「至味堂」是塔狀建築，最下面一層面積最大，逐層往上遞減。

每一層簷角下，都掛著一串串竹筒狀的風鈴。

風鈴，又叫護花鈴。

微風拂過，風鈴叮噹，驚走飛鳥，可以保護樓廊下種植的花花草草。

「至味堂」沒有室外觀景走廊，但是窗外都建有長條狀的小花圃，裡邊種著五顏六色的花朵。

客人酒興正酣時，推開窗子，便有花香撲鼻而來，花朵搖曳生姿。

楊沅藉助一些由蕭千月打造的精巧工具，手腳並用地在「至味堂」外面上下攀爬著。

由於他本來身手就不錯，再借機械之力，竟是如履平地。

他攀登到「至味堂」的「塔尖」兒下，蹲伏在那裡，就像一隻脊獸。

塔尖狀建築的四周，用繩索拴繫了一圈，共有八隻木桶。

楊沅自腰間拔出一口手刀，狠狠一刀，刺進那木桶的底部，當刀再拔出時，裡邊便有汩汩的液體開始流了出來。

楊沅如法炮製，悄無聲息地移動著，將八隻木桶逐一刺穿，溼稠的液體便沿著樓瓦，向四下裡緩緩蔓延了開去……

……

春風樓這邊，觀眾們如痴如醉。

他們享受到了前所未有的聽覺、視覺的一場盛筵，

他們見證了一種全新的偉大文藝的誕生。

從整個故事一開始，金戈鐵馬之聲，風雨雷電之聲，就由「春風樓」請來的幾位唱「隔壁戲」的高手給一一模擬了出來。

在此之前，口技是口技，戲劇是戲劇，戲劇中根本沒有這麼多的擬聲，

而今天的表演，竟把兩個行當揉合在了一起，讓人產生了身臨其境的感覺。

以前的萬馬千軍，弄幾個龍套揮著小旗在臺上比劃幾下，大家也就心領神會了。

而此刻，卻是臺前站著幾個小校，幕後有千軍萬馬逼真無比的廝殺聲撲面而來。

臺前的幾個小校，不再是代表著千軍萬馬，他們只是千軍萬馬的戰場上，一個小小角落裡的畫面。

尤其是楊沅幫玉腰奴設計的一場「雨夜誘太師」的戲。

顏太師被安排在一處禪院中，又是年高德昭的一位太師。

如此一來，不但在劇情上頗有「誘僧」的禁忌感，令人格外刺激，他更是把聲光效果運用到了極致。

臺下燈火本就是熄滅了的，當演到這一幕時，臺上的燈光也全部熄滅了。

然後，就有一束光，打在了玉娘身上。

她在如墨的夜色中款款走來，就只有這一束明亮的光，打在她的身上。

她想不成為全場所有人的焦點都不行。

臺下頓時一陣轟動。

對我們現代人來說，從小司空見慣了的「追光」，在這個時代是根本沒有人見過的。

他們也沒有現代的燈光裝置去實現這一效果，自然也無從想象。

但，楊沅把它搬上了舞臺。

舞臺下觀眾看不到的高處木樑上，一個人一手持火折，另一隻手舉著燈。

在他後邊，還有一個人配合著。

他手中拿著一個喇叭狀的東西。喇叭狀的東西內側，糊了一圈錫箔紙。

把這糊了錫箔紙的大喇叭往前一湊，罩在燈上，便形成了一束投光。

僅僅靠這一盞燈，光亮度是不夠的。

但是在他們左右，還有兩組人，三組光，投射成一束，便形成了足夠使用的追光。

這是一個雷雨交加的夜晚，幕後隔壁戲的藝人模擬著風聲、雨聲、雷電聲。

追光效果，將眾人的注意力只集中在了顏太師和美貌優伶兩個人的身上。

當這場戲演到玉娘試圖色誘太師的時候，被太師推拒了一把，一下子打翻了桌上的燈。

於是，桌上的燈還有頭頂的追光，一下子全都消失了。

舞臺上頓時一片黑暗。

眾看客還以為是表演有了失誤，剛剛騷動起來，一道閃電便乍然亮了起來。

幕後的隔壁戲藝人隨之用口技發出一聲轟隆隆的驚雷聲。

而舞臺上，那玉娘已如蛇一般舞蹈，玉腰奴最引以為傲的小蠻腰，在這一刻，扭出了奇妙無比的韻律。

可閃電的光芒能持續多長時間？

光亮，一閃即逝。

問題是，雷電在這時也頻頻炸響了。

一道道閃電不停地亮起。

木樑上邊，持燈人一隻手持燈，一隻手持蓋子，不停地開合喇叭口，將光芒斷續地照射下去，模仿著雷電的光芒。

眾所周知，無良導演在需要一個角色盡情展露妖嬈的時候，他會盡量運用「頻閃」效果。

比如，在舞池中，燈光一明一暗間，你看到的是一個活力四射的美女不同舞姿的「類定格」畫面。

恰因為畫面不連貫、不完整，不僅格外具備衝擊力，而且會通過你的大腦自動去做最完美的補全。

同時，一閃即逝的美麗畫面，會叫你在目不暇接中更加目不轉睛。

如果是在無法運用舞池燈光的場合，他們也會利用快速的剪接，把驚鴻一現、春光乍洩體現的淋漓盡致。

