天馬行空的想象力讓他領略到了漫畫世界的無限可能性，並直接影響到他日後的漫畫創作。
大友克洋開始尋找漫畫創作的更多可能性，在自己擅長的現實題材之外，創作了一系列以童話、傳說、西方小說為藍本的短篇故事。
對大眾耳熟能詳的《賣火柴的小女孩》、《白雪公主》、《小紅帽》等21個故事進行了無情解構，將這些家喻戶曉的故事本身的荒謬性放大到極致，極盡惡搞、顛覆之能事，為人們呈現出一個神奇的異想世界。
而在畫面風格、繪畫語言和表述方式上，大友克洋把這個系列視為自己漫畫創作的試驗田，作出了種種大膽嘗試，也因此誕生了《愛麗絲漫遊奇境》和《堂吉訶德》這種與普通日本漫畫大異其趣的作品。
可以看出，這個階段的大友克洋深受歐洲漫畫尤其是莫比烏斯作品的影響。在《堂吉訶德》一篇中，由黑白兩色構築的荒涼沙漠，探險家的奇幻旅程，以及不著一字、盡得風流的無對白故事，都隱約可以見到莫比烏斯作品尤其是《arzak》的影子。
「在我們小心翼翼地描繪現實世界的時候，墨比斯先生卻創造了一個屬於他自己的世界。」在一次島國京都精華大學邀請墨比斯舉辦的講座上，大友克洋回憶起初入「墨比斯」科幻世界時，自己內心的翻江倒海，「他用非常纖細的筆觸和高超的技術，將一個被我們遺忘的世界觀展現在我們眼前。看到他的作品後，我突然想起以前我也是在用想象力畫漫畫的，他讓我意識到必須再次嘗試創作更富想象力的作品。」
從大友克洋對墨比斯的評價上，足以看出對其是多麼的推崇，他甚至想將墨比斯的《the-airtight-garage》漫畫搬上大熒幕，不過遺憾的是最終的計劃並未能實現。
如果說，還覺得大友克洋的分量不夠重話，那麼還有一個人，足以令所有人心悅誠服，那就是宮崎駿大師。
墨比斯和宮崎駿是朋友，他甚至用《風之谷》中主角的名字來給自己的女兒命名。
而宮崎駿也自認是墨比斯「一輩子的粉絲」。
「墨比斯看待世界的角度令我驚訝。他的畫，以最單純的線條來描繪人物，包含了各種要素，呈現出既孤獨、又高傲的空間感。我覺得這是墨比斯最大的魅力。」
兩人曾一起在法國舉行了聯名畫展，在宮崎駿的《紅豬》、《天空之城》等作品中，不難看到墨比斯的影響。
如此聲名顯赫，讓賀晨即使沒完整看過一部他的漫畫作品，也對其欽佩不已。
別人是漫畫家，而墨比斯是一位真正的漫畫藝術大師。
從凌煙的介紹中，賀晨瞭解到，這位大師才五十多歲，無病無災，正直巔峰時期。儘管在賀晨之前還沒有漫畫出現，但是他依然是一位藝術大師，在美術方面的造詣非常之高，算是歐洲藝術家的領軍人物。
彷彿是命運的指引，當漫畫出現之後，他又一次不可自拔地投入進漫畫之中，再一次展現了他那掛逼般的創造力。
一想到這裡，賀晨就頭疼不已。
這位是成名已久的藝術大師，不論是思想，還有功力都極度成熟，賀晨教不了他任何東西，還不缺名、不缺錢，這mh雜誌也是他為了連載自己漫畫方便，而自己給自己創辦的。
這就意味著，賀晨完全沒有任何能吸引他加入天漫的籌碼。
賀晨甚至已經想象到，對於這種充滿了「思想」的大師，親自創造出更優秀的漫畫，甚至擊敗如今「大名鼎鼎」的賀晨，這樣的事情比任何東西都更能吸引他們吧。
將墨比斯還有一些其他的雜誌都買下來，賀晨準備帶回去慢慢研究對策。
現在即使那群出版社願意出版天漫的漫畫，賀晨也沒有信心憑藉現在手中的漫畫，在歐洲市場跟墨比斯爭鋒。
翻譯對賀晨說：「讓?紀勞大師對您非常欽佩，尤其是漫畫這種藝術表現形式，他曾說‘搬運工大師開啟了一扇新世界的大門’，這次交流會他也會來……」
看來他很快就能見到這位聞名已久的真?大師。
若想佔領歐洲市場，那麼他面臨的只有三條路：
其一，把墨比斯挖過來；
其二，讓墨比斯別畫漫畫了；
最後一種，則是出現超越墨比斯的作品……(未完待續請搜尋，小說更好更新更快!
ps：哎……
求鞭撻……為什麼沒感覺呢？好鬱悶。