好在蘇曉茄天性樂觀，想不明白的事情，就乾脆放在一邊。她也暗自提醒自己，這會不是爭強好勝的時候，是最好的學習的機會，跟著周夏和徐耀輝多學點東西，才最重要。
想明白這點後，蘇曉茹心底的包袱很快就放了下來，把更多精力，投注在觀察周夏兩人如何鑑定上。
周夏還是老一套，柳耀輝的鑑定手法和他其實都差不了太多，不愧，都是專精於瓷器鑑定的，兩人第一個考慮的，都是材質是否到代。
如果承載著書畫書法作品的紙墨就不是那個時代的，那就根本沒有太多鑑定的意義，直接斷定為假就行。
知道極有可能是最高階別的仿品，周夏更是提足第八十八章複製品了精神，而在內心深處，他先就把這些書畫作品，當成是仿品來對待。
不說鑑定，光從邏輯上來判斷，三幅李可染的真跡，都出現在老王手中的機率是多少？低得周夏都不願意去多想，三幅同時為真的可能性，先就被降低到了零。
然後，周夏再根據他自己平時總結出來的經驗，以及昨天，才剛從柳遠山和周書同一堆老爺子那裡學來的方法做起鑑定來。
說起來，周夏其實是長於客觀鑑定，短於主觀鑑定的，所以，他也hua格外的功夫在最不容易做假的筆墨紙張上做功夫。，但如果用的老紙的話，他這招就不那麼靈光如果結合書畫書法家創作時候的心情，正確地認識一幅作品，就是他現在所需要挑戰的。
這就需要對每位書畫家和書法家有最為全面認識，就比如周夏現在所做的李可染的鑑定。他在，喲年創作這幅作品時候，是什麼樣的心情，那年有沒有什麼重大的事情影響他。他的早期作品牧童和晚期作品的牧童，有什麼區別，是由於什麼原因引起的等等。
要做出第八十八章複製品準確鑑定，先得把自己變成百科全書才行。
周夏現在雖然不能真正到這步，但他有考古鑑定系統幫忙，能讓他朝著這方面努力。
雖然只是他初次鑑定李可染大師的作品，可週夏最後得出的結論，和系統最後給出的鑑定結果都相同。這讓他心底相當開心，但也有些許的遺憾。
時間不等人，周夏也將精力集中在最後一幅潘天壽的上。
最為近現代知名的海派畫家之一，潘天壽的作品在東海相當受歡迎。與之而來的，就是大量的潘天壽質品充斥在市場上，而潘天壽的，也算是重災區。
儘管周夏很希望，能在老王這就有收穫，迎來個開門紅。
但是很顯然，周夏覺得他自己太高估了老王的節操。
雖然對潘天壽的作品不算特別熟悉，但周夏還是從其他方面，找出破綻來。
這幅畫題識是：欲採折以贈貽兮，非君子其誰託。二十一年秋，阿壽。
二十一年秋，指的是民國二十一年，也就是1932年。
周夏覺得，按照常理來講，那時候的作品傳承下來，怎麼著也該有些舊痕的。
但這幅作品的品相儲存得相當完整，給人的感覺相當新，很亮眼，可以說，根本就不像是上世紀三十年代的東西。
加上這幅畫的畫風，周夏覺得太過簡略潦草，簡直就是寥寥幾筆就敷衍了事。要不是周夏在書畫方面也有些見識和造詣，他可能還判斷不出來，這畫的都是些什麼東西。
因此，周夏大膽斷定，這幅畫應該是仿品，而且是最近幾年才出的仿品。
按照慣例，即便是被周夏自己先行判了死刑的作品，周夏也會讓系統對它做鑑定。畢竟，他在書畫方面也是個菜鳥，看走眼那是最正常不過的事情，要不用系統做鑑定，因此而錯過真品的話，那就太遺憾了。
「該作品創作於西元1932年。」
系統最後的鑑定結果，讓周夏眼鏡跌了一地。以至於他腦子裡第一時間湧出了這樣的念頭「是不是系統抽風了！」
系統沒有理會他，所以，系統到底有沒有抽風周夏不得而知，但周夏自己卻是快吐血了。
這要真是潘天壽真跡的話，還真是不可思議。
原本興致猴缺的周夏，頓時又變得興致勃勃起來，他想看看，系統到底是為什麼，把這件作品鑑定為上世紀三十年代的作品。
這樣的新亮程度，除非一直被精心照顧，儲存得特別好，否則，再怎麼看都新的可能性比較大。
還有被周夏視太過簡陋的畫風，也讓他有些遭受打擊。
他心底很清楚，如果這幅畫真是1932年創作的話，那就真應該是潘天壽的真跡。在那時候，還沒有哪位仁兄有那眼光來仿製潘天壽的畫，即便他當時已經有了些名氣。
那就只刺下一個解釋，那就是潘天壽將畫贈予的人，後代將這畫保護得很好。到後面怎麼又流落出來，這個周夏也不得而知。
但可以想象得到，長輩去世，不肖子刷變賣字畫，都是經常可以見到的戲碼。
雖然有些疑惑，但周夏還是接受了系統的判定，這幅畫應該是潘天壽的真跡。
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