於是乎，王梓鈞詞曲，王梓鈞、洪小喬演唱的《海上花》飛快傳唱，短內成為如今流行的卡拉中的男女對唱必點歌曲。

海山唱片見火候差不多了，才放出洪小喬新唱片的訊息，並說裡面歌曲的詞曲作者全是洪小喬，而編曲人則是王梓鈞，整張唱片乃是臺灣兩位音樂才子才女雙劍合璧的經典之作。

這噱頭一丟擲，又接連上洪小喬上了幾個電視節目，唱片的關注度頓時就上來了。這才有了首日五千多張的恐怖銷量（相對於普通歌手來說夠恐怖了）。

就在音樂才女洪小喬再次進入大眾視線的時候，一些廣告商和她沒有籤藝人約的唱片公司紛紛找上門來合作，但卻連洪小喬的影子都見不著。

洪小喬服裝公司的員工說老闆出國考察去了，這些找洪小喬的人只好悻悻而歸，他們哪要找的才女，乃是忍不住思念，跑來美國與心愛的男人見面來了。

籤售活動持續了大半天，王梓鈞中間只做了短暫的休息，手腕寫得直接算掉了，回家拿筷子都覺得重。

洪小喬見了心疼不已，善解人意地坐在王梓鈞懷裡，端著碗給他餵飯菜。

兩人你一口我一口的，情意綿綿，洪小喬心裡甜蜜得都快劃開了。幸好李京浩提前被支走了，不然眼前這情形恐怕會歪膩得他吐上大半天。

又過了足足一個月，羅伯特.德尼羅和西德尼.波蒂埃這兩位已經體驗生活完畢，身形也胖的胖，瘦的瘦，達到了王梓鈞理想中的標準，籌備已久的《肖申克的救贖》終於開拍了。

在此期間，王梓鈞與洪小喬一起回了一趟臺灣，看看林清霞和女兒。又去片場給林鳳嬌和趙雅芝探班，聽她們哭訴衷情，然後才起腳去香港。

在香港一共呆了五天，大多數都在錄製《王梓鈞說三國》，空閒下來就是和奧黛麗.赫本呆在一起，一起在剛剛組建充實起來的中華希望基金會做事。

如今基金會的業務已經正式展開，在香港一共資助12名貧困兒童上學，修繕一所小學；在臺灣一共資助25名貧困兒童，投資在中南部山區建設小學校一座，中學校一座；同時，若干來信求助的，也有一些被選出來，由調研團隊去調研，最終稽核通過之後，將會通過嚴格的流程撥款立項，實施援助計劃。

蕭笙拍的那部紀錄片已經在佳視播出，木屋區平民的窮困生活，以及兒童因為種種原因不能上學，只能在家帶孩子的情況，一經播出後，立即引起香港社會的強烈反響。連續幾集該紀錄片播出，佳視的收視率再次上漲，而且關注現實的口碑，遠比無線臺和麗的電視臺的那些娛樂節目高出許多。

在香港和臺灣，由於中華希望基金會如承諾中所說，把所有的賬目款項全部公開，又陸續開始做善事。在胡因夢和蕭笙的聯合策劃的宣傳之下，這種事跡陸續報道出來，總算把基金會的口碑打了出來。而安放在各地的希望基金會捐款箱，不斷地有普通市民前來捐款。

在人多的鬧市區，甚至出現了一天就把小捐款箱捐滿的事情，雖然都是些小額鈔票，但群眾的熱情還是令基金會的員工大為振奮。

還有一次，一個年輕人見有人捐了幾張大額鈔票進去，居然起了貪心，裝作基金會的首款人員去取箱子裡的錢。結果被之後，其他路人圍一陣暴打。

王梓鈞錄了幾集《王梓鈞說三國》後，才匆匆地趕回洛杉磯。

見到羅伯特.德尼羅時，王梓鈞嚇了一跳，這傢伙跟一個月前相比，整整胖了一圈。而西德尼.波蒂埃則是瘦了整整十公斤，發福的小肚子也完全不見了，居然還練出了胸肌。

「真是辛苦兩位了。」王梓鈞連忙感謝。

兩人卻不在意，為了拍戲增肥或者減肥都是家常便飯。

王梓鈞與拉齊姆，帶著整個攝製組來到俄亥俄州的曼斯菲爾德州立監獄。

在和監獄長馬洛斯聯絡上後，用了半天的來佈置，便開始了拍攝。

第一個鏡頭是羅伯特.德尼羅飾演的男主角安迪與其他犯人一起坐車前往監獄，然後是進入監獄大門的場面。

數百上千的犯人隔著欄杆不停地拍打、咒罵、嘲笑、吶喊……

這些囚犯都不是真正的囚犯，這種上千囚犯挨著記載一起，而且當中必須還要有一大票知名演員的場面，王梓鈞和監獄長都不敢用真犯人來演。

萬一突然嘯營的，把西德尼.波蒂埃幾個給弄死弄傷了，那可是誰都付不起責。

所有人的囚犯，除了一些主要配角外，都是王梓鈞在俄亥俄州當地招來的一些建築和運輸工人。除此之外，還有許多囚犯乃是監獄的獄警演的，他們對此頗感興趣，既能過一把演戲的癮，又可以拿到一份演出薪水。

羅伯特.德尼羅和西德尼.波蒂埃的表演讓王梓鈞很滿意，後者不說，乃是十多年前的奧斯卡影帝，老戲骨了，各種表情和動作無不傳神。

而羅伯特.德尼羅呢？這個演流氓像流氓，演司機像司機，演教父像教父的傢伙，在胖了一圈之後，通過化妝師的化妝，表現出來的是一種略帶消沉的從容，身上散發著銀行家那種沉穩而又彬彬有禮的氣質。

