蘇夢枕悠然反問：「小石，你以為雷純會那麼好惹，不報父仇，卻來助我恢復大業嗎？」
雷純臉色一變，斥道：「公子，難道你忘了咱們的約定嗎？」
蘇夢枕淡定地道：「就是沒忘。」轉首向王小石道：「她是救了我。但她用了一種絕毒，叫做‘一支毒鏽’，這是一種滅絕人性的毒，她叫樹大風下在我身上。我雖察覺，但人在她手中也無計可施。她知道我斷了腿，功力亦因毒力和病以致消減泰半，她便受蔡京之命，助我復位，她暗自幕後操縱，我只要稍不聽從，她日後便可名正言順纂奪我的權位。她這樣做，比殺了我更毒……」
雷純忽而道：「公子，你既不守信，我就只好請你聽歌了……」
她竟唱道：「……一般離緒兩消魂；馬上黃昏，樓上黃昏……」
蘇夢枕一聽，連臉都綠了，人也抖哆不已，卻見他猛然斥道：
「殺了！」
只聽「噗」的一聲，楊無邪的「般若之光」黃金杵，就擊在蘇夢枕天靈蓋上，「啪」的一聲，蘇夢枕的額上竟濺出紫色的血，他眼中的綠芒竟迅速黯淡了下去。
王小石大驚，戟指楊無邪；雷純失驚，尖聲道：
「你？！」
她沒想到蘇夢枕求死之心竟如此之決，也沒想到下手的會是楊無邪。
蘇夢枕大口喘著氣，但立即阻止了王小石為他報仇的行動：
「——這不關無邪的事。是我命令他的。我著了雷純的劇毒，只要她一唱歌，我就比狗都不如。我已決心求死，也決心要把‘金風細雨樓’交給你，以發揚光大……」
王小石垂淚道：「大哥，你又何苦……？！毒總可以解的！」
「解不了的……」蘇夢枕苦笑道，「製毒的‘死字號’溫趣，早已給她殺人滅口了。我活著，只生不如死，還會累你們受制……我病，斷腿，中毒，功力退減……人生到此，不如一死。世人對末路的英雄，總是何其苛刻絕情。我決不求苟延殘喘。我寧死，不受她和蔡京縱控……只要收拾了白愁飛，我也算死得不冤了！」
雷純忿忿地道：「楊無邪……他怎知……他怎會……？」
她一直監視著楊無邪和蘇夢枕的聯絡，認定蘇夢枕決沒有機會向楊無邪說明一切……她原想在今晚一舉定江山之後，不會讓他們二人再有這種「交流」的機會。
她一切都要等這次助蘇奪回大權之後，才慢慢圖窮匕現……
——卻是沒料……
楊無邪苦澀地向蘇夢枕跪了下來，慘然道：「我今晚一見蘇公子，就知道了。我們不是吟了一句詩嗎？那是我們的暗號。樓主早就怕自己有這一天了，他早已設好了暗號，我聽到哪一句詩，就作出哪一種應變……這是我最不想作出的應變！……南無阿彌陀佛。」說到這裡，他垂眉合十，為蘇夢枕念起經文來。
「死並沒有什麼，只要死得其所！我已生無可戀，這是求死得死！我活過，大多數人只是生存！你大可不必為我傷悲。」蘇夢枕向王小石道，「你已是‘金風細雨樓’的樓主，你要承擔下來，你不要讓我失望……蔡京和雷純，始終虎視眈眈，你要……」
他招手叫王小石俯耳過來，細聲對他說了幾句話。
雷純沒有阻止。
她已阻止不了。
因為她看得出來：
在楊無邪以一種出奇平靜的語調唸經之際，蘇夢枕，這一代絕世梟雄，已快死了。
這使她想起：當日雷損命喪前，曾跟她耳語的那一幕。
她偏過頭去，信手抹去眼角邊上的一滴淚，忍住激動，問狄飛驚：「你有什麼感想？」
狄飛驚仍低著頭，彷彿對自己的影子遠比一切活著的人還感興趣：
「人生下來不是求諒解與同情的。一般成功的人活著是去做該做的事，但有些人活著是要做最該做的事，並且只做該做而別人不敢也不能做到的事。」
然後他說：「蘇夢枕就是這種人。他做不到、做不來的時候，他寧願選擇了死亡……」
雷純略為有點浮躁與不安：「我不是問這個——今晚我們該不該與王小石對決？」
「只怕對決對我們不利，人心俱向王小石，」狄飛驚的回答也很直接，「人在危難時，就當扶一把；人得志了，就該讓他走。知道進退，可保平安。王小石很幸運，但他的鬥爭還沒有完呢……」
他說著，一失神間，白色的手絹讓風給吹走了。
風很大。
雪飛飄。
手帕給吹得很高，夜裡看去，在眾雪花片片裡特別地白，就像白愁飛在施展輕功，越飄越高，越飄越遠……
——想飛之心，也許真的永遠都不死、不息、不朽吧。
暮鼓，晨鐘，紅魚，青磐……
這時際，趁著大風小雪，雷媚（郭東神）輕若飄雪般地飛逸到痛苦街尾的小廟裡。
陣陣鼓聲，如暮鼓敲起心裡的寧靜……
嫋嫋鐘鳴，似晨鐘搖響神魂的清醒……
廟裡有香菸氤氳。
雪意也氤氳。
青磐紅魚，蒲團幡帳，壇前端坐著一個星目月眉、臉如冠玉的玉面公子，半合著眼地安然等候她來。
「辛苦了。」
這是他的第一句問候。
「得手了吧？」
這是他第二句問話。
雷媚笑笑。
很嫵媚。
