與兩年前相比，文保泰氣色好了很多，印堂發亮、紅光滿面，身體也比以前胖了些。
「你要在北京待一段日子吧？下次來不必走正門，從後門進來就行。我一般都在這房子裡取拓本。」
文保泰一邊笑著說，一邊向身後瞥了一眼。
在他身後，是一棟用紅磚砌成的房子，非常小巧玲瓏。房子的用磚和正門兩翼下面的磚相似，只不過顏色不同，看上去洋味十足。
「這就是遠近聞名的‘悠悠館’？」策太郎問道。
「你也知道它叫‘悠悠館’嗎？」文保泰眯縫著眼睛，得意地問。
「悠悠館名氣那麼大，我昨天剛到北京，就已經聽很多人誇獎說這房子不一般。」
「是嗎？也沒有那麼好吧。」文保泰故作謙虛地說，「不過你看，這房子雖然沒那麼寬敞，但用來取拓本，功能還是相當齊備的。它多少有點兒西洋風格，可能大家覺得新奇，就聊得比較多吧。但我最滿意的是，在這個地方不會受人打擾，我可以專心致志地工作。房子進出口只有一個，把門一關，這就完全是我自己的天下了。窗戶本來就小，還裝上了鐵格子門窗，有人說這地方像個監獄，可我卻完全不覺得。你看，其實光線並不暗嘛，屋頂上安了玻璃天窗，挺亮的。我帶你進去看看吧。」
看來，他對房子是相當滿意。文保泰滿面春風地陪策太郎一邊參觀，一邊介紹。估計所有來拜訪他的人都有這樣的待遇。
策太郎聽著介紹，連連驚歎。
「後門對著的街道特別寬，馬車都能過得來。要是有朋友託我取拓本，用馬車把石碑運進來，也很方便。」他又解釋了一番。
石碑體積龐大，非常沉。運石碑本來非常花錢，可中國人工便宜，也就無所謂了。文保泰盛名在外，凡是拜託他取拓本，酬金也比一般的高得多。
「這塊匾真特別！」策太郎抬頭看著懸掛著的門匾，欣賞地說道。
只見綠色的匾框中間，「悠悠館」三個大字十分醒目，乍一看去，像是在黑底上印著白字。這幾個字既不是用毛筆書寫的，也不是雕刻完木頭後著色的，而是用上了取拓本的技術。匾上的「悠悠」二字，不僅字型相異，字的大小也稍有不同。第一個「悠」字是楷書，字型稍大且工整；第二個「悠」字是正草書，筆畫略細，但不同於龍飛鳳舞的草書，它更易於辨認。最後的一個「館」字則筆畫粗獷、剛勁有力。
「這三個字是我從別處一個一個一個拓下來，最後排列起來貼上去的。我用一種特殊的塗料反覆塗抹了字面，這樣字就不怕風雨侵蝕了。第一個字是從保定劉宗之的墓碑上拓來的，那塊墓碑叫‘神道碑’。第二個字是從上海‘潮泉義莊’的建立紀念碑上拓下來的。第三個字則是我看到《停雲館帖》時，覺得封面上的‘館’字別具一格，於是請了一位技藝熟練的石匠照字樣雕刻了一塊碑，我後來取的拓本……」
文保泰接待客人時，總免不了如此介紹一番。但也許是因為他不善辭令，總讓人覺得他的解說不是那麼流暢。
「您是特意……」這時，就連頗諳此道的策太郎，也十分驚訝。
一般的書法家或鑑賞家都喜歡看古人的筆跡，這一點自不待言。只是古人的筆跡都寫在紙上，紙張本來就脆弱，再加上長時間的汙損蟲蛀，很難完善地儲存下來。因此，凡名家書法都刻在石頭上，儘管字跡終會磨滅，總歸還能儲存相對較長的時間。至於拓本，隨時都能取，作品就是這樣流傳開來。
一般情況下，一本書封面上的字應該是最好的、最吸引人的。但即便一個人再怎麼喜歡封面上的字，在書主人在世期間，一般也只是妥善儲存字跡，不會另搞拓本。要是有人特意請石匠將書上的字雕刻出來，再搞成拓本，這種人雖不至於是書呆子，也算是「拓本狂」吧。文保泰就是這種拓本狂，世所罕見。
「怎麼樣？你在日本取過拓本嗎？」文保泰問策太郎。他想起自己曾教過策太郎如何取拓本。
「嗯，我取了不少呢，石碑、佛像、銅鏡我都取過。託您的福，我還因此被父親誇獎了，這差不多是我有生以來第一次受表揚。」
「不錯嘛！對了，現在有人託我取一份最簡單的墓誌銘拓本，到時你也來參觀一下吧。」文保泰擺起了師傅的派頭。
策太郎本來就想再研究一下文保泰的拓本技術，現在又接受了那須的任務，自然高高興興地答應了，「有勞您了！」
拓本，可以說是一種印刷術。只是一般的印刷，是在鉛字上塗上墨汁，圖章則塗上硃砂，蓋到紙上，呈現出的是白底黑字或白底紅章。鉛字和印章上的字都特意刻成反字，這樣紙上就是正字。
而拓本呢，則是在石碑上鋪上紙，用水將紙打溼，順著字型凹陷的地方按下去，也叫「裝滿水」。當紙晾得將幹未乾時，用蘸了墨汁的棉花球在紙上拍打，紙凹處也就是有字的地方沾不上墨汁，就成了白色，因此，拓本都是黑紙白字，且拓出來就是正字。
