作為一個近十五年來堅持如一的：想盡辦法、千方百計避開一切公職、權益，乃至不必要的應酬和約束（包括演講、座談、訪問與簽名會等等），大隱隱於市，大狂狂於世，在人間猶作逍遙遊，喜為養生主，自尋歡樂，不尋煩惱的作家而言，近年來，我創作武俠小說，每一部都會放進一些新的嘗試和實驗，每一部不管在內容和手法上，都必須有至少一項的新意，這是我的底線和最低要求。

有人說我是「超新派」的開創者。我現在也有點置疑。「新派」結束了嗎？如何定義「新派」和「舊派」？舊派作品，也常可見新意；而有些所謂新派「作品」，卻比舊派還「老土」。如果分量不夠，如何「超」？萬一「超越」不了，成了「抄新派」，只不過換湯不換藥，新瓶舊酒，沒多大意思。新意我是有一些的，「超」則不大敢當，也不知從何「超」起；現在有「新新人類」，大抵，在武俠小說界，我戲稱「新新派」，大概還比「超」字派較不難受，或可擔當。

至於「後現代武俠」的說法，也很有點曖昧，儘管有朋友認為我便是這一流派的「始作俑者」，我也搞不懂「前現代武俠」從何而始？由誰而起？到底有沒有「現代武俠」，「現代武俠」是一種風尚、特質？還是指內容、時代？如果「現代武俠」只是指「現代人寫的武俠」，或是「有現代感的武俠」，那麼，我寫的武俠，或許可列為「新現代武俠」好些吧？「後現代」之「後」呢？總不能變成「後後現代」吧？

反正，不管寫什麼武俠都好，我只寫我的武俠，自成一派，文責自負。

在紙上，江湖不過游泳池。在筆下，武林不外紙上兵。能力透紙背、破字而出的，到底，還是俠義精神。

武俠小說可以沒落，俠義精神決不死。

稿於二零零零年四月一氣寫完「四大名捕鬥殭屍」之「白骨精」、「鬼關門」，痛快。

校於二零零零年五月五日：三年戒西瓜破蠱，今破戒大啖之，過癮。

又及：「從鬼」一段乃自陳大為散文中啟發靈感，不敢掠美。

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