第一百三十三章爭奪
徐耀輝心領神會,這件青花瓷,他覺得,已經沒有看的必要。
他也就讓周夏和柳玉晴兩人先去做鑑定,他自己則繼續和楊天虹許松閔兩人纏鬥。
許松閔他們兩人也是預料得到的,周夏和柳玉晴兩人跟著來,絕對不是來玩的。年輕一輩嘛,跟著看看東西,多上上手,漲漲見識總是不錯的。
而且,許松閔也是認識柳玉晴的,都是東海這個圈子裡的人,還是小有名氣的美女,就算柳玉晴不記得他,他也是記得柳遠山有這樣一個能力出眾,小小年紀就能獨當一面的孫女的。
他們幾個的話,周夏和柳玉晴兩人都沒心思去聽,更沒插進去的意思。
周夏是想著如果把這件珍貴文物給搞到手,價格最好不要太高,他本質上,還是窮比絲一個,出不起太高的價格。
而柳玉晴,她來此的目的,一方面是考察周夏的表現,親身體會,他神的戰績究竟是怎麼得來的。二來嘛！她也一直沒有放棄學習,與其在菜館等飯吃,還不如多出來看看東西,增加點經驗。柳家的教育相當成功,柳玉晴深刻地知道,做這行,就是需要不斷的積累,而積累下來的經驗和能力都是自己的,別人想搶也搶不去。
這不,連周夏都沒有因之前的成績而驕傲自滿,依舊在不停地尋找一切可以提高他自己的機會,柳玉晴對此感到很欣慰,也給他了相當多的鼓勵和支援。同時,這對她來說,又何嘗不是一種鞭策。她本來就是爭強好勝的人,雖然在天賦上可能比不得周夏,但被拉下太遠的話,也會很丟面子不是。
這件洪武青花瓷,先不說表現如何。
單是從許松閔那篤定自在的態度,就可以看得出來,他對這件東西的信心十足。
柳玉晴在鑑定方面是好手,在人情世故上,尤其是在看人上,更是有她自己的獨特心得。要不然,她也不可能掘出周夏這樣一位人才出來。
拋開這些不提,單看這件青花瓷抱月瓶的表現,確實不辜負大家對它的期望。
先說這造型。
抱月瓶。
小口、直頸,頸側雙耳,因瓶腹似圓月,故而得名,也稱「寶月瓶」。
在明清的瓷器中,算是比較常見的造型,明代的話,最為出名的就是永樂,宣德的青花抱月瓶。
但是,眼前這件抱月瓶,器型和永樂宣德的青花抱月瓶差不多,但在具體表現上,還是存在相當大的差異的。
先,就是這青花的色。
相比起永宣青花來,要黯淡很多,算是洪武特有的灰藍色。
玩瓷器的都知道,明太祖洪武皇帝朱元璋喜歡釉裡紅,洪武時期,最出名的瓷器,也正是釉裡紅。在他在位期間,主要燒製的也就是釉裡紅,這青花瓷,就燒得比較少了。
倒是後來的燕王朱棣,造他侄子建文帝的反上臺之後,在瓷器是燒造上面,表現出於他嗜殺暴烈性格完全不同的一面來。永樂時期的青花瓷,端莊秀美,典雅精緻,實在讓人大跌眼鏡,充分說明人的多面性來。
不光柳玉晴,周夏在瞭解到這段歷史的時候,也甚至在想,朱棣有沒可能,是故意跟他老子朱元璋對著幹,在瓷器上,就很明顯地表現出來了。
朱元璋喜歡色彩豔麗,大氣磅礴的釉裡紅。朱棣覺得跟他一條老路走到黑沒什麼意思,也體現不出他自己的個性來,就要搞跟朱元璋不一樣的青花瓷,要勝過先皇才好。
要不然,怎麼能解釋這永樂青花,一舉越經典的元青花,開創一代先河,比洪武青花瓷,更是勝出不止一籌來。
這些胡亂猜想不用理會,兩人現在,只看眼下這件青花瓷的表現。
柳玉晴見過的洪武青花並沒有幾件,但這並不妨礙她對這件青花瓷的認識,也只有在洪武時期,青花瓷能有這樣的表現。
這也是因為用料的緣故,只有國產的樂平料,才會呈現出這種典型的灰藍色青花,這樣的青花,色比永宣青花,甚至比元青花都要黯淡得多。
這也是洪武時期,偏好釉裡紅,對青花不甚重視的緣故。
周夏這會上手了真品之後,則是在琢磨,為什麼系統會把它認定為珍貴文物,他感覺,這件東西,在青花瓷中,並沒有什麼特別出彩的地方。
和別的永宣青花沒法比不說,光比起洪武時期,那件拍出兩千多萬,色穩定的洪武玉壺春瓶,相差也是老遠。
要挑毛病的話,周夏可以挑出一大堆來,那沖和小缺就不用說,青花色,修胎的工藝,甚至是這瓷胎,因為是饒州玉土,表現可就沒永宣青花的高嶺土表現好,人家淘練精細,胎質純淨,雜質也比較少,這隻抱月瓶,相對而言,就粗糙了一些。
周夏想來想去,只想到一個理由,難道是因為,這件青花瓷比較稀有。
或者,這根本不是洪武朱元璋時候燒製的。
而是建文帝在位時期燒製出來的作品?
這個,倒是相當有可能的。
建文帝朱允炆在位時間不過四年,就被叔父朱棣給趕下臺來,然後不知所蹤。朱棣為了表明他當皇帝的正統性,把建文帝的年號都給去掉了,建文四年被他弄成洪武三十五年,洪武也生生多了四年出來。
都說歷史是勝利者書寫的,朱棣改了年號不說,當上皇帝之後,更是恨不得把建文帝在位的一切證據都給抹去。史書遭了秧,連帶著,建文帝在位時,使用過的物品,燒製的瓷器,都跟著倒了黴。
因為建文帝不知所蹤,還派人到處搜尋,可惜終未能如願,成為史上一等一的奇案。
周夏就琢磨這,如果這件青花瓷,是建文帝時候燒造的,倒真是有可能成為系統鑑定的珍貴文物的依據。
物以稀為貴嘛！
當然,到了現代,大家在鑑定瓷器的時候,還是習慣性地將建文和洪武時期燒製的瓷器,統一稱為洪武瓷器。並沒有把建文時期的瓷器,單獨給劃分出來。
一方面,隨大流。
另外一方面,想要準備鑑定瓷器的年代,這並不是件容易的事情。
即便有熱釋光學之類的檢測年代的儀器,想要精確到年份,還是相當困難的。
由此,周夏也就更加清楚,他的這個考古鑑定系統,到底有多厲害。
這要傳出去的話,大把大把的專家學者,會請他過去做鑑定。一些無法斷代的瓷器啊,拿不準的書畫作品,只要知道了他們的大致年代,對他們的研究工作,就能有質的飛躍。
更別提像系統這樣,精確到具體年份了。
周夏在這之後,也就讓系統做鑑定。
最後得出的結論是,「該物品創作於西元14o2年。」
這下週夏完全明白了,這件瓷器,可能就是溫和懦弱的建文帝,在位時期,燒造的最後一批瓷器。這樣一件瓷器,能夠完整地流傳下來,沒有被摔成幾份,已經是相當不容易的事情。
而那之後的青花瓷,就要歸於永樂青花了。
弄明白這些之後,周夏就琢磨著,怎樣以最小的代價,把這件東西給弄到手。
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