「我殺了白愁飛。他沒防著我。他真以為我這個叛逆女子，已天下無處可容。他沒想到我還有你的懷抱可投……」
她輕撫方應看那張細緻的臉。
方應看一把摟住了她——用他那隻剛殺了「無夢女」的手。
雷媚發出一聲輕吟。
蕩人心魄。
「你為什麼要叛白愁飛？」方應看用熱烈的唇去尋找她的衣香、體香、溫香，「你真的完全是為了我？」
「誰知道？」雷媚依舊蕩氣迴腸、直可教人醉死地說，「也許我是個天生的反骨女人，我喜歡背叛，我以背棄人為樂……你也得小心，說不定我對你也——」
方應看笑了，一頭（至少用嘴）埋進她的胸脯裡，含糊地道：
「你敢！」
她敢？
——她不敢嗎？
目睹王小石等人為重會蘇夢枕而狂喜、為蘇夢枕的死而慟哭，狄飛驚歎息之餘，正指揮部下悄悄退卻。
——人心都向著王小石那邊，哀兵必勝，他可不想在這時候惹著王小石。
雷純顯然也不願意。
她悄然退走，雷動天仍在斷後，莫北神則為他們開路。
「六分半堂」在雷損歿後，非但不是一盤散沙，反而更加組織嚴密，進退有度。
莫北神顯然很有點慚愧，所以脾氣非常暴躁。
他覺得自己對不起蘇夢枕。
——尤其在蘇夢枕逝世後，完全沒有了敵我之分，這種感覺就分外強烈。
楊無邪則留了下來。
他本來就不屬於「六分半堂」的。
——他生為「金風細雨樓」而活，死亦是「金風細雨樓」亡鬼。
他跟郭東神是兩種人。
——雷媚不住地背叛，也許她天生就喜歡背叛。
——楊無邪有足夠的智謀與實力，作任何叛逆之舉，但他卻盡職盡忠。
雷純不免有些感嘆：
「白愁飛死了，這卻是他自找的。」
狄飛驚也有感慨：
「蘇夢枕死了，卻是死而無憾！」
雷純淡淡地道：「他有楊無邪這樣忠心的幹部，才可以死而無怨……我也有幸能有你這樣的戰友在身邊。」
狄飛驚垂著的頭顯然揚了揚眉：「雷總堂主一手栽培我，你也一向待我甚厚……」
雷純拍著心口，吁了一口氣說：「這一次，我多怕你會穩不住、守不住，那時，我只好迫得與你為敵，或者殺了你，那多不好啊……」
狄飛驚目光一閃：「——這一次？哪一次？！」
雷純不經意地說：「這一次：就是日間白愁飛約你上三合樓，勸你背叛我加入他的陣容的這一次啊——幸好你馬上回絕了，要不然，我們就是敵非友了……那真是件遺憾的事。」
狄飛驚驀然一驚：
怎麼今天白愁飛曾私下找過我的事，她也一清二楚，瞭如指掌，難道她一早已……
他這一驚非同小可。
且不禁抬起了頭。
驚是一種突然的醒覺。
他忽然想起了白愁飛所著的那一箭……
——那一箭，定必是傷了他的心，而且是傷得很傷很傷、很痛很痛，就算他還能夠活下去，心裡頭也定然很空洞很空洞的吧？
後記溫瑞安：豈是塗鴉
「說英雄，誰是英雄」第四部：《傷心小箭》終於寫完了。
在這段時間，我收到不可勝數的讀友、弟妹的敦促與鼓勵，他們為讓我寫成和寫完這系列，做了不少事，花了不少時間，例如：有的不惜常到我工作坊「黃金屋」或「知不足齋」來，替我料理一切瑣務，為的是希望我早些寫成這部書；有的每天給我（或出版社）打電話、傳真、寫信，為的是早點能看到這部作品；有的真的乘飛機越洋過海，來「督促」我快些把這「一箭」發射出去；有的知道大家都在苦等這部小說，所以竟在等我寫完的期間內發奮特別為此學好了中文（她本來是完全不諳中文的，更遑論閱讀長篇武俠小說了）來追讀我這個系列。——以上只是其中數例，還有不勝列舉但十分感人的例子，這兒就不一一列舉了。
特別感謝一些朋友、社友，他們為我這個「說英雄，誰是英雄」的武俠系列曾作出了不少貢獻、耗費了不少心力。他們是：陳雨歌、羅漢果、何包旦、葉浩、陳心欠、吳仲奇、曹正文、李榮德、張秀蘭、黃燊發、溫秀芳、吳明龍、馮湘湘、陳國陣、李順清、王達明、項幗英、梁淑儀、鄒家禮、林家琪、吳中榮、黃素芬、餘小名、詹漢、張繕、羅維、周石（已仙逝）、哈公（已仙逝）、沈登恩、小想、陳偉雄、黃偉利、孫益華、馮時能、梁錦華、陳念禮、黃有輝、黃啟淳、沈慶均、郭隆生、陳莉琪、張立忠、王巍……名單雖未能一一盡錄，但就某種意義上，這本書確是他們「幫」我寫成的。
「說英雄，誰是英雄」系列共分十部。
第一部：《溫柔一刀》（簡稱《刀》）；
第二部：《一怒拔劍》（簡稱《劍》）；
第三部：《驚豔一槍》（簡稱《槍》）；
第四部：《傷心小箭》（簡稱《箭》）；
第五部：《朝天一棍》（簡稱《棍》）；
第六部：《群龍之首》；
第七部：《天下有敵》；
第八部：《天下無敵》（共分四卷）；
第九部：（暫不公佈）；
第十部：（大結局）《天敵》。
是為記，以免誤。