最讓王梓鈞擔心的事情沒有發生。

因為羅伯特.德尼羅有著的演出風格，他在其他電影中，一貫是眉頭緊鎖，沉默寡言，然後突然爆發，強烈的反差常常讓觀眾看得心驚肉跳、脈搏加快。

不過現在卻不能這麼演，安迪雖然也常常眉頭緊鎖，但更多的時候卻是臉上帶著自信的笑容，給人的感覺是溫文爾雅，即便是最後把反派算計到身敗名裂，仍舊是那副自信的笑容，不過這笑容中卻多了一種對對手的不屑和輕蔑。

在n機了兩場之後，羅伯特.德尼羅迅速調整了的演出狀態，後面的順暢無比。

不僅如此，作為這個時代唯一的黑人影帝兼製片人兼導演的西德尼.波蒂埃，在拍攝的時候，給了王梓鈞不少的建議。這些建議雖然王梓鈞並沒有完全採納，但依舊讓他學了不少的。

在監獄的戲拍了整整一個月才結束，王梓鈞又帶著團隊回到洛杉磯的郊區，那裡有佈置好的廢舊倉庫，他們接下來將在這裡完成剩下的室內戲。

推開倉庫大門，西德尼.波蒂埃笑道呵，這裡還真像個監獄的樣子！」

「當然，我們是請專業的建築師設計的。」拉齊姆自豪地說，這個倉庫監獄他的傑作。

讓工作人員把這裡打掃了一番，羅伯特.德尼羅與眾演員各自回到的監室，王梓鈞也與攝影師商量著拍攝鏡頭的運用。

「艾克什！」

隨著一聲口令，拍攝再次開始。

接下來的一個多月，王梓鈞與攝製組的人大多數時候都帶著倉庫裡，等拍完出來的時候，皮膚都白了許多。

接下來就是補拍各種鏡頭和橋段，只花了一個星期就搞定。

至於原作中穿幫的那輛nig，由於年代原因，放在王梓鈞這裡完全沒有問題。王梓鈞很輕鬆地就借到了一部1965年產的mung，讓羅伯特坐上去進行拍攝。

後期製作時，片中所有的音樂由王梓鈞搞定，這讓拉齊姆萬分無語，的老闆實在太牛了，讓他不說才好。除了拉齊姆和王梓鈞，這個階段最累的恐怕就是西德尼.波蒂埃了，因為片中有大量的旁白，又是他以第一視角來講述的。所以西德尼.波蒂埃的配音任務非常繁重。

當王梓鈞的《肖申克的救贖》開剪時，超級神片《星球大戰》已經上映了一個多月，而大型歌舞愛情片《紐約，紐約》也馬上就要開始首映。

順便提一句，這兩部牛比電影的剪輯師，都是《星球大戰》導演盧卡斯的擔任。

「我根本聽不懂那兩位義大利女士在唱些。而且我也沒想。有些常常無法用語言來表達，我她們在唱世界上最最美好，美得無法用語言來描繪，美得讓人心痛的。歌聲高亢、優雅，真是美得讓人無法拒絕讓人陶醉，就像看見一隻美麗的小鳥飛進了高牆，她使妳完全擺脫了鐵欄的束縛，此時此刻，所有肖申克的人都體會到了久違了的自由！」

d&m;公司的一個小型放映室，王梓鈞與主創人員看著熒幕，都油然而生起一股自豪感，這就是他們創作出來的影片。尤其是那段主人公在獄警辦公室放「費加羅的婚禮」，這個片段是整部電影中的一個**，羅伯特.德尼羅甚至沒有一句臺詞，只用他平靜地放唱片的動作，和嘴角淡淡的自信的微笑，卻讓觀眾感受到了他心中的不屈與反抗，讓人感動、激動，甚至會讓人產生鼓掌的衝動。看到那些獄警焦急地想要破門而入，在觀眾眼裡那種氣急敗壞，正是主人公的一種勝利，甚至隱隱的套在身上，變成了對這個世界的勝利。這一段王梓鈞採取高機位俯拍，從高處將數百名「囚犯」全部攝入畫面。這些「囚犯」站在原地不動，彷彿如同不會說活不會動作的木偶，抬頭盯著那擴音喇叭看，站在原地欣賞著音樂，然後李思明再降低攝影機的高度，給「囚犯」們的臉部一個特寫：平靜、安詳。那是失去自由的人們在聽到只有在歌劇院才能聽到的音樂時的表情，自由的光輝，他們都聽不懂義大利語，但是他們是用心在聽，這才讓他們感覺到他們和那些可以自由去歌劇院買票看演出的普通人沒有區別。直到影片完畢，羅伯特.德尼羅才站起來對王梓鈞說道王，看來我當初做了一個正確地選擇，這是一部偉大的電影。」

西德尼.波蒂埃也說幸好我當初沒有拒絕你的邀請，不然等我把的那部喜劇犯罪片拍出來。然後兩部電影一起上映，影評家在報紙上說：看吧，西德尼.波蒂埃當初拒絕了《肖申克的救贖》的演出，去拍了這部像大便一樣的喜劇片。噢，他真是可愛的白痴！」

「哈哈哈……」西德尼.波蒂埃風趣的笑話引來大家一陣鬨笑。

「好了，大家就等著它的首映吧。」王梓鈞讓人關掉放映機，他這段累壞了。連續一週一直呆在剪輯室裡，跟剪輯師一起討論著如何下剪刀，就連吃住都在裡面。

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呃，今天16000字，算是把昨天的補上了，老王今後儘量爭取不斷更。

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