然而，同女人們的這種交往持續越久，就越使我悲哀。各種想法左右著我，政局使我憂心忡忡。我蘸著香檳酒在桌面上畫出對柏林的封鎖1，描出空中走廊，眼看這兩個中國姑娘不能湊在一起，我對德國的重新統一也感到絕望，便開始做我從未做過的事情：扮演約裡克的奧斯卡要去尋找生活的意義——

1指英、法、荷、比、盧在美國支援下籤訂布魯塞爾防禦條約後，蘇聯對西柏林的封鎖。

我的兩位女士再也想不出有什麼值得我一看的東西時，她們哭了。淚水在化裝成的中國人臉上留下痕跡，露出她們的本相。我站起身來，開襟服鼓鼓囊囊，鈴鐺亂響，想讓三分之二的身子回家，留下三分之一去尋找狂歡節上一次小小的巧遇。我見到了——不，是他向我打招呼的——上士蘭克斯。

諸君還記得嗎？一九四四年夏，我們在大西洋壁壘遇見過他。他在那裡守衛水泥，抽我的師傅貝布拉的香菸。

樓梯坐滿了人，緊挨著，擁抱狂吻。我想上樓，正給自己點燃一支菸，有人拍拍我。上次世界大戰的一名上士說道：「喂，夥計，能給我一支菸嗎？」

毫不奇怪，我靠這番話的幫助，也因為他的化裝服是軍灰色的，所以我一眼就認出了他。不過，假如這位上士和水泥畫師軍灰色的膝蓋上不摟著繆斯本人的話，我是不會重溫舊交的。

請讀者先讓我同水泥畫家交談，隨後再來描繪繆斯吧！我不僅給了他香菸，還用打火機給他點燃。他抽菸時，我說：「您還記得嗎，蘭克斯上士？貝布拉前線劇團？神秘，野蠻，無聊？」

我這麼一問，畫師嚇了一跳，香菸倒是沒掉，卻讓繆斯從膝上摔了下來。我扶起那個喝得爛醉的長腿姑娘，交還給他。我們兩個，蘭克斯和奧斯卡，一起回憶：海爾佐格中尉，蘭克斯把他叫做胡思亂想的傢伙，破口大罵。他顯然想起了我的師傅貝布拉和修女們，當時，她們在隆美爾蘆筍間找螃蟹。而我卻對繆斯的露面大感驚異。她是扮作天使來的，頭戴一頂包裝出口雞蛋用的可塑形硬紙板做的帽子，儘管喝得爛醉，儘管翅膀已被折斷，可憐巴巴，但仍顯出天國女居民的某些工藝美術的魅力。「這是烏拉。」畫師蘭克斯告訴我，「她原先學過裁縫，現在想搞藝術，可我不同意。當裁縫能掙錢，搞藝術掙個屁。」

奧斯卡搞藝術可掙不少錢啊！他於是提議，推薦女裁縫烏拉給藝術學院的畫家們當模特兒和繆斯。聽了我的建議，蘭克斯喜形於色，隨手從我的煙盒裡抽出三支菸，而他則邀請我去他的畫室，可轉眼間他又小氣起來，說到那裡的出租汽車錢得由我來掏。

我們馬上動身，離開了狂歡會場，到了西塔德街他的工作室，我付了出租汽車錢。蘭克斯為我們煮咖啡醒酒，繆斯又活了。我用右手食指給她摳喉嚨，她嘔吐了一陣之後，差不多清醒了。

我現在才看到，她的淡藍色眼睛始終露出驚訝的目光。我聽到了她的聲音，有些尖聲尖氣，細弱無力，卻不乏動人的魅力。畫師蘭克斯向她講了我的提議，與其說是建議還不如說是命令她到藝術學院去當模特兒。她先拒絕，不願到藝術學院去當繆斯或者模特兒，只想屬於畫師蘭克斯。蘭克斯板起面孔，二話不說，像有才華的畫師愛乾的那樣，舉起大巴掌煽了她幾個耳光，又問她一遍，隨後滿意地笑了，脾氣又變好了，因為她抽泣著，活像天使在痛哭，說她願意給藝術學院的畫家們當報酬多的模特兒，如果有可能，也當繆斯。