《驚豔一槍》和《傷心小箭》用了那麼多「機」字為小回目，有兩個原因：
一是要紀念我在紫微斗數命盤上即將過去的十年大限：天機化忌。
二是給自己一個考驗：這麼多重複而無味的題目，我都能未算離題地一一處理、一再運用無礙的話，那麼，那可真沒有什麼題目能難倒這支寫了廿八年還算專業的筆了。
——在《驚豔一槍》一書裡，也屢用「局」和「擊」為題，也有此意，亦同此義。
在創作上，我一向喜歡為難自己，跟自己過不去，向自己約定俗成的習慣挑戰。
唯有這樣寫，才勉強可算得上：不是塗鴉。
過去寫的作品，難免有錯漏。其中最嚴重、牽涉較廣而影響較大的，首要是「神州奇俠」「白衣方振眉」「四大名捕」的歷史背景倒錯和時序顛倒的問題。這點我在多年前亦已注意到了，發生謬誤主因是初撰寫時並不擬此三大系列會接筍在一起，而且也並未計劃要長期和長篇地寫下去。這真是一失足成千古笑。這麼重大的疏漏當然要予以改正，歷史人物時代先後亦不可顛三倒四，到一九九三年為止，新版不改只是因為尚未改動，而不是「知錯不改」。
「未改」的原因是：我計算過，這一改牽涉甚巨，刪補字數恐數以十萬字計，故而一動不如一靜，趁我創作熱情未退之時，儘量把未完成之系列續完，俟十年八載我可能休筆不寫之後，再像前輩金庸一般，在他五十歲後才把舊作一一整輯刪修，到時才集中心力去完成這般浩大工程，又不致因而耽誤了我創作的焦點，對我而言這是一個比較明智的方式。
只好對細心而長情的讀者說對不起了。而今這個當日未作的承諾，總算能兌現，推出了，修訂版。
請放心：要做的，我會繼續做；要寫的，我會照樣寫。舞照跳，馬照跑，「四大名捕」繼續辦案、「七大寇」仍舊造反、白衣方振眉和遊俠納蘭當然行俠去。
蓋因我做人的方式是：自找快樂，不尋煩惱。
刀劍如夢：溫派武俠的魅力
文/輪迴裡的妖精
武俠，憑什麼讓人欣賞驚天動地？憑什麼讓人感覺熱血沸騰？憑什麼讓人回味魂牽夢縈？
一、愛情
有些故事讓你看了以後會哈哈大笑，可是當你笑完了以後卻突然有股子心酸，不知不覺淚水就會模糊視線……這就需要以情動人。這點對我來說很重要，沒有動人愛情的武俠總是少了那麼點味道，但是不能喧賓主，否則就會變成亞武俠。仔細想想好的作品幾乎都貫穿著愛情，有很多看來極複雜、極秘密的事，往往都是一個極簡單的原因造成的：那就是愛。
愛能毀滅一切，也能造成一切。
在人類所有的一切行為中，還有什麼比「感情」這兩個字更重要的？愛能毀滅一切，也能造成一切。
記得以前大奔組織過一個活動，是挑出溫書裡面你印象最深的片斷，而回應片斷的幾乎都是和情字相關的經典描寫。有蕭秋水對唐方的戀戀不捨，有追命對離離的滿腹相思，有喜歡姬搖花和無情最後的一幕。有方邪真對顏夕的愛恨糾纏……很多人認為這些是全書最吸引人的地方。問世間，情為何物，直叫人生死相許？主人公在溫手裡經過重重波折，次次磨難，仍然愛到深處無怨尤，不管結局如何，此生能擁有一份這樣的愛情，夫復何求？這樣轟轟烈烈的愛情也許是我喜歡武俠的原因之一，刀光劍影中的真情，總是那樣悽美，像唐方曾經捧著的紅豆，纏綿而相思。而最後的結局大抵是在餘生裡雕刻曾經熱愛的容顏，用一生來回味曾經的諾言，哪怕最後會白髮如霜。
無情未必真豪傑。
二、朋友
為什麼「四大名捕」這麼紅？為什麼「說英雄」系列這麼受歡迎？為什麼「神州結義」這麼受人神往？我覺得友情的力量絕對功不可沒。其實某種意義上來說，友情比愛情更能動人，而且更加可貴。溫書裡面的友情更是激昂的，彭湃的甚至躁動的。
我們先看看朋友是什麼？那是你可以永遠信任的人。俗話說「在家靠父母，出外靠朋友」，朋友是一件值得永遠珍藏，用一輩子去守護的瑰寶。朋友是一種財富，可以溫暖你的心靈，給你前行的力量，好的朋友是絕對值得珍惜的。古龍說過，朋友是這個世界上最令人愉快的東西；友誼，更是這個世界上最不能缺少的東西。對一個情緒低落的人來說，朋友的一句鼓勵，甚至比世上所有的良藥都有用。生有何歡，死有何懼。得一知己，死而無憾。好酒難得，而好友更是難得。
