拍電影有兩個很大的難題。它是一個群體性的工作，你要和很多不同的人配合，協調很多不同的意見，你的工作才會順利開展。結果時好時壞，關鍵在你面對的人能否或會否配合你。但也是這個工作內最多變和有機性的動力，整個創作過程就在這種動力下形成了生命。第二是篇幅的問題，你總不能拍一部五個小時的電影，老闆一定會殺了你。但在這九十到一百二十分鐘的框框內卻有無盡的容量，你可細微到描寫主角眉毛的跳動，你也可以用一分鐘約略帶過他的一生，方法是你怎樣講這個故事。這就是我喜愛這個工作的原因。它總有一些東西是你意料之外，而最有神彩的。
從來覺得最完美的講故事方法一定是小說，它沒有這兩個難題，你可用文字盡情去配合你自己，可用篇幅去橫越五千年，只要你的文字有足夠的力量。對不起，我沒有，暫時沒有，很久之後可能有。所以還是拜託李牧童執筆。很多謝李牧童在這有限的時間內，只和我們會面過數次便能寫成一個這樣有質量的小說。我相信很多看過《無間道》後的疑問，在書中自會一一拆解。大家不必擔心迷路，自有牧童指引。
小說出版的時候，《無間道3》的拍攝工作應已完成，我總覺得這個三部曲會成為香港電影的一個歷史，作為創作人我問心無愧。希望李牧童繼續努力完成《無間道3小說》的工作，最後我想借用莊文強的一句說話，拍電影和寫小說一樣，從來都不保證是賺錢的工作，但得到的滿足和回報確不是金錢可代替。如果想賺大錢，請向寰亞林建嶽先生取經。
二○○三年十月十日
四
莊文強
世界不應該這樣，做人不應該這樣。
我很記得第一次出版電影小說，當時是二○○三年二月，《無間道》電影獲得空前成功之後，有出版商來找我和麥兆輝商談出版《無間道》電影小說。當時，我倆為了籌備《無間道2》，忙得天昏地暗，腦袋哪有空間思考，麥兆輝便草草答應。我是編劇，導演說出什麼，我都要出。誰知當小說初稿送到面前，看了幾眼，便覺淡而無味，味同嚼蠟，蠟要沿著我的嘴流了出來……
因為小說版只是將劇本轉成小說體裁，要知道《無間道》劇本與我相對一年有多，我從來都是貪新厭舊的人，《無間道》上映第二日，我便討厭這電影。當再看一次小說初稿，我很後悔……
「我覺得世界不應該這樣，做人不應該這樣」，但當時出版程式如箭在弦，像是沒有「hold住」的餘地。幸虧佛祖保佑，小說版權合約出現問題，一切出版事宜要從頭來過，當時我籲一口氣，然後我跟自己說，在創作上，我要做個好人！
四月，《無間道2》劇本順利完成，正開始《無間道3》劇本創作，那時小說合約終有定案，出版商又再找我們商談。我第一次和李牧童見面，一個「整天不專心好好做事，但卻很專心看著你」的人，任何人都知道寫小說「四個人不行，就會耍賴」！我們和李牧童傾談了片刻村上春樹，我們都知他就是「果只牌」。跟著我便將《無間道3》的創作意念告訴李牧童，沒錯，是《無間道3》……
一分鐘後，我們決定以《無間道3》的創作意念，將《無間道》和《無間道2》的故事結合，寫成小說！
《無間道》是《喋血雙雄》、《英雄本色》、《龍虎風雲》、《暗花》、《暗戰》、《英雄好漢》、吳宇森、杜琪峰、林嶺東、周潤發、劉德華、梁朝偉對我影響之下的劇本。
《無間道2》是《教父》、《疤面殺星》、《meanstreet》、《goodfellas》、《insider》、《traffic》、《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》、《悲情成市》、《天國與地獄》、《惡漢甜夢》、哥普拉、馬田史高西斯、黑澤明、楊德昌、候孝賢、北野武、村上春樹、昆德拉、希臘悲劇對我影響之下的劇本。
現在將兩者合二為一，有一種完滿的感覺，像總結一樣。畢竟電影的容量，總不及小說，希望讀者能看到更多，看得更快樂。
做創作人的，只要觀眾快樂，「我做什麼都願意。」
多謝《星島出版》與我們接洽的眾位美女同事，尤其是我老友陳婉貞姑娘，一直含辛茹苦，等我們一改再改，三改四改，三催四請，但是不打緊吧……
「做女人，只要男人好，做什麼都願意！」
二○○三年十月九日