得出這樣的結論後，周夏感覺他自己已經出了一身的汗。
有了考古鑑定系統，他做起鑑定來尚且如此艱難。
那些搞了一輩子收藏，花光了家產，最後連一件真品都沒有的，大家也就可以理解。
周夏有些如釋重負的感覺，他這時候也發現，他太把鑑定出真偽得失看在眼裡，照理說，他現在應該和蘇曉茹一樣，純粹抱著學習的態度才是。看她一直都是樂呵呵的，能多學點東西，就覺得有收穫。
這時候，她在看的是另外一幅陸儼少的作品。
陸儼少是中國當代畫壇不可多得的山水畫藝術大師，功底深厚，才識淵博，創造力非凡，開創了當代山水畫獨樹一幟的藝術風貌，登上了山水畫藝術的又一峰巔。他的山水畫創作在國際上具有很大的影響，與李可染一起被譽為「北李南陸」。
陸儼少的作品，在拍賣會上也廣受歡迎，最高成交價雖像李可染的作品一樣過億，但最高也有六千多萬，作品的均價也相當不低。在東海市場上，尤其受到大家的歡迎和熱捧。
當然，有這樣廣闊的市場，其贗品自然不會少，私下地交易有多少根本無法統計，光在拍賣會上，就有一萬六千多件署名為陸儼少的作品參與拍賣。這其中有多少水分，明眼人一看便知。
但每個人有心底都有這樣的錯覺，覺得自己眼力不錯，管他外面贗品再多，只要自己拍到的，收藏的是真品就行。
眼下這幅陸儼少的作品，從題款上可以看出來，一九八零年三月，陸儼少作於西子湖上。
一九八零年的作品，周夏還是先鑑定紙墨是否到代，有沒作為的痕跡，是不是印刷複製品等等，這是最為基礎的東西。
旁邊的蘇曉茹都快習以為常了。
等這些基礎工作做完之後，周夏才從藝術方面，對這幅畫進行鑑定。
本來法作品的鑑定，並不是像他們現在這樣，拿著放大鏡看上幾眼，再憑藉主觀感覺，就可以得出結論的。得需要謹慎詳細的論證，多方查閱資料，尤其需要仔細對比分析，方能得出最後的結論。需要鑑定的作品，須得和公認的真品也就是被大家成為「標準器」的作品，風格一致才行。
但眼下，他們是出來買東西，也就不可能仔細研究個三五天。
由於不知道會遇上什麼樣子的作品，幾個人的準備工作也做得相當不充分。像現在，幾人都有些抓瞎，雖然陸儼少很有名氣，在東海也很受歡迎，可徐耀輝幾人，在此之前，都沒有特別仔細地研究過他的作品，這時候遇上，自然有些抓瞎。
這種盲人摸象的感覺，蘇曉茹體會得更深，不過她也不著急，因為她就是跟著學習長經驗的，她也不指望一口就吃個大胖子，立馬就成為周夏那樣的高階鑑定師。跟著周夏他們一起做鑑定，蘇曉茹更能深刻地體會，周夏這年薪百萬的高階鑑定師身上，所承擔的巨大壓力。
倒是徐耀輝，有些打退堂鼓的意思，李衛國在仔細鑑賞那幅，他們幾個也就可以輕聲商量些事情。徐耀輝在仔細看過兩幅之後，也小聲對周夏說，「這還真是外行看熱鬧，內行看門道，我還是愣是看不出太多的所以然來，尤其是這幅陸儼少的，感覺特麼像真的。周夏，你說，我是不是選錯了方向，就該老老實實地玩瓷器玉器才對。」
周夏笑著講，「徐叔叔太過杞人憂天，就當我們是來學習的好了。但凡學習，都是有個循序漸進的過程，拿不準的，我們不買就好。陸儼少的很多作品，都收藏在港臺，大陸這邊的數量其實並不多。如果這件作品是從港臺迴流的，也不能就判定為真品。畢竟，我們都不太熟悉，是偽作的可能性同樣相當大，那邊的高手也很多，故意把仿品往大陸送也是最常見不過的事情。」
「那師兄是不看好這幅畫啦！」蘇曉茹問道。
「是的，我總感覺，這幅畫和陸儼少的風格，還是有些細微差別的。不夠大氣，陸儼少在山水畫上，可是頂尖的宗師級人物，他都自創一派，在八零的時候，可謂是他最為登峰造極的時刻，不管是氣度還是落筆，都不會顯得很拘謹。雖然沒有看到原作，但我感覺，和他的風格，還是有些差距的。造假者也正是利用我們對畫不熟悉，從而在這上面做文章，他們手裡其實是有真品的，但只要他們不把真品放出來，這樣高仿的作品，即便有些細小的缺點，也能瞞過大部分人，不管是上拍賣會還是私底下流通，都能讓他們大賺特賺。」周夏只能如此回答道，其實他是用系統做過鑑定，得知這幅畫，是於西元兩千年的時候創作的，而不是畫上所寫的西元1980年。相對而言，這幅畫用系統鑑定就要容易得多了，因為時間對不上，肯定是贗品無疑。
「徐叔叔，港臺那邊真的有流傳很多仿品回內地嗎？」蘇曉茹是好學的孩子，不懂就問。
徐耀輝點頭道，「多了去，不止是港臺迴流的，很多打著海外迴流的藏品，其實就是內地弄出去再倒騰回來的。那這幅畫我們也就不用考慮了，另外那幅吳昌碩的，我看著也挺像是真的，你們怎麼看？」。。)
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