我記得很多人說看溫瑞安的書的時候，有一種沸騰的感覺，是一種意氣血性的感覺，這就是友情啊。人與人之間，就像流星一樣，縱然是一瞬間的相遇，也會迸發出令人炫目的火花。比如王小石、白愁飛遇見蘇夢枕，在苦水鋪的同心抗敵，哪怕後來是雲散高唐，江湖不再，但是至少他們曾經「傾出我此生，憑一片真心，將美麗與君平分」。所以我喜歡說「英雄」小白沒有造反之前的故事，我特別喜歡那個時候的江湖，他們一起開心過，熱鬧過，雖然已經看出種種風雨欲來的蛛絲馬跡，私下裡還是希望做鴕鳥，不願看見。還記得《四大名捕會京師》裡面，看見四大名捕終於一起出現，而且互相關心信任，真的好開心。還記得看見「四大名捕，天下無敵」的時候嘴邊揚起的笑意。無情和雷卷殘陽裡相顧大聲笑的感動，鐵手信任戚少商的欣慰，還記得為柳五的忠心感動不平，記得楊無邪勤勤懇懇地收集資料忠誠的性子，記得狄飛京對雷損的忠誠。是的，你會說這些是義，義也是一種友情，是一種更深層次的感情，是那種大哥肯為生死醉，小弟敢為天地行的豪氣。這是蕭秋水和李沉舟之間的欣賞，我一直深信友情其實是男人和男人之間感情的其他說法。
「我要去那兒找我的兄弟。因為他是我的豪壯，因為他是我的寂寞。」多漂亮的句子，亦結金蘭自古有之。這種情懷激盪了多少人，真的朋友是共患難的，真的友情不像愛情那般往往是突發的，而是經得起歲月的考驗的。
君以國士待之，我亦當敬之，是為真的友情。
三、英雄
整個江湖人物綜錯，衣鬢恍惚，風流人物輩出，那些驚才絕豔的人物如流星一般燦爛地滑過天空，終於成為古老的傳說。最近很多人對什麼是英雄似乎很感興趣，每個人心中的英雄都不一樣，張藝謀有《英雄》，袁和平有《天地英雄》，我看見一個說法很有意思，他說這麼多中國英雄片都沒有說出到底什麼是真的英雄，而那個死前大喊「freedom」的華萊士才是英雄，也就是說為了自己的和大眾的自由而奮鬥者才是真正的英雄。
說英雄，誰是英雄？溫書筆下的英雄們大抵是寂寞的。很多常常要劫後餘生，一路逃命。戚少商要不是歷經了那些重重劫難九死一生，也不會將此後的京師染得蒼涼如血，只是失去了至愛的他仍然是形單影隻，寂寞無岸。最為正面形象出現的小石頭，深懷絕世武功，他曾經一弓三矢，挾制權相蔡京，視眾多大內高手如無物，以一人敵千軍的豪傑，卻只想要平凡的生活，他是有著平常心的真英雄。蕭秋水也是英雄，他正氣凜然，心憂天下。蘇夢枕也是英雄，他為了「金風細雨樓」以殘破的身軀毅然頂住種種風浪。四大名捕也是英雄，他們除暴安良，為了百姓們能過上一些太平日子奔走著，不辭辛苦。
英雄沒有準確的定義，有人認為蕭峰是英雄，有人認為白愁飛是英雄，有人認為俠之大者、為國為民才是真境界，而我忽然想起海明威在《乞力馬扎羅山上的雪》上寫到一隻山頂的豹子：不知道豹子來這麼高的地方做什麼，一隻豹子可以獨自面對風雪和這個世界，我想，這就是我認為的英雄，敢於一個人獨自面對人生的寒冷孤寂。
四、社會
武俠是成人的童話，但是通過這些作品，往往可以感受到作者想要表達的一些訊息。江湖其實是一個社會的縮影，只不過人人手中多了一把劍或者刀而已。人性的脆弱，愛情的傷痕，友情的無常，各門各派的你爭我奪，弱肉強食，各大勢力的吞併與反吞併，自強與自戕。門派的分久必和、和久必分，背叛和珍惜，慾望和純真，陰謀與圈套無一例外地展現在武俠小說裡。據說，也有人運用武俠中的鬥爭經驗去經商，效果也還不錯的。還有人從書裡面見識到了人性的一部分醜陋，於是在處世中多長了些心眼，從而避免了很多傷心。溫書裡面的背叛之多比無間道還無間，我覺得金庸的作品人性最全面，古龍筆下的人性最深刻，但是溫書裡面的人性是最混亂的。人本身在社會中的種種表現比溫筆下的故事可能更加複雜，因為人本來就是複雜的生物，一個江湖就是一部人生，所有的恩怨情仇，像一場雪，下過了，大概就下過了。
不同的故事，是不同江湖和社會的縮影。京師和洛陽就是兩個不同的江湖，京師霸氣些，而洛陽則慵懶些。神州的寂寞江湖和妖紅的血腥江湖又不一樣。正如《鹿鼎記》和《射鵰金庸》想投射的社會不一樣。故事發生的背景往往表達了作者對社會的看法，裡面濃縮了政治文化和太多的複雜情緒，是值得一一玩味的。
五、武功
很多人少年時都有一個武俠夢。對一個孩子來說，這就好比讓人心醉讓人著迷的魔法。武功是最東方的也是最玄妙的藝術，最血腥的與最優雅的二合一體。溫書筆下的打鬥片段甚為精彩，因為他自己是唯一懂武術的武俠小說家，所以每場戰役驚心動魄。我一直深信，三流的武俠小說家只能羅列武功，而一流的武俠小說家往往能構建自己的武學文化，在一定程度上提升武學的內涵，也讓眾多武俠迷有了自己的典故和暗語，比如提起「秋水沉舟飄」，「金鐘罩寒」這些新新話語，很多人會會心一笑，這就是暗號。
