走過危機四伏的成長，我們每個人都是青春的倖存者。
——史航（編劇）
有一種故事像受害者遺留在案發現場的指紋。無論是性作為一種暴力，或是暴力以性施加，這本小說乍看是談論權力不對等之性與暴力，實際上更直指文學及語言如何成為誘姦與哄騙之物；在加害者對受侵害者不可逆轉之剝奪和取樂中，成為殘忍的同謀，背叛了溝通與文明，也使人迎向了失語和瘋癲。在此意義上，這個故事講述的不只是戀童的變態，也是戀物（文學）的：「我已經知道，聯想、象徵、隱喻，是世界上最危險的東西。」
然而，正是以其精彩的聯想、精準的象徵、深邃的隱喻、高度自覺而辯證的文學性……這部作品顯然不只是一本最佳新人等級的作品。作者的文字同時是一座富麗堂皇金色宮殿之建築，以及宮殿建築深處一張猩紅波斯地毯之繡工：揮霍，而頗有餘裕。這是將使讀者追問作者過去行蹤的那種作品：想知道作者過往都在哪裡躲藏，直到現在才探出頭來。
——湯舒雯（青年作家）
這本小說的寫作本來就是很不易的事情，你需要面對一個可能完全自我否決的過程。亨利·米勒早就說過，如果你連性都不能面對，如何面對更加血淋淋的自我。
可以看出作者是個非常纖細、非常敏感，別人一個眼神她都會揣測的那種女生。這種敏感的人對外部的反應比我們痛一百倍。
——衣錦夜行的燕公子（作家）
這個故事如此真實，這個故事如此殘忍，這個故事被講述不僅僅因為罪惡需要被揭露和批判，也因為人性需要拷問和救贖。
美好之物因為脆弱而易碎，通過小說我們銘記並得以寬慰。
——楊慶祥（詩人，批評家）
這本書是一個年輕女孩身上最後的生機，她把力量放進了書裡，而沒有留給自己。
——張偉（新世相創始人）
這世界有個奇怪的現象，總是等到作者離開世界，人們才去讀她的作品。這社會還有個奇怪的規律，總是等到人以命相逼，才意識到事情不小。若這本書裡的故事，能推動社會對性侵的重視，甚至推動立法，我想，這一切才會值得，我想，這也是林奕含在天上願意看到的。
——李尚龍（青年作家、導演）