久違了哎...
收回思緒，張宣打字：為什麼不是脹？
陶歌看完簡訊，沒做聲，只是壞壞地朝他笑了笑，就把手機收了起來，沒再逗他。
因為剛才短暫交頭接耳的嘈雜現場驟然安靜了下來，能來這現場的人都是有素質和修養的，陶歌自然不會做一鍋湯中的那顆老鼠屎，去敗壞形象。
介紹一番後，文慧在幾千雙目光的注視下，緩緩坐到了黑色鋼琴面前，爾後好看的雙手搭在黑白琴鍵上。
這瞬間，整個現場都安靜無聲，落針可聞。
大家都秉著呼吸、豎起耳朵期待著第一個音符的到來。
靜氣一秒、兩秒、三秒...
當張宣默默數到第三秒時，文慧手指頭動了。
下一秒，一個渺渺的聲音瞬間傳遍了整個會場。
文慧首先彈湊地是李斯特b小調鋼琴奏鳴曲sonateb-minor。
b小調奏鳴曲是李斯特一生所經歷事物的感悟，音樂上的難度讓很多人望而卻步，一般彈鋼琴的人不敢輕易嘗試。
前生曾經他看過一過帖子，說是從低難度到高難度的排名：蕭邦第二鋼琴奏鳴曲，拉赫第二鋼琴奏鳴曲，普羅科耶夫第七鋼琴奏鳴曲，狂二，鍾，b小調。
這麼說可能很多人還沒有清晰的認知，但可以用兩個字概括：很難。
迄今為止，沒有幾個演奏家敢作音樂會曲目的，自己去想像那難度。
或者，與其稱為奏鳴曲，還不如用「超難炫技」的鋼琴作品來形容它。
這首湊名曲長達30分鐘。
文慧優雅地彈了30分鐘，現場觀眾聚精會神地聽了30分鐘。
張宣作為半吊子混在這專業會場，實在有些慚愧。
因為以他的樂理造詣並不能全篇聽懂文慧的曲子，只能斷斷續續抓住一些片段。
他用餘光掃了掃，發現陶歌和自己一樣，不是太聽得懂。
倒是欣欣卻聽得眼睛越來越亮，臉上的神情也越來越陶醉。
會場大部分人也跟欣欣的表現一樣，如痴如醉，完完全全沉浸在文慧的鋼琴演奏當中。
在某些迷湖的片段，張宣的注意力偏離了軌道，完全放在了文慧這個人身上。
只見其坐姿端莊優雅，頭頸肩自然放鬆，手臂自然端平靠手指力量支撐在鋼琴鍵盤上，手型呈抓握狀態。
在演奏中對聲音強弱的把握鬆弛有度，收放自如，抒情的樂句音色柔美，激情的樂句音色剛強，活潑的樂句音色跳躍，琴聲飽滿富有情感。
望著臺上的文慧，張宣有些恍忽，腦海中不經意裡想起了很多兩人之間的生活片段。
一時間竟然有些怔神...
似有心靈感應，某一刻文慧抬頭看了下面一眼。
而這一眼就像有制導系統般，竟然精準地找到了人群中的張宣。
四目相視，兩人都知道對方在看著自己。
不過文慧的視線並沒有在他身上逗留，短短的一眼過後，又低頭沉浸自己的音樂世界中去了。
也是這一眼，讓敏銳的陶歌捕捉到了什麼？
陶歌不著痕跡地把目光從文慧身上移到了張宣身上。
當看到他一副如夢如幻的樣子時，陶歌思緒渙散了好一陣。許久後才把注意力重新集結到文慧身上。
30分鐘很長，但會場的眾人卻覺得這30分鐘過得太快了，真的太快了。
愛好
用彈指之間、轉瞬即逝可以形容他們此刻的感受。
隨著最後一個音符落下，文慧剛才還動如狡兔的手指平復慢慢下來。
餘音鳥鳥，會場很安靜。
眾人依舊靜靜地望著文慧。
直到小半晌後，眾人才從痴迷中醒悟過來，隨即不約而同地雙手一合，心悅誠服地鼓掌。
啪啪啪...
張宣也高興地跟著大家鼓掌。
在熱鬧的掌聲中，文慧再次緩緩抬起了頭。
不知是有意還是無意，和張宣的眼神在千萬人中又一次觸碰到了一起。
兩個人的眼神都很乾淨，純粹，不帶雜質地望著彼此。
一個臺上，一個臺下，兩人發揮了平時的無雙默契。
2秒過後就各自移開。
文慧看向了家人所在地，微微一笑。
而張宣的目光此刻沒地方放，就像夜遊神一樣到處逛，只是逛著逛著就撞上了陶歌那戲謔的視線。
老男人勐然嚇了一跳：「人嚇人，嚇死人，別這麼嚇人行不行？」
陶歌抄起雙手說：「用成語形容，是不是叫眉目傳情？」
張宣白一眼：「不用成語，這叫友誼。」
場合不對，陶歌也不再這話題上多做糾纏，轉頭問欣欣：「怎麼樣？」
欣欣這次用了兩個字：「很強。」
文慧第二場彈奏的是epithalam，s526andabschied，s251。
再次看著她表演，張宣想到了馬克西姆的「出埃及記」。
這一刻，他忽然發現自己之前想太多了。
每個人都有自己的演湊風格，文慧的演奏手法就很好，現場反饋說明了一切。
而且馬克西姆在鋼琴界只能算是一個小明星，彈鋼琴很厲害，手速也快，但還不是大師。
甚至有一種說法，馬克西姆的流行融合玩的挺好，但在古典界的地位不高，認可度是遠遠不如郎朗的。
張宣忍不住輕輕拍了拍大腿，自己確實是文盲了啊，文慧的古典彈奏手法絕對大有可期，根本用不著學習其他人的。
不過，要是有閒情逸致，這首「出埃及記」也許可以得空時耍耍。
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