也不怪阿德里安在這方面下如此大的力氣，這是ac傳媒最大的優勢，也算是他們的基本盤。幾大頂尖的傳媒集團都有自己的基本盤，比如迪斯尼的主題公園以及在動畫和合家歡型別節目上的口碑——雖然ac目前依靠皮克斯、藍天工作室以及夢工廠動畫把持著動畫市場，但迪斯尼並非一無是處，也在想辦法奮起直追，去年上映的一部叫《雷蒙德的奇遇》就拿到了不錯的票房，他們在這方面確實有底蘊。

其他的，維亞康姆掌握著不少院線，儘管雷石東在收購派拉蒙時賣出了自己手中的所有院線股份，但只要看看目前依然是全美最大院線的集團負責人的名字就知道了。至於時代華納，傳媒紙質媒體和有線網路、寬頻網路的運營就不說了，新聞集團和索尼則分別有歐洲市場和日本市場作後盾。

這些方面ac傳媒都有涉足，有三家目前最好的動畫工作室，有有線電視網路運營，在加拿大勉強能和維亞康姆平分院線，歐洲市場和日本市場也都有上一部分。這些雖然都創造了不少利潤，但單個拿出比試的話，還是不如這些老牌的傳媒集團，所以，網路才是ac傳媒的基本盤。

有阿德里安這樣的存在，ac傳媒在網路上面走得遠比別的傳媒公司遠，如果再00年之前，其他傳媒公司可能還有趕上來的機會，現在麼，基本上已經無法撼動了。

這就是為什麼即使克勞德和維克多都對出售youtube心存疑慮，但最終還是被說服的原因，阿德里安在這方面的預見性已經是被證明了的。而且即便不是這方面的，他也有很多讓人意外，最近的當屬espn在歐洲的擴張。

還記得阿德里安當初對克勞德的許諾嗎？當切爾西有一天讓所有人震驚時，espn必然徹底開啟局面，這隻花了不到兩年的時間。穆里尼奧在接手切爾西之後，只花了一個賽季就將球隊送到了英超聯賽冠軍的寶座，儘管過程驚險萬分，葡萄牙人當初的狂言變成了現實，讓一干媒體鬱悶的難以直面。

同樣，切爾西俱樂部內部的反對聲音也因此基本消失，阿德里安全力支援穆里尼奧並徹底大權下放成了不可多得先見之明，買下熱刺的阿布拉摩維奇則異常眼紅，熱刺雖然在他重金砸下難得的在英超聯賽中取得了第三名的成績，但和切爾西的冠軍比起來還是天下地下的差別，他當初也想簽下葡萄牙人的。

而全程支援切爾西的espn自然因此名聲大噪，歐洲方面的局面的確在逐步開啟，阿德里安陪伴或者說押送小艾瑪回英國，特意接受了梅麗莎的專訪，並在斯坦福橋的包廂裡進行另外的「專訪」後，這位漂亮的體育女主持隨即越發出名，並意外讓espn在法國的情況變得更好。

所以，這種情況下，在英國率先上映的《一球成名》會受到怎樣的熱捧，會吸引多少切爾西的球迷，會讓多少人變成切爾西的球迷，可想而知。所以，原本定在十月初在美國上映的，也因為這股勢頭而移到了9月下旬，和《幸運數字斯萊文》時間差不多。

說回到電影上面，之前忘了提一點，在九月份當中，還有一些作品需要提一下，不是《一球成名》這種提前上映的，而是參加電影的，多倫多電影節。

多倫多電影節創辦於70年代，每年9月中旬開始，月底結束。與別的電影節不同，多倫多電影節沒有評獎活動，這就是一個提供交流以及交易的平臺，無論什麼電影都可以拿到這裡放映，只要通過了申請。這就給了不少頗具風格又與聖丹斯電影節失之交臂的獨立電影機會，如果能在多倫多電影節上被片商看中，那麼就有可能發行並贏得關注。

不過也正因為這點，多倫多電影節並不在a類電影節當中，要知道，晚一年創辦的同屬加拿大的蒙特利爾電影節都在這個行列當中。但多倫多電影節也不需要這個，要知道很多在這個電影節上展出的作品，有差不多300部左右都曾登上過奧斯卡的提名名單和頒獎臺，最近的例子當屬保羅·哈吉斯的《撞車》。

