《拜見女皇陛下》是賀菲菲和卓凝兒將賀晨所寫的大綱，在添入兩人小學時期所知道的各種真實故事後完成的。
雖然表現方式是輕鬆幽默，但是故事卻是寫實的風格。
尤其是取景，兩人小學時代都是在平安市，因此在開學之前，返回平安市拍了無數的實景照片，同時還根據回憶，查詢資料，畢竟已經過了這麼多年，有些建築已經不在，而有些建築物當初還沒有。
可是當年的網路還不像現在這麼發達，像這樣幾乎沒什麼意義的資料，幾乎都查詢不到，有些內容即使知道，可是沒有明確的照片，兩人也不知道該怎麼去畫。
賀晨在歐洲的時候，看到兩人給自己發來的郵件裡，字裡行間中透露出的煩惱和鬱悶，欣然一笑，然後直接在微博上發了一條求助，希望粉絲們能幫忙找找當年的照片。
粉絲的力量是巨大的，幾乎就在賀晨發出微博之後，在評論中，粉絲們貼上的照片幾乎能看出數十年間整個平安市變化的照片，在這裡能找到每一處街道。甚至就連百年前的古董級黑白照片，都有人找出來，貼了上來。
《拜見女皇陛下》一經發布，立即引起了15歲到30歲左右這一讀者群體的強烈共鳴，本來由於消失的一年，兩人的人氣漸漸消退，可是憑藉《搬運工漫畫教室》和《拜見女皇陛下》，又為兩人重新聚攏起了一大批擁躉。
而且不光如此，《拜見女皇陛下》甚至也引起了這種「寫實」的回憶風潮。
在dmfun的投稿中。出現了一大批描寫時代性作品的題材。從建國之後一直到現在。各種時代都有，其中湧現出了一批非常優秀的作品，有紀實文學類的，有像《拜見女皇陛下》那樣詼諧幽默類的。
易天行也坐不住，不知道從哪裡找來的一個挺不錯的畫師，為他把他曾經寫過的一部描寫時代變化的文學小說改編成了漫畫，如此竟也為漫畫吸引到了一大批中老年的讀者。
賀菲菲和卓凝兒一邊學習，一邊連載。本著精益求精的態度，還得查詢資料以貼近當年的生活，連載速度並不快。
賀晨回來後，看了卓凝兒寫的後邊的故事，暫且只寫到小學結束。
回憶本身就是一種感動，並不需要再刻意表現什麼。
於是賀晨將那個令人鬱悶的悲劇性結局砍掉，換成了一個美好的結局——畢業本身就很催淚，並且還是一種積極向上的美好表現。
感覺剩下基本沒什麼問題，在不影響風格的情況下，賀晨將其中一些太過平淡的內容讓她們刪掉。然後又將記憶中一些印象比較深刻的亮點告訴她們，讓他們先慢慢去連載。
小學部分的內容就足夠他們連載好一陣子。之後初中、高中、大學乃至以後踏上社會的內容，她們可以慢慢構思，女皇陛下或許可以陪伴她們，陪伴無數粉絲，成為一個時代的標記。
對於以前作品的版權爭奪戰，天漫下手遲了一點，但是依然為賀晨帶來了大量的作品。
天漫的目標，都是從各方面來說，商業價值最高的武俠類作品。這麼多的作品，賀晨不可能去自己連載，何況他也沒興趣。
於是賀晨助手中荒木飛呂彥和一些想**連載的助手分別挑走了一些，剩下的一些天漫則在網上籤約了一批優秀的買斷作者，讓他們連載這些故事。
賀晨只留下了一部《鹿鼎記》，由他親自把關，讓尾田榮一郎連載。其實小畑健是最能駕馭這類作品的人，不過他暫時比較忙，於是賀晨選擇了尾田榮一郎。
《鹿鼎記》很有名，無數人看過，而且電視劇都已經播了3部了，並且經常會有重播。若是按照原版的那種風格連載，肯定無法帶給觀眾們新意。
尾田那種偏向誇張的表現風格，恰好符合賀晨的心意。
這種風格，正是鬼才王晶導演，喜劇之王星爺主演的那兩部《鹿鼎記》的風格。
當知道他們得到了《鹿鼎記》版權的訊息後，賀晨從一開始就將風格瞄準了星爺。
而在這裡「無厘頭」又是由賀晨的《銀魂》開創出來的，沒有什麼比這種極盡誇張幽默的荒誕表現手法，更符合《鹿鼎記》，更符合星爺。
對於裡邊的主角韋小寶漫畫形象，賀晨也是直接讓周星馳給尾田做模特。
此舉的用意，不言而喻，漫畫先行，給之後電影版鋪路。
原版基本上已經徹底脫離了原著，將劇情大幅度壓成成了兩部電影。電影雖然好看，但是平心而論只能算是一般，星爺對韋小寶的無可挑剔、甚至讓金老爺子本人都讚不絕口、點頭認可的演繹，才讓整部電影煥發出了非同一般的魅力。