力更是絕對一流，被稱之為「師奶殺手」。而且現在距離他真正在全亞洲大火還有段時間，也就是說這廝現在價格還便宜，就憑這一點金秀一也要拿下他。
而女星嘛，金秀一有些犯愁，李英愛？這個稱為比";白狐";更加珍貴的女子，此時正在與尹忠信（家族誕生裡的那個「病人」）合作mv，pass。
李貞賢？恩，這個女孩不錯，而且現在正是大火的時候，發行的專輯已經突破了150萬張，憑藉自己的關係應該不用花多少錢就能搞定吧……
不過現在她還太小，扮演個女友什麼的還行，但是扮演狡猾性感堪稱美女蛇的黑社會大姐，就有點勉強了。
不錯，金秀一所構思的劇本就是韓國黑社會題材，要想讓新公司出奇制勝，一鳴驚人，讓人留下深刻印象，金秀一第一部電影的構思基本就落在「色情」和「暴力」這兩個題材上了，這兩種題材在之後幾年基本被韓國所有電影人都拍了個遍，但是現在卻是沒人敢吃這第一個螃蟹。
其原因就在於，98年，有著20多年曆史的電影剪閱制度（一種審查制度，就是現在祖國實行的這種）在韓國剛剛結束，取而代之的是電影分級制度（和香港電影的分級制度相似）。
而99年，對這種新生的分級制度，本土電影人還是保持著一種下意識的疏離和陌生感的。所以，尷尬的事情出現了，電影分級制度出來了，但是依然只是一些中規中矩的電影在上映，沒有人願意先趟這趟渾水。
但是有過不少閱歷經驗的金秀一卻知道，自己的機會，來了。
……
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