古人認為天上應對地下，萬物都有關係，而且這種關係也會在很長一段時間裡不會發生改變。因此仰觀天象俯察地理，星圖就應運而生。早期的星圖絕大多數見於墓葬，以壁畫形式繪製於墓室穹頂或者四壁。
就像是《史記》中記載秦皇陵墓有「上具天文」，這裡的「上具天文」應該指的就是墓室頂部繪有星象圖。
又像是他們去過的漢墓。
墓葬星圖早見於兩漢時期，到了隋唐盛行，直到遼宋時期也有發現。
敦煌星圖以經卷方式震驚與前，甲本是現存最古老星數最多的星圖。上面的星點以黑色、橙黃、圓圈和外圓圈內橙黃點多種形式標註。
而甲本中分赤道和北極，乙本是一幅紫薇恆及附近星圖，只是殘卷中的一幅，而且破損極為嚴重。
江執說得沒錯，0號窟中星圖的出現，足以證明敦煌星圖繪製的年代要早於當今世人定義的，不但如此，還將以其完整性給後世帶來更多的參考價值。
肖也和沈瑤火急火燎趕過來的時候也瞧見了眼前這幕，沈瑤差不多跟盛棠一個反應，驚喘了一聲，肖也愣了好半天，不可思議地說了句，「我去，這……星圖確定是畫上去的？」
他想表達的意思在場三人都明白，之所以為之震撼，是除了星圖內容的完整外，繪製的方式方法也極其巧妙和讚歎。
江執將光補了些，追到山壁上，又沿著星圖所在的山壁一點點照過去。
「你們看，繪製風格遠遠早於唐代，畫師沒將山牆剷平，而是利用了山石的凹凸不平來構建空間感，這很討巧。」
在敦煌壁畫中，處理空間感問題為代表的當屬凹凸暈染，像是第27窟、第30窟等，其中盛棠臨摹的第254窟中也存在。
「跟經卷上的用色差不多，黑色為甘德星，赤色代表石申和巫咸星。赤道也是橫向，太陽位置和昏旦中星是沿用了《禮記·月令》，補全了敦煌乙本的殘缺星位，重要的是，」江執順著光線，讚歎，「除了利用山石的自然條件外，畫師們還採用灰色調來做暗影處理，這就更形成了視覺上空間層次感。像是金元時期第3、第97、465等窟中，畫師也會利用黑白灰製造空間感，但顯然眼前這幅形成了完美的縱深感。」
加上整幅壁畫從穹頂到周圍山壁，一個弧度下來，什麼叫身臨其境，四人真是深有體會了。
就彷彿真的置身宇宙星河之下，靜看千年斗轉星移。
肖也藉著光，暗叫，「星還會閃！」
「不是星在閃。」江執冷靜告知，「是上面附著了寄生物，它們接觸到了外面的空氣變得活躍，所以看起來整個星空都十分逼真。」
像是最開始想要竄出外面的黑霧。
盛棠哦了一聲，「我懂了，跟漢墓的那幅山鬼圖一個原理！」
寄生物與顏料黏合山壁之上，就像是之前江執分析的，有一部分掙脫了山牆變得自由，有一部分仍舊留在壁畫之上，起到了保護壁畫色澤的作用外，還能防止被盜。
她還坐在地上，江執伸手來拉她，她搖頭說，「我就這麼看吧。」