徐耀輝之前已經和周夏他們透個底，說是青花瓷。
周夏怎麼著也沒想到，徐耀輝所說的青花瓷，竟然會是明成化的青花瓷，還是這樣一個造型。
明朝成化年間的瓷器，向來是以小件出名的。成化鬥彩雞缸杯就是其中最為典型的作品，其他小碗小杯，不一而論。但是，像這樣的成化大器，還真是有些少見。
周夏的視力非常好，一眼就看見了，銘寫在青花出戟尊簷口的「大明成化年制」，幾個楷書字款。
根據周夏的目測，這件出戟尊，高約三十五六釐米的樣子，口徑大概在25釐米左右，足經大概在2釐米左右。
這樣的瓷器，放在其他時代，也都可以算得上是大器了，更別說是成化年間了。
所以，周夏才會覺得有些奇怪。
徐柳欣的反應稍微慢了那麼一些，但是，當她靠得更近的時候，也很容易就看到了上面的幾個字款。
她也沒周夏和徐耀輝那樣的好內涵，當即就嘀咕出來，「成化無大器，這件青花瓷可真是顛覆這個概念了。」
徐柳欣的聲音不輕不重，正在和徐耀輝交流的方衛國也能聽見，正在說話的他，聲音明顯一頓。然後才又重新和徐耀輝交流起來。
周夏一心只在那隻青花瓷上，沒有注意到這個細節，可徐柳欣和徐耀輝，卻是把這小細節，給牢牢記在心底的。
聽到成化無大器這樣的話，他能有這樣的觸動，說明，方衛國對這件瓷器，也不是特別有自信。
這就給了徐耀輝他們，一個很好的暗示，這件東西如果是真品的話，還是相當有希望，以不高的價格拿下來的。
永宣青花瓷，堪稱是青花瓷的巔峰之作。
但眼前這件成化青花瓷，同樣很有特色。
但是，這件青花瓷，並不是傳統成化青花瓷那般清麗淡雅，而是比較雄渾剛健的風格。
這要在很多行家眼裡，這就和成化風格不太相符合了。
周夏的第一印象也是如此，加上成化年間，流傳下來的大器實在罕見，所以，基於這種種理由，絕大部分行家，都會給這件青花瓷宣判死刑，最起碼，不會判斷為成化年間的青花瓷，年代肯定得往後面推移了
但周夏覺得，還是有再看看的必要。
因為這件青花瓷，雖然風格比較雄渾大氣一些，但也不失為一件好東西。
這件出戟尊，上面刻的是龍紋。
龍紋，在不同的朝代，有不同的風格，最能反映每個時代的不同風格。
這上面一共有六條龍，左右，上中下各一條。
每兩條龍的風格造型，都很相似。
周夏雖然是遠觀，但也能感覺得出來，這幾條龍，和成化前面的永宣青花瓷，上面的的龍紋，都有明顯的差異。
少了幾分豪氣，感覺在氣勢上，更弱了一點，那姿態，就像幾條貪圖享受的龍一樣。
至於是不是元青花，這個就毋庸置疑，這造型，這色彩，這紋飾圖案，絕對不是元青花。
這樣的出戟尊的造型，本來就不算特別多，元青花中，還沒有這樣的造型。倒是宋代的瓷器中，有這樣的造型。這出戟尊，說到底，也是模仿青銅器的造型而來的，歷史倒是相當悠久的。
至於這顏色，色倒是很正常，周夏也有看到，有些細微的暈散現象。
這也說明，這裡面所用的青料，應該有蘇麻離青。
但是，這暈散現象，又不像永宣青花那樣明顯，就說明一個問題，這裡面的青料，極有可能是和本地的青料，混合而成的。
如果不是仔細觀察的話，還真不容易看得出來。
周夏就在心底琢磨著，照這樣的情況來判斷，這件青花瓷，還真有可能是成化時期的作品。
成化年間，距離前面的永宣時代，也就幾十年時間。
如果是成化早期作品的話，倒是完全有可能的。
而且，成化時期，鄭和下西洋帶回來的蘇麻離青料並沒有完全用掉，但已經所剩不多，必須和本地青料混合著，調配好之後再使用。
到後面嘉靖之後，蘇麻離青已經沒有了，就只好使用回青料，回青料的特徵和蘇麻離青的特徵又完全不同，併成為鑑定明代青花的重要特徵之一。
周夏雖然沒有上手，但已經把這東西給估量得差不多了，他現在所差的，就是上手再仔細鑑定鑑定了。但徐耀輝在做鑑賞，他還要先等等再說。
徐柳欣同樣沒辦法，只能遠觀，她就和周夏說起話來，「你說這成化年間，有這樣造型的東西嗎？」
周夏回答說，「這個我可不太清楚，反正我所學的東西里，就沒見到過成化年間，出過這樣的大器。還是青花瓷的出戟尊，更是聞所未聞。」
徐柳欣點頭說，「我爺爺也沒跟我講過，成化有這樣的東西。」
周夏也就估摸著說，「我覺得，這件青花瓷，肯定是後人仿製的。最有可能是晚清民國時期的作品。明朝後期雖然也有青花瓷，但基本，都會落本朝的款，或者不會落款。犯不著冒天下之大不韙，去落成化的款。清朝的時候，到是有很多仿永宣青花的，但是仿成化青花的，還是很少見。雍正時期，倒是愛仿成化的瓷器，但基本都是仿成化鬥彩。雍正的很多仿成化的小器，倒是非常雅緻的。」
徐柳欣點頭表示認可，「是啊！雍正時期的瓷器，就是以素雅，精緻而聞名。說來也奇怪了，雍正那麼暴烈的一個人，在瓷器上，倒是表現出和他執政風格，完全不同的一面來。」
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