說起來，謝容與和張遠岫頗有淵源。
他們的父親同是滄浪江投河計程車人。張遇初早謝楨幾年考中進士，謝楨入仕時，文章還備受張遇初推崇，說謝家公子筆墨風流曠達，深藏濟世胸懷。是故後來滄浪水洗白襟，朝廷最可惜的也是這二人。
投江之後，年僅五歲的謝容與被接進宮，而當初執掌翰林的老太傅則收養了張正清、張遠岫兩兄弟。
昭化帝教養嚴苛，謝容與雖為王，直至十六歲考中進士，幾無閒暇，除了趙疏幾乎不與人深交，是以他與張遠岫的交情很淡，只在宮宴上說過幾回話罷了。老太傅則是把希望都傾注在張正清身上，對待張遠岫開明許多。尤其洗襟臺坍塌之後，張正清喪生洗襟臺下，老太傅心灰意冷，醉心於書畫，他本來就是畫藝大師，對張遠岫更是把一身技藝傾囊相授，正因為此，謝容與今日鑑畫，才會請來張二公子。
張遠岫一一看過看作，請教謝容與，「殿下可知道這些畫作的收藏順序？」
「無名氏的畫作他一直有，另外四副漱石的畫作，是他失蹤前忽然買下的。」
「這就有些奇怪了。」張遠岫的看法與謝容與一般無二，「無名氏的畫作是仿畫，技法平平，可見殿下的這位故友不是惜畫人。至於這位漱石，畫藝稀鬆尋常，暈染寫意倒是出眾，不過畫得比他好的還有許多，無論如何不至於買下四副。照在下看——」
張遠岫深思片刻，得出與謝容與一樣的結論，「畫作或許不重要，重要的是人。」
換言之，岑雪明最後買畫不是為畫，而是衝著漱石這個人去的。
張遠岫拿起漱石的畫又看片刻，忽地道：「不知殿下可聽說過東齋先生？」
「前朝隱居山野的呂東齋？」謝容與問。
「正是。」張遠岫道，「東齋先生的畫便是輕技藝，重寫意，最初很不受時人認可，稱他作畫只注重光影與意境，卻連基本的筆法都掌握不透。一直到‘四景圖’問世，東齋先生才被人推崇，成為一代名家。」
這時，青唯輕聲問：「四景圖是什麼？」
謝容與溫聲道：「東齋先生的名作，簡言之一副可以變幻出四幅景的畫。」
青唯一愣，什麼樣的畫竟然可以變幻？
她還欲問，但謝容與和張遠岫正議正事，她不便多打擾，接著往下聽。
張遠岫看了他二人一眼，收回目光，「如果下官所觀不錯，這位喚作漱石的畫師，仿的就是東齋先生的技法。走筆之姿，墨色暈染，都很像。」
謝容與頓了頓，「確定？」
張遠岫合袖向他一揖，「下官受教於太傅恩師，於鑑畫上多少還是有些把握的。」
呂東齋的畫傳世不多，最出名的四景圖多年前現世過一回，後又遺失。時年有畫師願效仿他的畫風，但最後的畫作被人嘲弄東施效顰，彼時就有大畫師稱，「效東齋之風，若非本人教習，非得其畫苦練十年不可初成」，便是說，想要學呂東齋的畫風，如果不是本人來教，手上一定要有他的真跡，照著真跡苦練十年，這樣才能初窺門道。
張遠岫這話倒是指明一條線索。
漱石的畫技平平，濃淡暈染上卻出眾，不正是當年呂東齋初窺門道的樣子，看來這個漱石不簡單，手上非有呂東齋的真跡不可。
而今岑雪明杳無蹤跡，想要尋他，只能先從漱石入手。
既知道漱石仿的是呂東齋，而呂東齋的畫風極其少見，餘後只需再去順安閣，打聽有否類似的畫即可。
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謝容與鑑畫是為了查案，張遠岫知道，他十分得體，大凡關於案子，半句也不多問，專心看畫，點到為止。
謝容與到底是請張遠岫來幫忙的，鑑完畫，親自送他出去。
時候尚早，暑氣剛退，迴廊清風繚繞，到了前莊，謝容與頓住步子，看跟在身旁的青唯一眼，說道：「聽小野說，當初在上京，若非得張二公子相救，只怕凶多吉少，謝某還未親自與公子謝過。」
張遠岫聽得「小野」這個稱呼，也看青唯一眼，淡淡道：「殿下客氣了。」