所以，每年的多倫多電影節非常熱鬧，就算一時聯絡不到片商，至少能打出些知名度。不過也有已經有發行渠道，單純只是來擴充套件知名度的，比如阿德里安關注的那幾部。

首先是凱拉·奈特利主演的又一次翻拍成電影的，改編自簡·奧斯汀小說的《傲慢與偏見》；然後是凱特·貝金賽爾擔任女主角的，改編於真實案例，促使美國立法設立性騷擾罪的《北方風雲》；還有林志玲有個戲份頗重的配角的，講述加州葡萄酒和失敗人生的《杯酒人生》；以及有凱登·克羅斯、斯嘉麗·約翰遜出演的，蘇菲執導的首部長篇電影《死亡女孩》。

《傲慢與偏見》就不說了，被改編過無數次而且以後還將繼續改編下去，用來拿奧斯卡提名最佳的工具。阿德里安對凱拉的經歷很清楚，所以藉著自己在英國電影圈的關係早早買下了改編權，然後找到喬·懷特這個年輕人，讓他來執導。

年輕人才會進行一些比較大膽的修改，用一些富有想象力的拍攝手法，而這也正是許多人所欣賞的東西，更何況電影學院一直在努力的做著年輕化的運動。雖然這是喬首部長篇電影，既然他在阿德里安記憶中能做得很好，那麼現在沒有理由做得很差。

《北方風雲》同樣是阿德里安為凱特特意安排的，本來他想要動用的是另一部電影，一部政治劇，但仔細想想現在並不是很好的機會，反正這些都是給凱特鋪路的，登頂的作品他也早就選好了，所以哪個先來並不是固定的，所以就選了這部電影。

經過這麼幾年的磨礪，凱特的演技提高了不少，至少在阿德里安看來，她做得很不錯，那種含而不露的堅強表現得非常到位。他的看法或許不完全準確，還帶與私人感情在裡面，但別忘了他可是有參考的。

《杯酒人生》則是個小小的意外，每年奧斯卡之後阿德里安都會梳理記憶，看看有什麼遺漏，儘管這麼多年都沒有什麼收穫，但他堅持了下去，然後就發現了這部電影，顯然，有些東西已經被他這隻蝴蝶扇得支離破碎。

不過這樣正好，阿德里安對林志玲一直以來的表現都很滿意，也可以稍微給點更高的獎勵了，而《杯酒人生》正好提供了個機會。不過相比起來，這部電影的改變也是最大的，除了劇本在阿德里安的要求下沒有太大的變化，從演員到導演，基本上是全新的。

這很難得，在這之前，無論什麼電影電視劇，他都會盡可能在其中安排和原版有關係的演員，似乎這樣就能和原版一樣。這種想法有些可笑，儘管之後他擺脫了這種影響，但已經成了習慣，加上也沒出現什麼問題，也就懶得糾正。

但這一版的《杯酒人生》和阿德里安記憶中的那版沒有半點相似之處……好吧，這樣說不嚴謹，確切的說是，故事一樣，但剪輯沒有一處能夠勾起阿德里安的回憶。要知道剪輯對於電影很重要，一部精彩的電影只要幾刀就可以變成完全看不懂的東西，雖然看過樣片後他覺得還不錯，故事並不複雜，也不需要多少花哨的拍攝手法，但很難說觀眾的反應會是怎樣的。

但是，還是那句話，就算失敗也沒關係，偶爾嘗試下全新的玩意兒也是有好處的，機會還有很多。

至於《死亡女孩》，說起來很有趣，蘇菲在8月中旬就差不多完成了後期工作，她最開始是想帶著這部作品參加威尼斯電影節的，不管怎麼說，她是法國人，總還想得到歐洲電影節的肯定，表演不行的話導演怎麼樣？她對自己還是有點信心的。

可問題在於，阿德里安在今年的戛納上將歐洲電影人得罪得一乾二淨，而她和他關係密切幾乎都不是秘密了，可想而知……所以只好改弦易轍參加了多倫多電影節。