這麼一講，拓本技術似乎很簡單，其實真正做起來非常難。從石碑上取字時，墨汁若過於滲透，拓出來的字就比原來的字瘦小，倘若不留意，取出的字也可能會更粗、更大。若石碑表面光滑，紙一被水滲透，立刻就會脫落。如果用膠礬水，紙雖然能貼得更穩當，但也容易受損，過不了幾年，取下的拓本就會變成破爛的碎片，難以儲存。因此，用水也有講究，需視情況而定，有時要用重油，有時要用煎過的白芨sup/sup來取拓本。
以上只是一般的取拓本技巧。身為取拓本領域的大師，文保泰會有什麼特殊秘方呢？當時的人們都揣測紛紛。
其實秘方倒談不上，只是文保泰改用了西洋人的吸墨紙吸水，本來滲透了水的紙張就能很快地達到半乾狀態，效果很好。
悠悠館的窗戶雖然小，可裝上了天窗，倒是也十分亮堂。取拓本時，最理想的條件之一就是自然光充足。文保泰在地上鋪了深灰色的地毯，但不是那種天津產的高階貨。畢竟墨汁很容易弄髒地毯，還是用廉價品比較好，深灰色也耐髒。
取拓本是一個很累人的工作，雖然可以坐著，但大部分時間還是要欠起身子半蹲著，或是直接跪在地上。可就算跪在毯子上，很快也會覺得疼得受不了，於是文保泰想出了一個好辦法，那就是在地毯上再墊上三張日本式的席子，這樣工作的勞累能稍稍減輕一些。
在沒有鋪地毯的角落裡，有一個水泥砌的洗水池。抽水機從自家水井中抽出水，再通過簡易的水管灌入水池。據說，這口井的水最適合取拓本用。文保泰對家中有此一井極為得意。這套抽灌水的裝置還是委託日本技師設計安裝的呢。
當時，歐美各國的經濟侵略沉重打擊了中國陳腐的社會結構。文保泰揚名之前，他家表面上還講究排場，但當時國運不濟，他的家境也隨之日益衰落了。
兩年前，策太郎結識文保泰時，他剛靠著取拓本的技術，積蓄了一筆錢，好不容易才維持了家境。悠悠館的建成，也正說明他的高超技術，給他帶來了不菲的收入。
「我不喜歡太熱鬧的地方，所以，把取拓本的地方設在這裡。」文保泰一邊說著，一邊「嘩啦嘩啦」地開啟門鎖。
悠悠館的內壁塗成了灰色。柱子緊靠著牆壁。有趣的是，這柱子是用水泥將天然的石塊堆砌起來的，雖然有些粗糙，卻別有一番風味，非常樸素自然。
策太郎一面向裡張望，一面說：「真有藝術氣氛啊！」雖然策太郎說的是奉承話，但這屋子看上去確實很清雅，符合文保泰的文人氣質。
「給客人上點兒什麼呢？」一直在旁侍奉的僕人問道。
「嗯，你去告訴芳蘭，讓她端茶來……沏白毫茶吧。」文保泰回答說。
策太郎想起，一般主人會按照客人的身份來區別招待。白毫茶是高階茶，「沏白毫茶」實際上是暗示僕人「貴客來臨，萬勿疏忽」。
「您不必客氣了，今天我只是來拜望問候一下。」策太郎說。
「那也喝杯茶再走吧。」文保泰真心誠意地挽留道。
日本席的旁邊，是一套漂亮、考究的桌椅。桌子腿上鑲著象牙工藝品，三張紫檀木椅子上用金粉畫著蔓藤花紋。這些椅子太豪華了，策太郎坐在上面反而有些拘謹。
不一會兒，一位十七八歲的妙齡少女端了茶盤進來。這大概就是主人剛才說的「芳蘭」吧。圓圓的臉、豐腴的雙頰，朱唇緊閉，面帶稚氣，非常漂亮。
一時間，策太郎竟情不自禁地被她吸引住了。
「哈哈哈……」策太郎的眼神沒能逃脫文保泰銳利的目光。侍女芳蘭走後，文保泰意味深長地笑了起來。
「那個女孩兒，她……她是您新僱的嗎？」策太郎有些害羞，口吃地問道。
「是啊。」文保泰回答說，「那個姑娘到我家還不到半年呢，近來社會上動盪不安，僱人也得小心才行。沒有可靠的人，不行啊。」
「是嗎？」
「不過論可靠性，那個姑娘沒問題，不管怎麼說，她是那桐閣下介紹來的。除了客人，這屋子只有她能進來。」
文保泰說完，便站起身在芳蘭關好的門上又閂上了門閂。
那桐：滿洲鑲黃旗人，葉赫那拉氏，字琴軒，舉人出身。1900年（光緒二十六年）任內閣學士兼管總理各國事務衙門。八國聯軍侵犯北京，慈禧太后西逃後，他受命充當留京辦事大臣，隨奕劻、李鴻章與聯軍議和。《辛丑條約》簽訂後，被派為專使赴日本道歉。嗣任戶部、外務部尚書，升軍機大臣。1911年（宣統三年）任皇族內閣協理大臣，武昌起義後去職。
白芨：—種中藥的名稱。
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