武俠也是一種品性，從武品可以看出人品。比如無情的明器，他不用毒，光明正大的使用他的暗器。比如米蒼穹為什麼要練「朝天一棍」這樣霸道的武功，是不是他潛意識渴望恢復男性的生殖力的暗示？比如為什麼紅袖刀只有在蘇手裡才那麼悽豔，奪人心魄？其他人都沒有那種感覺，因為蘇本身的氣質就是獨一無二的。元十三限的傷心小箭只有他這樣不得志的人才能發揮。冷血的劍冷而快，鐵手的武功平和而大氣，這些已經變成他們生存的一部分，從個性而來，又結合緊密。
武功，也是一種得失，武功不是憑空來的，他要經過刻苦的鍛鍊，王小石從來不放鬆練功。而且修習武功的過程並不如常人想象中的那麼浪漫輕巧，可以一步登天，很多人花數十年浸淫在武功中，有人在泰山上觀日出十年，有人在五臟皆腐時才能練成絕活。無情腳不靈便，就刻苦練習暗器，追命的上身很弱，就在腿上花力氣。天下沒有白來的午餐，凡事都只有付出才有收穫。武俠雖是童話，卻並非空穴來風。
武功也是一種心情，「隔空相思刀」、「凌空銷魂劍」，只有黯然銷魂的小石，在日夜相思、柔情萬種、情到深處時才會發揮其巨大威力。武功到這個時候，已經變成一種心情記錄，一種境界，一種愛情的記憶。
其實每次讀溫書都有不同的感受，也許不同的時空，交錯著作品與人生的結合程度是不一樣的。閱世越深，經歷的事情越多，書中所得也越多，或許這就是共鳴。
這就是經典。
溫瑞安：我的人生不可一日無驚喜
文/丁冠景、黎恩
溫瑞安，「繼古龍之後最重要的新派武俠小說家」，這是中國大陸武俠讀者的一個共識。在2004年9月份，溫氏接受南方電視臺邀請，赴廣州出席他原著《逆水寒》改編的電視劇首播造勢會及記招會，又出席該電視臺「金秋夜宴」，上臺作嘉賓發言，語驚四座，更接受電視臺製作獨立訪談專輯「戲說人生溫瑞安」節目，又首次接受新浪網現場直播訪談，談笑風生。以下，是他獨家接受南方日報著名編輯丁冠景的問答實錄。
2004年9月15日，古裝武俠電視劇《逆水寒》在廣州舉行首播儀式。
一聲震耳欲聾的「大家好」過後，原著作者、著名武俠小說作家溫瑞安在張智霖、鍾漢良、于娜等俊男美女的簇擁下，大步流星，閃亮登臺，雙手抱拳向眾人作揖。溫大俠一套白色西裝，內配一件鮮紅色襯衣，語速極快，聲若洪鐘，金邊眼鏡後面的眼睛裡，既流露出文人的智慧、俠者的堅毅，也透著商人的精明與幹練。
溫瑞安，繼古龍之後最重要的新派武俠小說作家，祖籍廣東梅縣，1954年1月1日出生於馬來西亞，先後在新馬和我國臺灣求學，除寫作之外，還創辦了當時在新馬最？？的「天狼星詩社」和臺灣最具規模的文藝社團「神州詩社」。大學期間曾蒙冤入獄，並曾一度被判死刑。迄今出版著作800多部，涵蓋評論、詩歌、劇本等多個領域，其中700部以上是武俠小說，代表作有「神州奇俠」、「四大名捕」、「說英雄，誰是英雄」、「七大寇」等系列，大量作品頻頻被兩岸三地改編成影視作品。
年少氣盛時，鋤強扶弱是應該的事。
記：可以談談小時候的生活嗎？聽說你的父親對你的影響很大？
溫：我是個「鄉下仔」，出生於馬來西亞美羅埠霹靂州火車頭，那是一個只有幾百人的小鎮。我的父親叫溫偉民，參加過葉帥的部隊，因為家裡逼他娶一個自己不愛的女人，在解放後離開大陸。在馬來西亞先是擔任中學校長，後來轉為資深教員。他的術數、功夫底子都很好，更重要的是他是一個很孤傲剛正的人，這一點對我終身都有影響。
記：你在9歲時就寫出了第一本長篇
溫：大家都覺得我是神童，我其實是小時了了，大未必佳。（大笑）我從小未入學就愛讀書、寫作、幻想、繪畫。5歲讀書，6歲時畫了本連環畫《三隻驢子》。9歲時寫的長篇小說名為《龍虎風雲錄》，主要是寫學校裡的人物——我把他們按照個人喜好分成正邪兩派。當時全校同學爭相傳閱，都想看看自己是什麼下場。有的為了落得個好結局，還來恐嚇我、討好我。（笑）
我讀小學和中學的時候，正是港臺武俠小說的黃金時代，金庸、梁羽生如日中天，古龍也漸漸走向成熟，諸葛青雲、臥龍生等大批作家如同眾星拱月。到了16歲，我一時手癢寫了個短篇《追殺》，就是後來《四大名捕》的雛形。
記：武俠小說家大多是紙上談兵，而你卻是真的會武功。看過很多照片，有的是你整個人凌空飛起，還有的是在梅花樁上練輕功。
溫：（笑）我幼時體弱，習武是為了強身。偏有朋友當我「大哥」，年少氣盛時，難免會挺身做些鋤強扶弱的事，也可以說是半個「江湖人」吧。
1974年我辦「神州詩社」時，也仿照武林中人的樣子把寓所命名為「試劍山莊」，客廳裝修成「聚義堂」，文友擬了幅對聯「天地軒中神州月，棕櫚樹下武陵人」。地上鋪著榻榻米，讓社員平日練武。沒錢買床，冬天墊上太空被就睡，常常半夜冷醒了，就起來運功驅寒。有時還上天台練武——我們給它取了個名字叫做「七重天練武臺」。因為我們是穩打穩紮地一重天一重天地練上去的。冬天我們會登上合歡山，在雪地裡赤手空拳地「比武」。我還當過臺灣空手道武館的總教練。
