梁小秋的話，在懸疑推理界還是有一定分量的，他正是新近崛起的新推理派的華夏大神，他最近幾部書銷量都衝進懸疑推理榜的前十，並且還改編成好幾國的文字，海外出版，影視版權也已經拓展出去。
可能所有人都想不到，他竟然會支援《海貓鳴泣之時》！
「這怎麼看都不像是推理作品吧？哪怕說他是冒險或者熱血戰鬥，我也信……那文字戰鬥看起來確實挺熱血的。」一個人在梁小秋的帖子下邊問他。
「我突然想問，究竟什麼樣的作品才能算是推理？關於推理小說的定義，尤其是在文學作品越來越趨向於多元化、複雜化的今天，本來就是很困難的。可是，即便如此，我們還是可以以一個最一般的準則來要求推理小說：一個以案件的佈局或詭計為核心的謎團，有相當於偵探的角色進行推理和調查，最終迎來謎底的揭曉這三部分。《海貓鳴泣之時》中有沒有這些？」
「前兩個部分顯然毫無疑問是有的，那麼如果有問題，也只能是第三個部分。既然如此，謎底有沒有？《海貓鳴泣之時》一如既往繼承了《寒蟬鳴泣之時》的雙線模式，表線為每一場‘棋局’，依照《寒蟬鳴泣之時》的結構，那麼將每一條表線的線索全部聯絡起來，最終推理出來的便是《海貓鳴泣之時》的裡線——關於現實中1986年六軒島發生的案件的真相。這邊是《海貓鳴泣之時》全部謎底的解答。」
「顯然，大魔王並沒有借名偵探之口道出案件的全部細節，而只是給出了幾句看似不知所云的提示，說好聽點可以說是開放解答，說不好聽點就是沒解答。但是，大魔王沒有將解答寫出來是一回事，而這些案件有沒有解答是另一回事，這是兩個完全不同的概念！」
「作為一個作者，我相信大魔王心中對這些問題顯然是有答案的，問題只在於他打不打算明明白白的寫出來，或者打算明確地向讀者揭示多少而已，而這些答案，恰恰是有心的讀者可以通過給出的線索得出的結論。」
梁小秋如此回答。
「可是連魔女都出來了，還讓人怎麼推理啊？」那個人又問。
「推理小說中最重要的是什麼？」梁小秋反問。
「詭異的案件？」
「跌宕起伏的故事？」
「不，我覺得應該是推理！」
到是還有明白人，梁小秋笑了笑，打字道：「推理小說，其精華所在，就在於享受推理的過程，從故事中發覺隱藏起來的線索，然後一點點推理，直到最終揭示結果，將自己的答案和作者的答案印證之時，將會是最滿足的時刻。」
「難道就這樣，你們就放棄了思考，放棄了推理了嗎？還記得《海貓鳴泣之時》中真理亞說貝阿朵莉切的一句話嗎——只有有愛，才能看見貝阿朵莉切。看起來之時一句戲言而已，但是也是故事中的一個重要線索，我覺得還是大魔王的一種諷刺。」
「隱藏真相的偽裝，這非常正常，在各類推理小說中不剩列舉，然而大魔王只是換了種描述手法，只是將它們擬人化和魔法化了而已，大家竟然就信了？明明知道其那麼荒謬，那麼違和，為什麼會信了呢？難道那些就真的除了魔女之外，人類一點都做不到了嗎？如果將魔女比作是為了隱藏真相的偽裝的擬人化，那麼‘貝阿朵莉切’就是揭開一切偽裝的真相。面對以假亂真的‘魔女’，大家已經低頭了，放棄了思考，放棄了推理，這隻能說明，這一局棋，大家已經輸給了魔女貝阿朵莉切！只能說明大家對追尋真相的‘愛’還不夠！」
「沒有愛的人，永遠看不到‘貝阿朵莉切’！」
人們之所以覺得《海貓鳴泣之時》不是推理，焦點根本就不在於「《海貓鳴泣之時》不是推理劇」，而是「我所知道的推理劇從來沒有像海《海貓鳴泣之時》這麼寫的」。
內容和形式，永遠是一對矛盾的共同體，內容不斷發展，而形式卻往往保持不變，於是，當形式難以良好地承載內容的時候，就會發生變革，產生新的形式。
《海貓鳴泣之時》就是一種顛覆了傳統意義上的「推理小說」模式，身為一名懸疑推理小說的作者，梁小秋能清楚的感受到。這讓他很興奮，彷彿發現了秘寶一樣。《海貓鳴泣之時》才剛剛揭開它神秘面紗的一角，他非常想知道，這一切的真相，究竟會怎樣。(未完待續)
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