周夏這時候自然不能退縮，周南明更覺得勝券在握，在眾人的矚目下，將他帶來的兩幅畫給拿了出來。
周夏不用看都知道，周南明用來考驗他水平的這兩幅畫，絕對不簡單，而且，絕對不能以常理去分析，很有可能，看起來最像真的那幅畫，反而是仿品甚至是贗品，而不起眼的，則是真跡。
當然，一切還是要用事實說話。
周夏也不忘問周南明，這兩幅是怎麼得來。
周南明回答說是從一朋友那淘來的，至於他朋友從那得來的，他就不得而知了。他這樣一說，等於這鑑定古代書法字畫的重要依據之一，傳承有序，就沒啦！無疑，又為這番鑑定增加了更高的難度。
而且這還不能算是周南明故意刁難他，因為，市場上的很多古畫，這來路都不甚明瞭，大家也都習以為常，就看個人本事如何，眼光是不是夠。
而周南明拿出來的第一件畫作，是件立軸的平林遠岫圖。鈴印落的是元代畫家倪瓚，畫到不大，高約一米，寬大概在四十釐米左右。
周夏還是習慣於先依靠自身能力做鑑定，再和系統的判斷做對比，從中，也能學到不少的東西，增長自己的見識。
由於他是考古系科班出身，習慣先從材料進行鑑定。這次也不例外，他首先鑑定的就是作畫的絹紙，看其年代是否真的到了元代。
周夏不僅用放大鏡仔細觀測絹紙的每一處地方，有的地方還要用手細細摩挲，甚至用鼻子輕輕嗅聞。他想仔細辨別出，在材質方面，是否有做舊的痕跡。
倘若是現代新防的作品，首先，材質這一關就要被打回原形，仿古做舊，百密一疏，總是會留下一些痕跡的。當然，也有些高仿品，捨得投投入，用的絹紙都是古時候儲存下來的紙張，那周夏這招就沒多大效果。
周夏在細細鑑定的時候，對古代字畫根本沒啥研究，只愛看熱鬧的王超卻注意到，周南明臉上閃過一絲得意的微笑。這讓王超感覺有些不妙，因為周夏的這點習慣，周南明應該是清楚的，倘若是用老紙新仿的，他這一招根本不管用，反而還容易被誤導，就看周夏會不會受此影響了。
周夏很快就將紙張材質的鑑定結果做了出來，他並沒有發現任何明顯的做舊痕跡，這幅畫所用的絹紙，其年代，最少也有個四五百年，再往前也是相當有可能的。然而，僅僅這樣是肯定不夠的，想就此作出鑑定結論說是真品，那也太兒戲了。
可接下來的事情，對周夏來說就有些難度了。
因為他本身對古代字畫的鑑定並不擅長，對倪瓚這個元代畫家，也只知道他的生平，以及作品的主要特點。他擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響，與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。
而周南明拿來的這幅畫，又不是倪瓚生平最得意之作，周夏之前又沒有機會沒見到真跡。即便是後人臨摹之作，以周夏現在的水平，想要確切地鑑定出來，
也不是件容易的事情。
想到這些，周夏的眉頭不由得微微皺了起來。
看到這一幕，周南明臉上的笑意更濃了。
然而，周夏並沒有因此而放棄，他開動腦筋，急速回憶著關於倪瓚的一切資訊，儘管他覺得這天他的記憶力好像比過去要好那麼一些，但能想起來的東西，仍舊是不多。
但倪瓚簡約、疏淡的山水畫風，影響著後世很多明家，比如董其昌，石濤等明清大師就對倪瓚推崇備至。甚至，倪瓚還被譽為中國古代十大書畫家之一，這點周夏還是相當清楚的。
這時候，周夏也強迫自己，先從普通人的角度去分析鑑定這幅畫，這也是提高他藝術品位的最好途徑。鑑於他自己的知識儲備還是不夠，周夏也覺得，有必要繼續充電，要不然，再被像周南明這樣折騰幾回的話，心理壓力可就太大了。
平心而論，這幅畫的水平還是相當不錯的，最起碼，周夏能感受到其中的美感，感覺還真那麼些倪瓚的畫風和味道。不像周南明經常搞來公司的那些現代藝術作品，根本就讓人看不懂。
當然，周夏到最後也沒看出太多的所以然來，只能求助於系統幫忙。以他不低的審美水準來看，這幅畫清新脫俗，有種特別的美感。如果真是幅仿品的話，那這臨摹的水平，也絕對是相當高的，很有可能，還是書畫大師的臨摹之作。
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