記：聽說你還精通各種術數，曾替當年默默無聞的吳宇森和周潤發看過掌相，並預言來日他們必定蜚聲世界？
溫：我父親精通此道，我只是略懂一二吧。香港一篇報道說我曾經和周潤發在片場相遇，我對他說，你心裡面想的我都知道，你不必說出來，然後我就走開了，他也走開了。這件事越傳越玄乎。其實哪有這麼誇張！1984年我是亞視的創作部經理，第二年進入新藝城影業公司當創作部經理，還跟徐克、吳宇森、麥嘉一起談過拍《英雄本色》《最佳拍檔》續集的大計等。
多年來，我一直以詩人自居。
記：30年來你寫了幾百部小說，嘗試過很多不同的領域，其中有一部集子《雪在燒》，一口氣收羅了你12種不同型別的小說，包括懸疑、偵探、文藝、言情、心理、歷史、科幻、武俠、詭異、象徵、寓言乃至反小說，讓人感覺你在文學創作上好「花心」。但到目前為止，你受到讀者廣泛歡迎的，只有武俠小說，對此你心裡會不會覺得不痛快？
溫：時代變了，寫詩、寫散文搞純文學未必有人看，但我一直都沒有中斷過寫武俠以外的作品。海外很多報紙雜誌上，仍有我寫的專欄。只不過讀者對我的武俠小說反應比較熱烈。就像我製作一齣舞臺劇，本來啥角色都有，可大家偏偏喜歡「武俠」這名主要演員，喜歡看他的戲，他就特別搶鏡頭，那我只好讓他盡情發揮了。
記：你多才多藝，但你最認同自己那一種身份呢？
溫：詩人。多年來我一直以詩人自居，覺得眾多文類中仍是以寫詩最為得心應手。早在13歲時我便在馬來西亞成立「綠洲詩社」，後來發展出馬來西亞最大的文學社團「天狼星詩社」。「神州詩社」成立後，主要也是出版詩集、散文，創辦《青年中國》雜誌，推廣詩社作品與精神，社員遍佈全省，他們都是流了熱淚入社的，而入社是為了獻出熱血熱心的，覺得晚到「神州詩社」一步，彷彿一輩子都晚了一步。方娥真、周清嘯、黃昏星都是那時候認識的摯友。我們寫了很多很多的詩，臺灣的文學評論家把我們歸入了「現代派」詩歌中的「江湖派」裡面。那是一段很難忘的日子。聽說在內地現在稱人為「詩人」，跟白痴差不多，其實香港也一樣，香港當「詩人」形同瘋子。不過我喜歡當「瘋子」，「白痴」也無妨。
在武俠寫作技巧上，我從古龍文體上獲益比較多。
記：感覺上你是個真性情的人，本身就頗像你筆下的俠客，如《神州奇俠》中的蕭秋水。
溫：要知道「寫武俠未必在武林」。連戰、馬英九不寫武俠，可能連看都不去看，因為他們本身就在江湖裡；陳水扁最有力的支援者，居然就是他從前的敵人、國民黨的老大李登輝！怎麼樣，是不是比《笑傲江湖》還要精彩？
又譬如金庸。我所知的金庸其實一點也不「武俠」，反而是個很「悶」的人：以前每晚10點回《明報》上班，先瀏覽當天的新聞，然後寫社論，還要處理編務，怎樣抒發自己的情懷？也許只好每天花兩個小時寫連載，寄情於滿紙菸雲的江湖恩怨中。
記：向來「金、梁、古、溫」四大家並稱，你怎麼評價其他幾位？
溫：金庸是武俠小說的集大成者。他最大的貢獻是告訴人們：武俠小說也是文學。他的作品是我的偶像。古龍是一個很狂的人，「一時能狂便算狂」。我一直覺得他是自殺死的。他第四次進醫院的時候，醫生說，如果再不戒酒就沒人救得活他了。當時古龍的反應是放聲大笑，他住在4樓的病房，但笑聲連底層的人都聽得到。他已經是視死如歸了。寫作技巧上我學古龍的比較多，他可以算是我的啟蒙老師。
我崇拜金庸，喜歡古龍。雖然自己長得不高，可有幸站在巨人的肩膀上，便有可能比別人看得遠一些。金庸化用水滸傳式的白話，古龍喜歡海明威那樣電報式的短句。我一直希望把兩者融合起來。如果說我和他們相比有什麼優勢的話，那就是年輕。我比金庸小30歲，和古龍也差了18歲。我能夠抓住時代的脈搏，而我身邊和公司裡年輕人佔了一大半，80後乃至90後的也不少，所以很瞭解年輕人的所思所想。
記：從1970年發表的《追殺》至今，三十四年過去了，「四大名捕」的故事還在繼續，仍沒有結局。怪不得別人說，喜歡金庸要長情，因為他花了10年時間去修訂作品，每次出版讀者還得重新買來對照；而喜歡你就要長壽，從前讀你作品的少年如今都已經成了中年人、有的甚至步入老年了。
溫：我有時寫了沒有拿去發表。中國是地大物博，也是「地大勿搏」，大陸出版我的小說大多都是未經授權的，我修正了的地方他們也沒有跟著改。比方說你有個孩子，想送去學校唸書，學校裡面有黑社會，對孩子不好，還打人，你還敢把孩子往學校裡送嗎？
