陳奇不跟她計較，跑去打聽《甜言蜜語》這部片，一問還真有點意思。
導演叫喬斯·肖普拉，是個女性導演，此乃處女作。
女主角卻不俗，叫勞拉·鄧恩，今年19歲，後世在好萊塢佔有一席之地，代表作《我心狂野》《侏羅紀公園》《大小謊言》等等。
他決定下午去看看。
下午，放映廳。
陳奇耐心的坐了90分鐘。
等到《甜言蜜語》放完，他明白為啥雷德福向自己推薦了。
女主角是個高中生，非常叛逆，崇尚自由，對性充滿了憧憬。她母親卻非常刻板嚴肅，母女倆時常吵架。
某一天，女主遇到一個神秘英俊的男人，男人用各種語言pua，把她騙上了車去兜風。二人發生了什麼，導演沒有明確表現，但通過種種暗示，說明女主被強暴了。
結尾處，女主回了家，一下子就與母親和解了。她被打破了性幻想，迴歸到正常的家庭秩序。
「......」
陳奇看的蛋疼。
不要以為美國社會天生就開放，美國曾經非常保守的，他們有一套「保守主義家庭觀」，與我們的傳統思想差不多：講究家庭關係穩固和睦、父慈子孝、不要濫交、不要嗑藥、正正經經上學、找份好工作———
陳奇對這種價值觀沒啥意見，但對《甜言蜜語》的表現手法很蛋疼。
本質上這是一部披著青春片外殼宣揚保守主義的電影，女主被強暴了，
所以得到了成長，懂得了家庭之愛。
最關鍵的是：她被強暴之後，還坐看男人的車回來，不哭不鬧不報警，
只說了一句「以後不想看見你」，然後撲到母親的懷裡。
那《小甜心》講的是什麼？
同樣是被侵害，女主為姐姐報仇，千掉了三個成年男性。
這個對比就很有趣！
「好巧啊！竟然遇到這樣一部電影？」江智強也覺得很神奇。
「跟《小甜心》的表現手法和核心完全相反！」牟敦蒂道。
「是啊，這就是兩種思想的對抗了，看大家最後喜歡哪個—.-走吧，我們準備準備明天的首映。」
陳奇領著幾人站起身，往記者席看了一眼，梅森那個傢伙也在。他比了個手勢，對方不露痕跡的點點頭，有《甜言蜜語》作比較，更容易炒話題了。
聖丹斯電影節初期，只設兩個大獎。
一個是故事片大獎，一個是紀錄片大獎。其餘的臨時看情況頒發。
歷史上，正是《甜言蜜語》摘得了故事片大獎。但這部片確實水準一般，可見初期的參賽作品質量普遍不太高，所以陳奇是挺有信心的。
「初始會讓人誤以為這是一部無關痛癢的青春片，然而男人邀請女孩外出時展開的那場心理拉鋸，直接將影片拉到了驚悚片的氛圍。觀眾明白這不是一場單純的邀約，這種女性成長背後的殘酷讓人心生恐懼。」
「青春期女孩的躁動，需要家人的安撫與理解。男人更像是一個符號，
電影真正要討論的還是家庭成員之間的愛與被愛。」
「一部無聊的，昏昏欲睡的作品！」
《甜言蜜語》不是一部很難懂的片子，得到了很多評價，或讚譽或批評的，由此也拉開本屆電影節的序幕。
緊跟著在第二日，（《小甜心》亮相。
此種安排，顯然是主辦方有意為之。
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