讀者必須想象出，烏拉身高約一米七八，細高挑兒，嬌媚可愛，弱不禁風，使人同時聯想到波堤切利1和克拉納赫2。我們一起當雙裸體。她的肉細長光滑，佈滿孩子的細汗毛，龍蝦肉大致就是她的肉色。她的頭髮也細，但長，乾草黃。下身的毛鬈曲，微紅，構成一個小三角。腋下的毛，烏拉每週剃一次——

1波堤切利（1445～1510），義大利畫家，主要作品有《維納斯的誕生》。

2克拉納赫（1472～1553），德國宗教改革時期的畫家，作有裸體女子畫。

果然不出所料，普通學生畫我們時辦法不多，把她的胳臂畫得太長，把我的腦袋畫得太大，陷入所有的初學者的錯誤中去：總不能把我們全部畫進畫紙裡去。

直到齊格和拉斯科尼科夫發現我們後，才產生了符合繆斯和我的形象的畫。

她睡著，我嚇唬她：農牧神和山林水澤仙女。

我蹲著，她朝我彎下腰來，小酥胸總有點冰涼，撫摩著我的頭髮：美人與怪獸。

她躺著，我戴上長角馬頭面具，在她的兩條長腿間嬉戲：女士與獨角獸。

這些都是以齊格或拉斯科尼科夫的風格畫的，彩色的，或是高雅的灰色調的，用細筆描繪細部，或按齊格的習用手法，用天才的刮刀刮，僅僅暗示出烏拉和奧斯卡周圍的神秘氣氛。拉斯科尼科夫又靠我們的幫助，找到了通往超現實主義的道路：奧斯卡的臉變成蜂蜜黃的鐘面，猶如從前我家那個落地鍾；我的駝背裡機械地開放著纏繞的玫瑰，這是烏拉種下的；她上半截在微笑，下半截拖著兩條長腿，肚子被切開；我會在裡面，蹲在她的肝和牌之間，翻看一本圖畫書。他們也愛把我們塞進戲裝裡，把烏拉畫成哥倫比娜1，把我畫成悲哀的白臉小丑。末了，拉斯科尼科夫——人家給他起這個綽號2，是因為他老是講罪過和贖罪——顯示出他的才能，畫成了一幅傑作：我坐在烏拉汗毛柔軟的左大腿上，赤身裸體，一個畸形童子，她充當聖母，奧斯卡紋絲不動地扮作耶穌——

1哥倫比娜，義大利假面喜劇中活潑高興的農村姑娘或女僕。

2拉斯科尼科夫，這個綽號由拉斯科尼克一詞變來，原指俄羅斯東正教一個分裂教派。

這幅畫後來多次展出，題名為：《四九年聖母》。它又被當成廣告畫，也證明有效果，之後，落到我的好市民瑪麗亞的眼睛裡，導致了家庭爭吵。然而，一個萊茵工業家仍出大價錢把它買下，今天還掛在一幢辦公大樓的會議廳裡，影響著董事們的決策。

人們利用我的駝背和體形幹出的那種天才的胡鬧事，也使我得到消遣。此外，烏拉和我總有人請去當雙裸體模特兒，每人每小時掙兩馬克五十芬尼。烏拉也覺得當模特兒挺好。自從她按時帶錢回家以來，巴掌大、打人狠的畫師蘭克斯待她也好多了。只有當他的天才的抽象作品要求他發怒時，他才動手打她。蘭克斯從未利用她當純視覺的模特兒，所以，對這位畫師來說，她在某種意義上是個繆斯，因為唯有他扇她的那些耳光才賦予他的畫師的手真正的創造潛力。