我知道很多年輕人在讀我的作品，武俠小說未必一定就誤人子弟。我一直堅持小說沒有正統、非正統之分，只有好壞之別，流行的、受歡迎的，並不意味著一定不好。我寫武打只是為了表達俠義，那是一種優雅而必需的暴力。
報仇太辛苦了。與其報仇，不如報恩。
記：你曾經說過《大俠傳奇》裡面的蕭秋水是你在獄中思考的結晶，很大程度上是按照你自己為原型寫的。能談談這段經歷嗎？是什麼時候出的事？
溫：準確來說是在臺大讀書的第四年。1980年9月26日，忽然有人按門鈴，30多個警總人員破門而入，帶走了我、方娥真。
記：因為什麼獲罪？
溫：定的是叛亂罪，理由是「為匪宣傳」。我主持「神州詩社」時，午夜12點過後都可以召集60多人，平時聚會談文學論時政等閒也有四五百人。影響力一大，支援者一多，就難免給當局造成壓力。
記：判了什麼刑？
溫：本來要判死刑。在臺灣能判死刑的就只有叛亂罪，當然判死刑。
記：在獄中待了多長時間？
溫：前後4個月。進去的時候他們跟你說，你沒有希望出去了。獄中所受的折磨我不想再提。實際坐牢時間的長短，就看外面營救你的力量夠不夠強大。開始被關在國家安全域性，後來轉到軍法處，與打家劫舍的囚犯押在一處。進去的人很少出得來。李敖被打斷了手指，柏楊被打斷了腳骨。大家都不知道等待自己的是什麼，他們會讓你知道你所有的兄弟和朋友都出賣了你，你是一個死囚。很多人在裡面發了瘋。他們就是希望你自己了斷，大家都省卻麻煩。
記：最後你被成功營救，主要是什麼力量起作用？
溫：是本地和美國的文化界給臺灣政府施加了壓力。據我所知美國有42位教授聯名為我求情，希望將這一介書生釋放出來，因為如果連一個有理想的年輕人都容不下的話，只能證明臺灣政府還處於白色恐怖時代。
記：這段經歷為你帶來了什麼？
溫：讓我知道，原來要做很多不是人做的事情，才會得到做人的資格！例如你有一些話憑良知是該說的，可在某些局勢、處境下卻不能說；當你連上洗手間都有人監視，已經失去了所有做人的尊嚴和自由時，你就不得不妥協；當你在外面有了自由的時候，要好好珍惜，可能不得不少說一些真話，甚至說一些無關痛癢的話，不做一些從道義上應該做的事情，而做一些無奈甚至虛偽的事情，來安撫那些對你不滿意的有權有勢者，當無法兼濟天下時就只好獨善其身了。不過，人生反正是迂迴漸進的，你攀登高峰，用垂直方式，那只是自找麻煩。我學會了一面登山一面瀏覽，一面沿路玩樂，反而自尋快樂。
記：事情已經過去20年了，你放得下嗎？或者說，會不會重新回到臺灣，會不會再去接觸政治，會不會記恨當年出賣過你的人？
溫：我一直都強調，我不是一個政治人，我只是一個文人，只有文化的影響力才是最深入民心的。這個事件對我雖然是很大的傷害，但不至於讓我對臺灣反感。那只是有關單位以安全理由辦案，不代表全臺灣的文人和民眾。
我並不覺得遺憾，因為我沒有連累任何人，包括當年詩社的兄弟姐妹，因為所有罪名與罪狀，都由我一個人獨扛了。但很多人因為這件事的打擊終身遠離心愛的文學創作。除了小方。那些情治單位的人既找上了我，也必然找上了她，她在詩社的人緣才情與影響力不亞於我，她在獄中自殺過，被救活了，出獄後又陪我流落香港，在馬、港、臺三地過了六七年顛沛流離的日子。我不喜歡報仇，報仇太辛苦了。與其報仇不如報恩。一個人如果常常想報恩，心境一定愉快得多，我連報恩都來不及，哪有工夫報仇、去記恨別人呢。至於放下，我早就放下了，所以常談起這事，主動被動都無礙，就像說一部「西遊記」和「三國演義」一樣。
曾以為如果跟她廝守一生，就是我最大的幸運，但原來幸運不代表幸福。
記：你總喜歡有意無意地提及方娥真，那麼可以談談她嗎？她在你的生命裡扮演過什麼樣的角色？
溫：1974年我們從馬來西亞到臺大讀書，一起度過了生命中的流金歲月。無論是好的還是壞的，風雨飄搖的還是安逸和安樂的，我都認為這是我最大的幸運，是我一生中最光榮、最難忘的日子。我曾經以為如果能夠跟她廝守一生，到老時共唱白髮吟，就是我最大的憧憬，否則就是我最大的不幸。
記：記得七八十年代你們總是以情侶的姿態公開亮相，一個青衫磊落，一個白衣婉約，本是天作之合，為什麼最後沒有走在一起？是因為現在這位夫人的出現嗎？
