又囑咐：

太陽不落早下店，日出三竿再登程。住店別住梢頭店，三家客店住在當中。搭鋪別對門口睡，防備風吹你頭疼。

丈夫要靠牆來搭鋪，她也不放心：

靠牆可不能來搭鋪，防備賊人挖窟窿。

丈夫當然也不笨，她提上句、他知下句的就對答起來：

招商客店三間整，三間客戶我睡在正當中，過河別往船頭坐，一定要防備有人歹意生，到了京城我就早來信，也免得為妻掛心中。你不貪安樂，我苦讀書，金榜之上來題名。但願榮耀歸故里，夫妻相會再敘別情。

你瞧她有生活經驗吧？應該比丈夫年齡大點吧？——這是「三拉」中的第一拉。

第二拉有點沒話找話了，當然也有故意說反話進一步考驗丈夫，或找藉口多待一會兒的意思：

你可知草房高來樓房低，樓房低下兩隻雞。野雞打得團團轉，家雞不大撲撲稜稜往空飛。論吃還是飛籮面，論穿還是綾羅衣。飛籮面來綾羅衣，知冷知暖是半路的妻。人家疼你是真疼你，為妻疼你是假的。

丈夫當然就給她作糾正：

明明是樓房高來草房低，草房低下兩隻雞。家雞打得團團轉，野雞不打往空飛。論吃還是家常飯，要穿還是粗布衣，家常飯來粗布衣，知冷知熱是從小的妻。賢妻你疼我是真疼我，人家疼我是假的。

終於依依不捨地將丈夫送走了。見丈夫漸行漸遠，突然意識到「家中撇下了我自己」，不覺悲從心來，竟忍不住跑出去第三次將丈夫拉了回來。

丈夫問之：「娘子，還有什麼？」她即說了一句：「沒有了。」這個「沒有了」，是比再說多少話都情真意切的。所謂此時無聲勝有聲，一切盡在不言中。真的是好恩愛，好纏綿！比時下卿卿我我、耳鬢廝磨及其他多少身體語言，都要纏綿得多，且纏綿得清純，纏綿得樸素，纏綿得深刻。

該作有點新寫實的味道，平實而瑣細，但仍然感人至深，為什麼？就因為它一有情，二有細節。所謂以情感人，不是靠擦眼抹淚，而是靠細節，而細節是最能打動人的。

我還看過由兩夾弦名家李京華主演的《三拉房》的錄影，也不錯。能看出呂劇《三拉房》是改自兩夾弦的，但改得好，比方說，原版的郭素真一上場唱的那段「房中笑嘻嘻」，她回憶在孃家做嫁衣的時候，這麼說：

去年間六月底，俺正忙著做嫁衣，嫂子幫俺把活做，尖著個小嘴皮俏皮人，她說是您姑啊好手藝，可惜你攤了個醜女婿，自那日茶不思來飯不想，俺心裡壓上個碾盤石，那一日我正在房中生悶氣，只聽得滴滴滴答答答答滴，抬到婆家拜天地，拜罷天地入洞房，來了一屋子鬧喜的，這個說媳婦長的真是俊，那個說在咱村裡數第一。這個誇來那個也比，嗨，鬧得俺心裡怪煩的，婆母娘把他們都攆出去，不一會兒進來個人，倒坐床沿脫靴子，俺心裡止不住地撲撲跳，藉著燈光看仔細，只見他……

扯得太遠了是不是？也太囉嗦，也沒有「拉抽屜、遞冰糖」之類的細節。但仍不失為傳統經典，也難怪1959年毛主席看過兩夾弦《三拉房》之後，對其稱讚有加。

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