「嗨，王，祝賀你！」一個五六十歲的老頭端著香檳走。

王梓鈞很快想起這是《再見女郎》的導演赫伯特.羅斯，跟他王梓鈞一樣，赫伯特.羅斯也是今晚的大贏家。

「也祝賀你，羅斯。」王梓鈞舉杯道。

「乾杯！」赫伯特.羅斯笑著和王梓鈞碰了下杯子。

這一碰杯的畫面，被場邊無數的照相機記錄下來，成為接下來幾天美國娛樂報道的頭版頭條。兩人的電影，一個五項提名拿了三個大獎，一個四項提名拿了三個大獎，這個碰杯的畫面叫做：兩大導演勝利會師？

《中國導演奪得金球獎最佳導演大獎》

《金球獎首位亞洲最佳導演誕生》

《羅伯特.德尼羅加冕金球獎影帝》

……

收到訊息的亞洲也沸騰了，亞洲首位金球獎最佳導演啊！

港臺媒體激動萬分，一些電影院把已經下畫的《肖申克的救贖》再次拿出來放映，票房居然能和同時期上映的新片打成平手。

東南亞那邊，《肖申克的救贖》全面上映，票房一路飄紅。

在日本，王梓鈞這次引發的轟動也不小。他們引以為豪的導演大師黑澤明，兩年前以一部日俄合拍片《德蘇烏扎啦》多得奧斯卡最佳外語片，可也沒拿到最佳導演啊！

一些日本的電影界人士與媒體，高呼這次王梓鈞得獎，是一次亞洲導演的逆襲，那慶賀的勁頭，不的還以為王梓鈞是個日本人。

還有一些人，則是聯絡到當下日本電影市場的低迷，藉此狂批日本的電影人不思進取，居然被中國人後來居上超過了。想當年，黑澤明靠土生土長的《羅生門》就能拿奧斯卡最佳外語片，現在卻不得不和俄國人合作才能獲得此殊榮。

最後一部，則是日本右翼分子，到處叫囂著要抵制王梓鈞的電影進入日本電影市場。並且還把王梓鈞的導演處女作《喋血孤城》拿出來說事，聲稱王梓鈞在電影中醜化日本形象，是日本國民的敵人。

當然，更多的卻是日本的片商，藉此機會聯絡d&m;電影公司，想要引進《肖申克的救贖》。

不過嘛，最終拿到複製的，卻是高橋三郎的亞洲電影發行公司。

至於原因，還用說嗎？

不止是日本的片商，歐洲的片商在王梓鈞拿到最佳導演的訊息傳到以後，也是一個接一個的打到d&m;電影公司。

金球獎頒獎典禮結束，已經快要四月份了。

後世金球獎一向是奧斯卡的風向標，只在金球獎頒獎典禮之後不久開始舉行。不過嘛，今年的奧斯卡金像獎卻排得有些晚，鬼跑到7月份去頒獎，要去年的奧斯卡還是3月末頒獎的。

奧斯卡的提名名單沒有出爐，戛納電影節的入圍名單卻公佈了。弗蘭克的功夫沒有白費，他費盡心思地把《肖申克的救贖》拿到電影節上去，如今已順利入圍主競賽單元，獲得多個提名。

王梓鈞名氣再度揚名歐美，被稱為與黑澤明齊名的亞洲導演。

「扎克利.王的電影總是令人難忘，無論是《人鬼情未了》還是《肖申克的救贖》，他極善於把握觀眾的情感，在最細微的地方感動你。毫無疑問，從名氣上來說，他現在已經是一位世界級導演。」——《紐約時報》。

「相比於扎克利.王獲得金球獎的兩部電影，我更喜歡他的《快餐車》。他開創了一種動作喜劇的全新風格，傑克.程標誌性的打鬥表演令人捧腹而難忘。特別是最後那場在古堡裡的打鬥，堪稱動作片裡的經典場面，我不下二十次的反覆觀看過這一段表演。越是深入研究，越能導演的獨特心思，而對格鬥有所瞭解的人，這種體會更加深刻。個人認為，《快餐車》是一部可以和布魯斯.李《龍爭虎鬥》的功夫片。」——《黑帶》。

各種媒體紛紛對王梓鈞進行報道，不過一篇來自科學雜誌《大眾電子》的文章，卻再次將王梓鈞推往風口浪尖。

這篇文章的作者，最初是得知「個人電腦之父」亨利.羅伯茨離開mi公司，而專門跑去他老家採訪羅伯茨的。

那記者準備採訪羅伯茨的創業歷程，以及他對個人電腦市場的看法。結果羅伯茨無意中說出了王梓鈞，並在記者的反覆追問中，確定就是那個好萊塢的扎克利.王。

羅伯茨稱王梓鈞是他的投資人，他最初決定研發個人電腦，就是得到王梓鈞的啟示。用羅伯茨的話來說，「是王點燃了我思想的火花，給予我創作的源泉」。

《大眾電子》在文章中如是說道數年前，當羅伯茨在《大眾電子》上宣佈的牽牛星發明成功，數以千計的計算機愛好者如同朝聖一般，跑去mi參觀。可是今天我們驚訝的，真正的個人電腦之父，居然是那位亞洲最佳導演。」

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