「這就對嘛」冷邵華高興的道。

「你閉嘴，我要出題你插嘴幹啥，你這麼多嘴，你乾脆你回答算了你瞪我幹什麼？威脅我啊，你威脅我我也要說，你以為我怕了你啊我怕你個錘子，你個小冷，你還橫眉咧嘴的，你那大厚嘴唇，再咧嘴就可以和猩猩比了，看什麼看，就說你——」

「爺爺，你再囉嗦，我就不奉陪了」

「啊，好，好，我就出題。」

冷邵華此刻有種掐死這驢臉老頭的衝動了，而李玄則有些無語，這老頭，真是活寶啊，不過搞收藏的藏友一起鬥嘴，倒是也是一番情趣。

「嗯，現有一瓶，瓶體上畫有壽桃、蝙蝠，瓶釉面油潤細膩、畫工精細，造形別緻,還有詩句‘香氣芬芳色更豔，姣音宛轉韻如流’，請問這是何物？」老李揹著手，臉上帶著陶醉的自信的笑容。

「這個是‘居仁堂’款壽桃觀賞梅瓶，民國出品。」李玄認真回答道。

「咦？確實不錯，那麼你說說，民國瓷器吧，看樣子你很瞭解這個。」老李眼中欣賞之色一閃即逝，因為之前的問題，實際上很含糊。

「辛亥**推翻清王朝、建立中華民國後，為皇室專燒製瓷器的御窯廠停辦，全國瓷業進行改良，成立了不少瓷業公司，此時為了維持中國瓷業在國內外市場的需要，民國初期湧現了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎無不仿製，而且惟妙惟肖……民國時期粉彩瓷器主要是以郭世五仿製的雍、乾粉彩和帶有齋堂款識的粉彩最精美，其次是民間收藏的無款或書寫清朝各代偽款的粉彩瓷，以及所謂洪憲瓷等。郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷最為精細，具有雍、乾時彩瓷的風韻。

據《景德鎮史稿》、《明清瓷器鑑定》、《古玩舊聞》等著作介紹，袁世凱任大總統時曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德鎮擔任陶務監督，是我國陶瓷史上最後一個督陶官。此人在擔任督陶官前後的一段時間內，主要是發展仿古瓷。由於他常駐景德鎮，對窯工熟悉，也有條件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的琺琅彩和粉彩瓷，胎質純白、畫工精細、色彩瑰麗。1949年郭氏親屬捐獻給故宮博物院的瓷器中，就有多件類似的器物，以瓶為主，瓶體多為撇口燈籠式，器表紋飾主要以人物為主，有嬰戲圖，麻姑獻壽圖，高士圖以及古代文人喜愛的琴、棋、書、畫圖案。繼承乾隆時的施彩方法，以琺琅彩為主，部分紋飾加施粉彩，畫面紋飾精美，生動活潑。其款識均為紅彩篆書或楷書‘居仁堂制’、‘觶齋主人’、‘陶務監督郭葆昌謹制’等。這種精品在當時古董界稱為‘洪憲’瓷或稱民國琺琅彩。民國早期‘洪憲’瓷已成為郭氏仿品的代稱。

……」

李玄想了想，然後整理了一下腦海之中對於這方面知識的認知，平靜的說道。

這一刻，李瑩瑩和老李都目不轉睛的盯著他，表情都很是精彩。

而冷邵華，則是得意的笑著，看著李玄侃侃而談，他心中極為自豪。

「民國時齋堂款的粉彩瓷器民間收藏很多，繪畫也很精細，可與雍正粉彩媲美。民國初期重要的堂名款，我所瞭解的，有四種。

首先是頤壽堂。此款器物有折枝桃花小碗、人物紋燈籠式尊、花卉提樑壺等，它們造型秀美，色彩淡雅，每件瓷畫宛如一幅工筆畫。與雍正粉彩相比，桃花使用的粉紅色過於濃豔，綠色花葉加入粉質，整個畫面立體感差。

其次是靜遠堂。此款為北洋軍閥徐世昌專用品。有各種粉彩花鳥紋瓶、黃花碧桃碗、花卉式杯、梅花式提樑壺等，均摹仿雍正粉彩精細的藝術風格。

接著是延慶樓。為北洋軍閥曹錕專用品。目前見到的資料，‘延慶樓制’款的瓷器都是大瓶。故宮博物院收藏的一件高達100釐米的粉彩錦地開光人物紋大瓶，在瓶口的裡部紅彩書寫‘延慶樓制’四字楷款。此器高大、造型規整、紋飾線條流暢。‘千件’大瓶也是民國瓷器的一大特色，有青花、顏色釉、粉彩等品種。

第四種則是居仁堂，這居仁堂款的粉彩瓷器是郭世五為袁世凱特製的。真品都具有清代御窯粉彩的風格。承德避暑山莊博物館藏一件紅彩篆書‘居仁堂制’款粉彩雲蝠紋賞瓶，此瓶造型、紋飾、色彩均與光緒御窯粉彩賞瓶一樣，其特徵為口微撇、長頸、圓腹、圈足。頸部繪粉彩雲蝠紋，腹部繪紅彩二龍戲珠加飾粉彩朵雲紋，通體加飾金彩邊線，顯得金碧輝煌。

……」

李玄想了想，認真的將民國的幾個著名的堂名款都說了出來，這下子，才算是完整的回答了這個問題。