過去幾天的種種憂慮和各種騷擾使我們沒有注意到三月份已經來臨，風勢也已和緩。但是，這樁意外事件發生以後的第三天早晨，我下樓到院子裡去，突然發現春天來了。舒適的和風像暖流在牆垛上面流過，無聲的細雨在夜裡浸溼了芍藥的綠葉；翻過土的花園瀰漫出一股強烈的氣息，我聽到隔壁窗前的樹梢上一隻鳥兒正在啾啾學唱……

第一次課間休息時，莫納說起要把吉普賽學生標明的路線圖立即付諸試驗。我費了好大的口舌才說服他：等到我們再次碰到我們的朋友之後，等到天氣正式變好之後……等到聖·阿加特桃花盛開之後再做定奪。我們雙手插在口袋裡，光著腦袋，身子靠在小衚衕的矮牆上聊天。有時候，寒風使我們凍得發抖；有時候，陣陣溫風吹起我們身上難以言喻的、舊日深切的激情。啊！兄弟，摯友，遊客！我們兩人都深信幸福已經臨近，似乎只消我們一上路就可以得到！……

中午十二點半吃飯時，我們聽到四路廣場上傳來一陣鼓聲。一眨眼的工夫我們已經跑到小鐵柵欄門口，手裡還拿著我們的餐巾……原來是迦納什正在宣佈：「考慮到天氣晴朗」，今晚八點鐘在教堂廣場舉行盛大的演出；「為了以防萬一下雨」，還將搭起帳篷；下面就是一長串引人入勝的節目內容。但是風向轉了，我們只隱約聽到「啞劇……歌曲……驚險馬術……」，每句話後都伴隨著一陣新的鼓聲。

吃晚飯的時候，大銅鼓到我們窗下來敲開鑼戲鼓，鼓聲把窗玻璃都震得顫動了。接著，城郊的人嘰嘰喳喳，紛至沓來，走向教堂廣場；而我們兩個人還被迫留在那兒吃飯，急得直跺腳！

到了九點鐘左右，我們終於聽到小鐵柵欄那兒的擦腳聲和低沉的笑聲：是女教師們來找我們了。我們在一片漆黑之中一起出發到演喜劇的場地去。我們老遠看見教堂的牆壁好像是被熊熊的大火照亮，大木屋前面兩盞點燃著的汽燈在隨風晃盪……

木屋裡邊，梯級安放得像在馬戲團裡一樣。索雷爾先生、女教師們、莫納和我都坐在最下邊的長凳上。我又看看這塊地方，它很狹窄，也像真的馬戲場一樣，一層層的人影，裡邊有面包師比尼奧太太、雜貨商費爾芒德、鎮上的花姑娘、鐵匠以及不少太太、小孩、農民和其他人。

演出已經過去一大半。人們看見臺上一隻聰明的小山羊，乖乖地把四隻腳踩在四隻玻璃杯上，然後踩在兩隻上，然後全都踩在同一只玻璃杯上。山羊由迦納什輕敲教鞭、慢慢地指揮，一邊朝著我們看，目光呆滯，口半開著，神情是那麼憂鬱。

我們也認出我們的朋友—馬戲演員，穿著黑色的緊身衫褲，額上扎著繃帶，坐在一張凳子上。凳子靠近兩盞汽燈，就在舞臺通向篷車的地方。

我們剛坐下，一匹全副鞍轡小馬跳進了場地。受傷的年輕人指揮它表演了好幾招。當要它指出觀眾中誰是最可愛的人或最勇敢的人的時候，它總是停在我們之中的一個人前面；但當要它指出誰最愛撒謊、最吝嗇或最會「鬧戀愛」時，它總是停在比尼奧太太面前。於是在她周圍老是發出陣陣笑聲、鬧聲和嘎嘎聲，好像一條獵犬在趕鵝群！……

幕間休息時，這位馬戲演員過來和索雷爾先生聊了一會兒天。索雷爾先生即使和塔爾瑪或萊奧泰爾談話也不會感到這麼光彩的。我們對他講的話特別關注：傷口—已經癒合了；今天的演出—入冬以來他們就準備了好長時間；出發的日期—他們月底之前不會走，因為直到那時他們認為可以演出不同的新節目。

演出應以一個大型的劇告終。

休息快結束時，我們的朋友離開了我們。為要回到旅行篷車去，他必須從佔了通道的人群之中走過去。我們驀地發現人群之中有雅斯曼·德盧什。婦女們和姑娘們都紛紛閃開讓道。演員這一身黑禮服，他那副受傷的神態，又奇特，又勇敢，使她們都為之傾倒。

至於雅斯曼，好像此時他剛從外面旅行回來，正在和比尼奧太太輕聲地，但很熱烈地交談。很明顯，細領帶、低領頭、大象褲更能夠吸引她……他將大拇指插在上裝的翻領後邊，一副架勢既像自命不凡又似十分尷尬。

當吉普賽人走過他身旁時，他恨恨不休，大聲地跟比尼奧太太講了幾句話。我雖然聽不到，但肯定是罵人的話，是向我們的朋友發出的挑釁的話，話裡估計包含著嚴重的威脅，完全出人意料之外，致使年輕的吉普賽人身不由己地轉過身來，盯著對方；而被盯的人為了不至於倉皇失措，就嘻嘻哈哈，用肘子推推鄰座的人，好像要他們跟他站在一邊……所有這一切發生在僅僅幾秒鐘的時間裡，我無疑是我們這條板凳上唯一看清這一幕的人。

馴獸人走到遮擋旅行篷車入口的簾布後邊去找他的同伴去了。每個人都爬上梯級，回到自己的座位上，心想演出的第二部分快要開始了，場內變得一片肅靜。當前臺最後的幾句輕聲的談話停了下來，簾幕後邊卻傳來爭吵的聲音。我們聽不見他們說的是什麼，但我們聽出是兩個人的嗓門—大傢伙的嗓門和年輕人的嗓門。第一個人在解釋，在辯白；另一個既憤怒又悲慼地責怪。

「真是混！」後者說，「你為什麼不和我早說呢？……」

儘管我們大家都側耳細聽，但我們都聽不到下文。接著突然一切都不響了。爭吵聲低聲地繼續；於是坐在較高梯級上的小孩開始跺腳，並且喊道：

「亮燈！拉幕！」

塔爾瑪（talma）和萊奧泰爾（l’otard）都是法國十九世紀著名悲劇演員。