「李先生，我相信您是本世紀最傑出的音樂家，沒有之一！這不是一部電影紀錄片，而是一部史無前例的音樂劇，一場氣勢磅礴的聽覺盛宴。作為一個音樂人，我強烈建議您不用把它錄製到電影裡，因為只有在音樂廳才能達到它應有的效果，才能演奏出那種磅礴的氣勢，才能體現其無與倫比的張力。」
剛剛介紹完，一個大鬍子音樂製作總監就緊握著他手，迫不及待地提出他的觀點。
愛好音樂不是信口雌黃，後世從攢錢買音樂卡帶，到買d，再到付費下載高音質p3，賺的錢很大一部分砸在音響裝置和資料上。
上高中時為贏得一女生的芳心，硬是用壓歲錢買了一把小提琴，並在一年內學會了，一有時間就跑到女生宿舍樓下拉《梁祝》。上大學時又遇到一才華橫溢的女生，為此專門報了個鋼琴班，同一幫小朋友一起學鋼琴。
好不容易學會演奏《致愛麗絲》，那姑娘突然不愛音樂了，愛上一個煤老闆家的公子。連鋼琴都買不起，怎麼跟人家開法拉利的競爭。
事實證明，在討女孩子歡心這個問題上，不僅要有才更要有財。
沒想到後世做的無用功重活之後用上了，李為民為紀錄片《自由之路》一連「創作」七段背景音樂，每段背景音樂配合一個小節。整部電影只有音樂和字幕沒解說，全靠極具衝擊力、震撼力的視覺效果和聽覺效果去打動人。
越南沒高水準的樂團，香港同樣沒有，所以才讓李氏影業團隊來美國想辦法。
眼前這位大鬍子來自芝加哥交響樂團，他顯然被震撼到了，緊緊抓住他手不放，流露出一臉把這七段作品作為背景音樂太草率的表情。
剛才他指揮樂團演奏過一遍，每小節之間銜接得天衣無縫，他選用和臨時創作的過渡音樂無可挑剔，效果雖然不如後世原版，但在現有條件下能做到這樣非常不容易。
而他的提議也讓李為民眼前一亮，微笑著說：「拉斐爾先生，我想我們可以更深入地合作。比如剪輯兩個版本，一個版本錄音，七段音樂作為背景；另外一個版本不錄音，作為音樂會背景。」
拉斐爾－庫利貝克反應過來，滿是期待地問：「芝加哥交響樂團獨家演奏？」
「不僅獨家演奏，而且可以巡迴演奏，甚至可以錄製唱片。您知道的，我之所以創作這幾首音樂，完全是為了讓更多人關注正在進行的‘自由之路’行動，關注上百萬急需幫助的越南難民，多一個人看到電影，多一個聽到音樂，就會多一個人關注，就能多募集一點善款。」
幹什麼都有競爭，有這麼好這麼多能開一場音樂會的原創音樂，芝加哥交響樂團如果不抓住機會，電影公映後紐約愛樂樂團、波士頓交響樂團、費城管弦樂團和聖路易交響樂團等對手肯定會趁虛而入。
拉斐爾很慶幸他們先找到自己，一臉認真地說：「李先生，演出所得和唱片銷售利潤，我們可以捐出一部分。」
「成交！」
對西方世界尤其對美國，《自由之路》絕對可以稱之為一部主旋律電影。在「越南之友協會」幫助下，仍在最後製作階段就先獲得可在全美上映的批准。唯一的問題是院線，那些電影院老闆熱衷於放映賺錢的《羅馬假日》，不太願意騰出檔期放映他們認為不太賺錢的《自由之路》。
跑了一天，一無所獲。
李氏影業總裁馮伯清很沮喪，回到旅館搖頭道：「李先生，我們聯絡了三十多家影院，只有一家願意安排時間給我們首映，其它都不看好票房，連午夜場都不願意安排。」
紀錄片再好也沒法跟商業片競爭，意料之中的事，李為民若無其事地笑道：「沒搞前期宣傳，與那些院線沒打過交道，又趕上叫好又叫座的《羅馬假日》，不願意給我們安排檔期很正常。」
「那怎麼辦，投資那麼多，不放映怎麼收回成本？」
李為民早有準備，胸有成竹地笑道：「主教大人幫我們在華盛頓聯絡了一家影院，首映式在那邊舉行。曼斯菲爾德參議員和已經幫我們發出邀請函，屆時艾森豪威爾總統、杜勒斯國務卿和一些國會議員會去觀看。
首映完之後，芝加哥交響樂團會在百老匯舉辦《自由之路》音樂會，第一場免費，專門邀請紐約的有錢人和媒體記者。
把影響先搞起來，然後以紅十字會國際委員會委員、越南紅十字會主席兼‘難民救助聯絡會議’執行主席身份開記者會。告訴全世界我們受到什麼樣的漠視，如果各大影院不願意上映，那隻能購置放映機在各教區教堂放。
只接受捐贈不賣門票，法律上不存在問題，不構成不正當競爭，我看是電影院多還是教堂多。並且購置的放映機可以帶回越南，在各鄉村普及電影，不會造成資源浪費。」
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