溫：這樣的說法並不少見。我在網上也看到讀者老是罵我太太劉靜飛拆散鴛鴦，或者指責我負心薄倖拋棄小方，今天我要對大家說一聲：冤哉枉也！其實我和小方早在1978年已經正式分手了，她和她的初戀情人重新聯絡上了——是我陪她去找那位男士，是我親自把她送回那個人身邊的。我有我的風度，小方有小方的英烈，我們都尊重對方的意願，都想對方好。從此我們是友誼不變，愛情已變。直到和小方分手20年後，1998年我才認識現在的太太，怎麼可以說她是第三者呢？
記：原來如此。那麼你和現在的太太是怎麼認識的？從前你好像說過「因為前面的太精彩，如果後面的難以為繼，終身不娶也未嘗不可」的話？
溫：對，我以前確實說過不結婚不生子，但是認識她以後就後悔了。那是1998年2月27日晚上，我偶然在廣州看了場芭蕾舞，瞧見射燈下翩翩起舞的她的那一刻，我的魂魄就丟了，再也找不著了。這使我省悟到，之前是幸福，現在才是幸福。
記：在方娥真和劉靜飛之間，溫大俠你身邊似乎從來不缺少女伴。九十年代香港某週刊曾經在同一期裡刊登過你分別和6位女性的合照，並附有你自己的說明：我不介意公開她們的玉照，包括妓女。
溫：（笑）6位太少，豈止是6位。不過她們都是我的女友，不是妓女。我個人從來不怕任何人誤解，而且也不大理會別人的看法。我雖然敢做，但也有所不為。我承認我是一個多情的人，天生多情，情未必深，那時年少輕狂尚未定性，更兼受了莫大的委屈，放浪江湖確實是有的。但是我和她們在一起，都是真情相交，現在都已和平分手，不無悵惘，可幸全都仍是朋友。如果大家對我有誤解，我無所謂，我承擔得起，可是如果對她們有誣衊，那我就得挺身維護、澄清，不能讓她們受半點委屈。
記：當中有過銘心刻骨的女子嗎？都有哪些？
溫：如果我說幾百個並不嫌多，如果說一兩個的話更危險，還是不說為妙。（笑）
要生存，就一定要以強者的姿態活著。
記：你的詩寫得好，小說是暢銷書，原來生意也做得不賴，出版社都有好幾間。為什麼有興趣進入商場？為什麼很多作家從商都不太如願？
溫：因為他們都不夠我奸。（笑）第一，商人都是很實際的，有些東西說明白了反而好辦；其次，我懂一點精神分析學，更容易掌握顧客和對手的心理；第三，無論是經營詩社還是打理生意，我的身邊都能團結和號召一批人。現在我的公司在兩岸三地有12個分社，目前主要經營雜誌和餐廳，另外我在港臺新馬的報章上，曾經一共開了17個專題專欄，有的是每日刊載，有的是3日刊或週刊。
記：那麼多的生意，忙得過來嗎？
溫：我是一個喜歡求新求變的人，橫豎死刑都判過了，還有什麼好怕的！我追求的人生是「不可一日無驚喜」。要生存，就一定要以強者的姿態活著，否則便金盆洗手，退出江湖。
記：聽說你每天只睡3個小時，雖然你成就很高，賺到很多的錢，但是，你快樂嗎？
溫：我希望自己能夠很直接地活著、燃燒著、轟轟烈烈著。我在過去的生命中常常度過交織著痛苦和喜悅的時光。我想一個人活著，最重要的是快快樂樂過日子，不一定要文學，不一定要藝術，甚至可以沒有成就，但是如果不快樂，就沒有辦法幸福。也許他很偉大，也許他很超然，但如果不快樂的話，這一生就缺少鮮豔燦爛的顏色。所以我覺得快樂是很重要的。你問我快不快樂，我只能回答你，我會盡力讓自己和身邊的人快樂。
記：少年子弟江湖老，當年的「神童」今年也「知天命」了。奮鬥了半生，你滿意你現在的生活狀態嗎？
溫：我現在的書房叫做「知不足齋」，睡房就叫「知足齋」。藝術成就，個人修養，都是要懂得「不足」的道理的；然而在追求一些永無止境的慾望上，就要知足，例如金錢。所以「知不足齋」在我家裡，「知足齋」在我心裡。
雖然已經「知天命」了，但我信命而不認命，命運的東西是有的，但不能認命，一認命，什麼都不能做了。
記：你年輕時想成為一個詩人，後來以一個小說家的身份揚名天下，今天更多的是以一個商人的面目出現，對此半生你該如何總結？
溫：我曾經很想成為一個俠者，覺得一個好的書生同時也應是個俠客，後來發覺俠其實就在我們身邊：一個記者有社會責任感，懲惡揚善，是俠；一個醫生，不收紅包，不為錢而救人，也是俠；一個律師，為受侮辱受損害的弱勢者討回公道，同樣是俠；一個學生，認真求知，維護公理，一個官員，廉潔公正、執政為民，一個商人，取財有道……在我看來，都有俠氣。
我至今還做著年輕時做的事，不求聞達，只想替身邊的人做一些事，哪怕是一些小事。一個人在成熟以後還做從前的夢，鍥而不捨，至死不渝，一定得有抱負和信念才堅持得下去。我就是這樣的人。
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