每個創作集體有一位核心導演，若干位其他導演，以及攝影、美術、道具等等，拎出來就是一套完整的製作團隊。
第一集體核心是水華，代表作《白毛女》《林家鋪子》《烈火中永生》。
第二集體核心是崔嵬，代表作《小兵張嘎》《青春之歌》。陳懷楷也是這個團隊的，屬於「其他導演」。
第三集體核心是凌子風，代表作《紅旗譜》，以及後面的《駱駝祥子》。
第四集體核心是成蔭，代表作《南征北戰》《紅燈記》。
這四位，便是前文提到的四大導演，也叫四大帥。
後來又多了二謝：謝鐵驪和謝添。
以上是北影廠最頂級的創作力量，此外，還有一批頗具實力的中生代導演，都算作「其他導演」裡了。別的電影廠求之不得，北影廠能批發，可見強盛。
其實這種模式，形式上與好萊塢的製作人團隊一樣，但區別是，一個是導演中心制，一個是製作人中心制。
北影廠給《廬山戀》選定的，是一位中生代。
名字叫王好為，一位女導演，代表作《海霞》《瞧這一家子》。
她今年才39歲，北電導演系畢業，前幾天接到了這個任務，毫不猶豫的應下來，馬上熟讀劇本，自己覺得差不多了，才要求見陳奇。
王好為個子不高，梳著齊耳短髮，已經坐在小會議室裡等待。
話說這年代女導演的比例非常高，且成材率極其驚人，《西遊記》導演楊潔都知道，《三國演義》也有一位女導演叫蔡曉晴，亦是位豪傑。
比如火燒赤壁，2500人的大場面，全劇第一重頭戲，蔡曉晴坐鎮拍的……這要放在後世，不減肥減個300斤肉能下來？？
她等了一會，聽外面腳步聲響。
梁曉聲先進來了，隨後是一個年輕得過分的小夥子。
「這位就是王好為導演，這是陳奇！」
「您好您好，不好意思，我回了趟家才趕過來。」
「是我唐突，我才不好意思呢……」
王好為笑著跟他握手，二人身高差距頗大，看起來有些滑稽。陳奇在這些老前輩面前，一向是謙遜有禮，見人家坐了，自己才坐下。
「廠裡把這個任務交給我了，我這幾天一直在看劇本，也寫了點心得。」
她拿過一個本子，笑道：「這是我的筆記，我們先聊一聊，然後你拿回去看一看。」
「不用不用，主要是聽您指導！」
「不能這麼說，先有劇本後有電影，我們必須要達成共識，思想統一，不然沒法拍。我開誠佈公，你有什麼想法也儘管講。」
嗯？
陳奇被弄得一愣，飽受糞坑薰染的靈魂忽遇純淨，還有點不適應。
當即，二人聊了起來。
首先對影片做了定位，風景抒情片，不刻意表現「被迫害」「人道洪流」等等，而是圍繞「戀」的主題，戀愛人、戀山河、戀祖國。
要表現積極向上，建設新時代的情感。
這與當下流行的「傷痕文學」不同，傷痕文學核心是對人道洪流的批判與反思，基調悲涼……老實說，陳奇對傷痕文學一直不感冒。
「看來我們頗有默契嘛！很多東西都想到一塊去了。」
王好為笑呵呵的愈發慈祥，道：「那好，主題和思想性就算統一了，接下來談談選演員的問題！」
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