一個人只能走一邊，這明明是說，人沒辦法左右逢源，莫貪得無厭。
猜也猜得到，甭管這逢源雙橋最開始是什麼意思，到了現在，傳說就只剩下「一對情侶分別走過，到了盡頭處再匯合，就能一輩子情比金堅」了。
經鴻沒什麼情人，同時升官已經升到了頭，發財也發到了頭，再求什麼難免叫神仙們厭煩，於是便挺隨意地踏上了左邊兒的那座橋。
橋並不長，經鴻走到中間的時候眺望了下依依垂柳和逶迤水閣，稍微耽擱了下，而後才繼續往前面走。
走著走著，經鴻扭過脖子，看了一眼木製隔斷另一面的那座橋。
而後他便透過雕花木窗的鏤空部分看見了周昶。
周昶也撐著黑色的傘，穿著灰色的毛衣，似乎感覺到了他的視線，也透過鏤空回望過來。
高大的身材，英俊的眉眼，迫人的氣質。
一時間，兩人誰都沒停下腳步，也沒移開眼睛，中間隔斷一會兒阻隔住他們的視線，一會兒又露出來一點兒。
對方的臉並不完全，隔著優雅古典的窗上雕花。
但經鴻發現，即使對方的面前是絢麗的木頭雕花，周昶本人也沒被奪了半點精彩。甚至說，他的氣質，配上這古典的木頭雕窗後，還又多了一點味道。
江南煙雨中，一切情緒都柔化了，經鴻輕輕點了點頭，周昶見了，也輕輕一頷首。
算是打招呼。
雖然這個招呼是在逢源雙橋上，似乎顯得不合時宜。
以往他們兩人的相遇都是在網際網路相關的活動當中。
東柵逛完，時間竟還剩下一些。
助理已經起來了，經鴻則說他已經吃過早餐了，8點45直接在酒店房間裡見面就好，助理們也樂得輕鬆。
經鴻沒想直接回去，他估算了下回酒店和換衣服需要的時間，又在西柵那邊逛了逛。
走著走著，經鴻看見臨水處有一棟龐大又現代的建築，似乎沒在網上見過，便走近了瞧，發現是「木心美術館」。
經鴻不懂藝術，只隱隱約約知道木心好像是一個知名的畫家。不過反正閒來無事，經鴻便走了進去。
門口的簡介上說，老人臨終的時候在譫妄中見到了美術館的設計方案，只評價了七個字：「風啊、水啊、一頂橋。」
經鴻咂摸著這幾句話，開始了這趟隨性的旅程。
先是生平館，按照時間段分四個部分，1927-1943在這座小鎮，本來童年富足，後來卻在戰火中幾度遷移，1945年前往上海學習繪畫，因為反對內戰被學校除名、被國民黨通緝，遠避臺灣，1949年前才回到上海。之後工作、避世、畫畫、迫於生計再次工作……1971入獄，所有畫作被焚燬，幾根手指被折斷，寫了長篇《獄中筆記》，出獄後的第一件事便是修繕人民大會堂。1982年去了紐約繼續學習，生活始終拮据，其間回到已經闊別52年之久的故居，卻發現已經面目全非，痛心不已，寫了首詩，結尾是「永別了，我不會再來。」後來小鎮的掌門人修其祖屋、喚回主人，於是，2006年，79歲的他接受家鄉的邀請回到這裡，在回憶中的孫家花園度過晚年，直至2011年離開人世。
一生好像頗為傳奇。
後面則是繪畫館、文學館。
經鴻不懂，但基本審美總歸是有，看著那些墨跡山水，經鴻也有一點兒沉浸在了它們當中。
在一面牆前，經鴻停了好一會兒，一幅幅看牆上的畫。
不遠處，一個年輕的姑娘和她的媽媽一邊看，一邊聊天。
年輕姑娘好像很懂，對她的媽媽說：「木心其實是個畫家，不過啊，現在這個人名氣最大的不是畫，也不是生平，反而是一首詩哩。」
她的媽媽是江南人，講著一口溫柔的方言，問：「哦？哪一首詩？」
年輕姑娘也切換成了好聽的吳儂軟語，道：「叫《從前慢》，因為被寫成了一首歌。」
於是她的媽媽又繼續問：「那這首詩寫了什麼呀？」
「我找一找哦。」小姑娘似乎在用手機搜尋內容。過了會兒，她好聽的吳儂軟語又響起在了繪畫館裡：
「記得早先少年時，大家誠誠懇懇，說一句，是一句——」
她的媽媽聽著，經鴻也隨意聽著。
小姑娘一直唸了下去：「從前的日色變得慢，車，馬，郵件都慢，一生只夠愛一個人——」
也不知道是怎麼回事，在聽到這句話時，經鴻突然有一種非常奇特的感覺，他突然止住目光，越過肩膀，向自己的身後看去。
而後他就發現，他身後，對面的那面牆壁下，周昶也剛好轉過身子，向他這邊看。
四目相交。
他們兩人，明明都不知道對方也在，卻非常莫名地，在室外的江南煙雨與室內的寫意山水中，在聽到「一生只夠愛一個人」這句話時，同時回頭了。
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