李文化道：「下面是第二部劇，《白髮魔女傳》，改編梁羽生的，與香港合作。」
「女主定了林芳兵，我們內地演員能佔大半，香港主要負責拍攝和武打設計。」
下面人又開始琢磨，連著兩部武俠劇前所未有，看來陳老師要推動武俠片了。不怪大家琢磨，他現在抖落的每一粒灰塵，落到眾人頭上都是一座大山。
今年還是五部劇，李文化一一說明，又道：「《小龍人》！說一個四合院裡住著仁小孩，有一天他們去故宮玩，發現一隻龍形的玉雕·這玉雕開始發光，嘿！變成一孩子，
他頭上長角，身後有尾巴——」
「停停！」
陳奇連連擺手，道：「我們怎麼拍上兒童劇了？」
「這是央視的一個策劃，找我們合作，說是給小朋友獻禮的。我看故事挺好就答應了。」李文化樂道。
「你答應那就拍吧！」
陳奇沒反對，《小龍人》嘛！上輩子也是忠實粉絲：「我有許多小秘密，小秘密小秘密，就不告訴你，就不告訴你，就不告訴你——」
裡面小女孩可以讓大冪冪演。
主題曲可以讓楊鈺瑩唱，《小龍人》音樂專輯可是賣了一百多萬張。
以前我們有不少出色的兒童劇，或者青春校園劇，除了《小龍人》還有《少年特工》
《十六歲花季》《十七歲不哭》等等。
後來都消失了，即便拍青春校園，也是一水老黃瓜裝嫩，不接地氣。
李文化說了半天，講完了今年的工作安排。大家都很興奮，戲多，代表能開工、能拿補貼，今年文能多收三五斗。
「我補充兩句！」
陳奇把《北京人在紐約》的樣稿拿出來，拍在桌上：「這是《十月》雜誌尚未發表的一篇，主角是個大提琴手，懷揣著夢想與妻子一起去了美國。
有個姨媽在那邊，姨媽直接給他們弄到貧民區的地下室，扔下500塊錢，說是借的。
想象中的美國一下子破滅了，連生存都成問題，主角只得去中餐館洗碗」
他簡單講了講概要，看著屋內的大大小小，道：「你們都參加過整風會，應該能懂我為什麼要拍這個？國內太多人充滿憧憬和幻想了，而我知道美國是什麼樣的。在新時期我們如何抵禦意識形態的入侵，揭示真相是關鍵。
這部劇會去美國拍攝，但內容還有些不足，我抽空會參與一下劇本創作。好飯不怕晚，我們準備充分再啟動，明年拍攝也可以。
你們先傳看一遍，思考思考故事立意，可以主動請纓，跟我交流交流。」
此言一齣，在座的但凡有點上進心的導演、編劇，眼裡都跳動著火花。陳老師親自參與劇本創作，已然說明對這部劇的重視，更別提還要去美國拍。
皆是蠢蠢欲動。
數年前，陳奇約見臺灣電視界人土，商談合作。
周遊、楊佩佩、周令剛、何秀瓊四大製作人前來，周令剛被罵回去了，何秀瓊沒接受合作意見。因為她是瓊瑤的兒媳婦，只做瓊瑤劇。
瓊瑤劇在臺灣有深厚基礎，與華視關係密切，犯不上找個爹。
她又不傻，陳奇在臺灣惡名昭著，肯定強勢無比，要合作也得找個好拿捏的，比如湖南臺。
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