烏拉愛哭泣，生性脆弱，從本質上說，有一種天使的堅毅性，但也會刺激我幹出暴力行為來。不過，我始終控制著自己，當我的慾望感覺到受了鞭答時，便請她去甜食店，裝出一副紳士派頭——這是同藝術家打交道時養成的——領著她，把她當成我的矮小身體邊一棵高大的植物，在熱鬧的國王林xx道上目瞪口呆的行人中間散步，給她買淡紫色長襪，玫瑰色手套。

她同畫家拉斯科尼科夫的關係就不同了。他無需接近烏拉，就能經常同她進行最密切的交往。他讓她在轉盤上敞開兩腿，擺好姿勢，卻又不畫，而是坐到離她幾步遠的一張小凳上，口中唸唸有詞：罪過，贖罪，卻死盯著那個方向，直到繆斯的下身溼了，開放了，而拉斯科尼科夫也通過看和念達到了解脫，從凳子上一躍而起，給畫板上的《四九年聖母》新增了了不起的幾筆。

拉斯科尼科夫有時也死盯著我，儘管原因不同。他認為我身上缺些什麼。他談到我的兩手之間有個真空，便接二連三地把各種東西塞在我的手指間。憑著他的超現實主義的幻想，他能夠想出許許多多東西來。他用手槍武裝奧斯卡，讓扮演耶穌的我瞄準聖母。他讓我遞給她一個沙漏，一面鏡子，鏡子裡的聖母變成醜八怪，因為那是一面凸鏡。剪刀、魚骨頭、電話聽筒、骷髏頭、小飛機、坦克車、遠洋輪，我的兩隻手都拿過，可是，拉斯科尼科夫很快就發覺，真空仍舊沒有填滿。

奧斯卡害怕那一天，到那時，畫家會拿來那件唯一註定由我拿著的東西。他終於把鼓拿來了。我喊道：「不！」

拉斯科尼科夫說：「拿著鼓，奧斯卡，我已經認清你了！」

我在發抖：「再也不啦！這是過去的事啦！」

他，陰沉地：「什麼事情都不會過去，一切都會重來。罪過，贖罪，又一次罪過！」

我，用盡最後的力氣：「奧斯卡已經懺悔過了，免去這鼓吧！我什麼都願意拿，只是不要這鐵皮！」

我哭泣，烏拉朝我俯下身來。淚水迷住了我的眼睛，她可以無礙地吻我，繆斯使勁兒地吻了我。所有受過繆斯的吻的人，肯定都會理解，奧斯卡在受了這個蓋印章似的吻以後，立即又接過鼓，接過那個鐵皮來。幾年前，他放棄了它，把它埋在薩斯佩公墓的沙土裡了。

但是，我沒有敲鼓。我只是擺擺姿勢，被畫成了「四九年聖母」赤裸的左大腿上的擊鼓耶穌，真夠糟糕的！

就這樣，瑪麗亞在預告一次藝術展覽會的招貼畫上看到了我。她瞞著我去看展覽，大概在這幅畫前站了很久，滿腔怒火，因為她在同我談話時，竟用我兒子庫爾特的學生直尺接我。幾個月前，她在一家較大的美食店裡找到了工作，工資優厚，先當售貨員，由於能幹，很快就當上了出納員。我面前的她，已不再是做黑市交易的東土難民，而是在西方入籍隨俗、安分守己的人了。她因此相當有說服力地把我罵作髒豬、撞婊子的公山羊、墮落的傢伙，她再也不想看到我搞骯髒事賺來的骯髒錢，連我也不願再看到了。

雖說瑪麗亞不久就收回了這最後一句話，十四天後，又把我當模特兒掙來的錢裡不小的一部分收作家用錢，我還是決定放棄同她、同她的姐姐古絲特和我的兒子庫爾特一起居住。我原先打算遠遠地離開，到漢堡去，若有可能就重返海邊。瑪麗亞相當快地接受了我搬遷的打算，可她在她的姐姐古絲特幫腔之下說服了我，在她們和小庫爾特附近，不管怎麼樣也得在杜塞爾多夫找一個房間