這其中，關鍵之處就在於一個「一」，一個「乍」，給你的同一畫面絕不超過一秒。

這種頻閃效果，在司空見慣了的現代人眼中，都是十分驚豔的視覺效果。

更何況在座的這些達官貴人不但沒有見過，他們甚至不可能想到，會有人能呈現出這樣的效果。

更重要的是，恰因為一瞬即逝的美，不但把那美十倍地呈現出來，而且就算一些衛道之士看了，他也說不出什麼來。

因為那一剎那的驚豔，你除了驚豔之感，實際上看不到具體的什麼，你甚至無法形容出來。

臺下的看客們，一個個摒住了呼吸，激動的臉龐漲紅。

在這一場，這種全新的戲劇模式，封神了！

……

楊沅將八隻木桶刺破，任由那液體洩出，向著塔狀建築的四面八方一點點流淌過去。

液體鋪滿最高一層的屋脊，接著就流淌到下一層，然後繼續蔓延、繼續滴落。

楊沅依舊如一隻脊獸一般，蹲伏在「至味堂」最高處。

他兩眼放空，似乎在俯瞰著滿城燈火，卻又似什麼都沒看。

他的腦海中，一遍遍閃過的，是他見到楊澈以來的點點滴滴。

有沒有血緣關係，很重要嗎？

他早就不糾結這件事了。

楊澈就是他的大哥、他的胞兄，他心甘情願為其捨棄性命的人。

八隻木桶裡的液體快要淌光了。

那是火油。

火油，也就是石油，很早就被人類發現並運用了。

我們後世所熟知的它的用處，就是用於戰爭，那時它被稱為「猛火油」。

但實際上，這個時代的人對它的應用已經不止於此。

有些人家會用它來做燈油用於照明，並讚譽其燃燒光明如膏。

還有匠師用它來製作墨錠，製作出的墨，黑光如漆，松墨遠不及也。

此外，還有醫師用它來配製成藥，用以治療疥癬等疾病。

所以，要在民間蒐羅火油，並不困難。

在和慕容湮兒交談中，瞭解到沈鶴此番飲宴原本是由「至味堂」提供酒水的訊息之前，他就打算在這樓頂用火油了。

為了確保萬無一失，他才冒用身份，往樓中也送了「酒」。

用藥是不可能的，掏空十座藥店，他也搞不到麻翻這麼多人的足夠份量的藥。

況且，酒有飲多飲少，有飲早飲遲，先有一人倒下，就會引起所有人警覺，不好把握時機。

這種簡單粗暴的辦法反而更有效。

楊沅站了起來，矮著腰身，沿著沒有被火油浸染的一道弧脊向下挪動過去。

他用小巧的抓扣工具抓住屋簷，輕巧地翻了下去。

簷下的風鈴因為被火油打溼，鈴聲已不再清脆。

微風拂動下，風鈴的聲音都有了一種凝滯感。

……

「春風樓」裡，故事仍在繼續。

玉孃的美麗與妖嬈，打動了全場所有的看客，卻沒有撼動顏太師的心志。

玉娘更被顏太師霽風朗月的氣節所打動，她本就是因為戰爭動亂，家境破敗，這才淪落為優伶，何嘗願意這天下動盪。

所以，她反被顏太師感動，拜他為義父，暗中策應照顧，替被軟禁的顏太師傳遞訊息。

她希望在她的幫助下，能讓這戰亂就此平息，讓無數將要破敗的人家避免災難。

可是，最終功敗垂成，秘信被李希烈派來監視她的義子王凡截獲。

眼見勸降無望，李希烈便命義子王凡將顏太師縊死。

早就垂涎玉娘美貌的王凡更趁機威逼玉娘就範，心如死灰的玉娘假意答應下來。

王凡在禪院中大排筵宴，讓玉娘當眾歌舞，炫耀自己要抱得美人歸的時候，早就暗中做了準備的玉娘，一把火點燃了整座禪院。

紅綢模擬的濃濃烈焰中，叛軍將領們慘叫奔跑，醜態百出。

早已心萌死志的玉娘娉婷於烈焰之中，展示著她最後的美麗。

歌聲響著:「戲一折，水袖起落，唱悲歡唱離合，無關我……」

那悽婉優美、新穎無比的唱腔，在這樣一副畫面中，一下子拉扯住了所有人的心，讓他們的汗毛都立了起來。

「亂世浮萍忍看烽火燃山河，位卑未敢忘憂國，哪怕無人知我……」

「臺下人走過，不見舊顏色。臺上人唱著，心碎離別歌……」

戲名「痴伶」。

這一刻，所有人都痴了。

向來見不得人間悲劇的恩平郡王已然是淚流滿面，卻沒有拍案而起，更不曾發作一聲。

……

皇城卒袁成舉嘗試了很多法子，都無法再回到二樓以上去。

要不要……嘗試一下掛在窗外？

一計無出的袁成舉忽然想到了這個點子，於是他走出了「至味樓」，繞到後邊一處僻靜處，抬起了頭。

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