不過管他誰呢？只要真的有心，就算再折騰再折騰，肯定也會想辦法找到自己的。
老夫現在又不缺那幾個錢，急什麼呢。
等著，等著魚上勾。
意想不到的好訊息讓張宣開心了一下，隨即認真說：
「會不會令人不齒？首先我是沒有的。其次即使有，你也得嚥下去，因為時代在發展，我們不能跟時代對抗。
生活就是要你學會接受，包括接受‘不齒’，這是生活的一部分。如果生活全是花好月圓，我們就不需要「風聲」了。
一句話：歷史與人性是兩條長河，真正的英雄能同時趟過。我想做這個英雄。」
陶歌靜靜聽著，良久，她鼓掌說，「掩卷沉思，心緒紛紜，我好羨慕你。」
張宣笑了笑，玩笑問：「你還是愛看「風聲」的，對吧？」
陶歌笑著點頭，接著說：「最後一問，我們前面談到博爾赫斯，讓人不免想到中國當代先鋒文學鼎盛時代，你也是從那兒出發的。
但我留意了下，從今天的中國小說格局看，你是少有的能夠將先鋒傳統轉移和安放在當下，並在當下激發出新的創作活力的作家。
先鋒小說家普遍徵用的「元敘事」、「第一人稱敘述策略」、「非道德化視角」、「解構歷史」、以及「語言策略」等技藝，這些在你小說中被運用得嫻熟老到。
從整個寫作觀來看，你不再按照傳統和先鋒、雅和俗、宏大和個人等等來建立自己寫作的精神譜系和邊界，而是自由地調動諸種寫作資源。
而且，先鋒注重的只是小說的結構變化和敘事策略，從小說的世界觀看，隱隱約約感到你在向卡夫卡式體制對人壓抑的現代命題靠近。」
張宣想了想說：「先鋒文學慢慢少了，將來可能連氣味都聞不到。
為什麼會這樣？
因為先鋒文學的現場是建立在精英閱讀的舞臺上，而今天精英閱讀的檯面已經在逐漸坍塌。
未來是網際網路的世界，網際網路讓眾聲喧譁，把精英趕下臺，成散兵遊勇，隨時可能遭大眾群毆。精英如虎落平川，失勢了，失聲了，無力發行「新鈔票」，也不想發行了。所有歌聲——文字也是歌聲——都有表演的訴求，當精英的歌唱無人聆聽，甚至只能被刻薄，閉上嘴也許是唯一選擇。
風聲中，我小說裡的人物都被困限在高牆裡，人性被重壓、異化。但也許讀者津津樂道的是諜戰，是故事：這不是精英的聲音，是大眾的喧譁。這是令很多人沮喪的事情，但這是現實，恐怕也是未來。」
陶歌怔了怔，被他的言論驚到了，許久才說：「言重了。說實話，我覺得研究你的人並不少，風聲連載半年多來，我注意到至少有二十多篇評論，幾乎各大文學評論刊物都作了專題研究。
也許你會覺得這些聲音微弱，傳不遠，但可以傳下去。傳下去才是真正的遠，那些喧嚷不過是泡沫，經不起時間的風吹。」
張宣不以為意地說：「你這是典型的精英思想。」
陶歌也有點後知後覺，隨即自嘲似地笑問：「是不是有點堂·吉訶德？」
張宣笑著擺擺手，遞個臺階過去：「堂·吉訶德戰的是風車，你今天戰的是「風聲」。」
話到此，按照事先的約定，按照事先的章程，採訪完畢。
就算陶歌還有很多想問的，很多想說的，也只能留在下次。
陶歌等到攝影機關閉，就起身問：「你似乎很看重網際網路？」
張宣給她重新倒了杯茶，「不是我看重網際網路，而是整個世界都在看重網際網路。
去年12月份，全世界媒體都在報道美利堅的「資訊公高速公路計劃」，你有看過相關新聞嗎。」」
陶歌若有所思地點點頭，端起茶水小口小口品著，沒再說話。
幾分鐘後，攝影大哥收拾東西走了。
助理也很有眼力見，跟著走了，出去後還把門悄悄帶上。
陶歌不徐不疾地喝了半杯茶，感覺口中不那麼幹燥了，才抬起右手腕看看時間。
時間顯示，9：27。
接著她把杯子放下，從隨身包中掏出一份檔案，遞給張宣說：
「根據我們之前的信件往來約定，出版社制定了有關「風聲」實體書的出版合同，你過目一遍。」
張宣詫異問：「我們？」
陶歌解釋道：「最初跟你接觸的是李主編，他後來由於身體原因提前退休了，我接的手。」
張宣呆了，一直以為面前這女人只是個外勤記者，沒想到是和自己通訊往來的編輯。
這麼年輕的編輯…
就離譜！
不過想想剛才採訪中，對方表露出來的真才實學，想想對方是牛津大學畢業的，好像也沒什麼意外。
不過人民文學畢竟是人民文學，這樣的單位不是簡簡單單的有才華、有能力就可以出人頭地的。
年輕人想要上位，必須有背景才行。
而且還不能是一般的背景。
看來自己還是小瞧了這位陶女士啊！
這麼思緒著，張宣再看對方時，眼睛開始放光，自己在文壇不是缺人脈麼？
這好像就是。
雖然不知道對方深淺，但現在自己一窮二白的，在文壇就是一睜眼瞎，蚊子再小也是肉不是？
送上門來的貴人，自己不應該錯過。
四目相對，陶歌瞧著他的眼神變化，似乎猜到了他的想法。