「你們為什麼留在這間屋子裡？」
「我們沒死！」
兩個孩子哭著大喊，與老太太淡定的質問混合在一起，這讓女主瞬間崩潰，她衝過去拼命的要把桌子掀翻，撕碎那些紙。
而在活人的視角，這張桌子突然開始顫動，紙張憑空飄起—.嚇得他們連忙壓住桌子。這場面驚悚，又有點搞笑。
觀眾們一個個目瞪口呆，隨後紛紛0hmygod！
「女主才是鬼？」
「兩個孩子也是鬼！三個僕人也是鬼！丈夫也是鬼！」
」fuck！thatscrazy！」
旋即，靈媒退出了通靈狀態，問：「剛才發生什麼事了？」
「有通靈反應！」
「三個都有麼？」
「是的！一個母親、兩個孩子。」靈媒的助手道。
「他媽的嚇得我半死！」
此時，由蕭芳芳客串的女業主開始一連串的痛罵，訴說著自己住進鬼宅的委屈，最後對秦沛客串的丈夫道：「我們一直按照你的方法處理，現在輪到我做主了！我們必須！馬上！立即搬家！不然就離婚！」
「親愛的，我們剛買了這棟房子—」
「離婚！」
「好吧好吧，明天就搬。」
男人無奈。
觀眾們響起一陣輕笑，隨後又笑不出來，通過幾人的言談揭開了幕後真相：參加抗日的丈夫早就死了，留在島上等待的妻子和孩子遭到了日本人的虐殺，女主為了保護孩子死的很慘，她也沒能保護住，倆孩子也死了。
而女主出於執念，一直以為自己還活著。三個僕人之所以莫名其妙，是想提醒女主：你已經死了，我們都死了。我們都是鬼。
原版《小島驚魂》，女主在等待中絕望，親手悶死了倆孩子，隨後自殺。陳奇不喜歡這種文青因果，既然把背景放在淪陷中的香港，自然要表現當時的歷史環境。
他對日本無好感，全世界都知道。但也不要刻意多提，那就本末倒置了，在結尾處梢帶一筆，
足以支撐全片。
這種視角反轉型別的電影，開山作是《第六感》，現在《小島驚魂》成了開山作，那它就是前衛的。
「嘩嘩譁！」
燈光亮起，放映結束，進入交流環節。
龔雪也是大吹特吹東方公司的發展規劃，道：「創作者不進則退，容易陷入自己的舒適區不肯突破，甚至不敢突破。陳先生與我交流過心得，他寫了那麼多劇本，想嘗試嘗試不一樣的。
《小島驚魂》的靈感很簡單，將人和鬼的視角反轉我也很喜歡這個故事，是我從業以來一次特殊的表演經歷，許鞍華導演給了我很大幫助，演員們都非常非常出色。
我們會開發越來越多的新銳電影，無論美國、歐洲、亞洲，只要有好劇本，都可以來找我們。
畢竟進入90年代了，年輕的創作者湧現出來，電影也該有點與眾不同的氣質。」
「這方面我覺得歐洲做的更好，更包容，更能接受創作者的不同尋常，《落水狗》的受歡迎已經證明了這點。美國還是習慣商業需求，商業就容易套路化，也缺乏膽量。」
龔雪此番言語讓現場的歐洲電影人和媒體好感大增。
事實也如此。歐洲出了好多別具一格的年輕導演，相當一部分被好萊塢招安了，迷失在商業怪圈裡，變得特色全無。
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