只為魅力無可抵擋——《剪刀男》譯後感言
無憶/文
喜歡這部小說已經很久了。早就想寫點什麼來描述它的魅力，但正因為實在太喜歡，太欣賞了，反而下筆維艱，不知道從何說起。事實上，還用說嗎？要不是好看得不行，迷人到不行，誰會閒到花上大把來翻譯？
坦白說，剛開始動筆時，也就是一時心血來潮，憑著三級不到的水平就悍然翻起來了（典型的無知者無畏），但一動筆沒多久就發現，以我對《剪刀男》的有愛程度，和骨子裡無法抹去的對完美的追求，想不那麼認真完全辦不到。無奈當時日語又真的有限，自討苦吃的程度，超過預想好多倍。讓我奇蹟般堅持下來並且欲罷不能的，不是什麼對翻譯的熱愛，不是什麼責任心，而是——小說真的很有趣！翻譯起來真的很好玩！
我現在才知道，真正好看的小說，不但一看就停不下手，而且一翻就停不下筆。幾個月來，它佔用了我全部的業餘時間，令我杜門不出，眠食無常，幾乎忽略了翻譯之外的一切事。其間因為長時間對電腦，一度患了眼疾不得不停筆，而直到初譯完成，每天早上起床，眼裡的紅血絲也幾乎沒有下去過。
但我並不覺得辛苦，因為它真的令我非常快樂。小說本身的張力、魅力，讓我不停地、不停地翻下去，像著了魔一般，欲罷不能，完全忘記了閒時練筆的本意。
正所謂翻譯是最透徹的理解，以往小說也算通讀了三四遍，但總是不自禁地對最後幾章愛不釋手。倘若譬之以一曲交響樂，那是當之無愧的最華彩的樂章，之前伏下的星星點點的線索，如同百川歸海，奔流彙集，目瞪口呆、大呼「怎麼會！」之餘，猛翻前頁，才發現處處嚴絲合縫，每一個伏筆都有合情合理的交代，不得不衷心佩服作者構思之絕妙，承認自己被騙得徹徹底底、痛痛快快。這種酣暢淋漓的閱讀經歷，實在是多少遍都會為之心醉的。
而當我耐下性子，從頭開始翻譯時，原以為將由絢爛迴歸於平淡，卻非常意外地發現，原來我認定相對平淡、匆匆帶過的部分，竟然蘊藏著這麼多妙趣橫生、令人忍俊不禁的細節！殊能冷幽默的魅力真是致命的，足夠我忘卻眼睛的酸澀、反覆查資料的辛苦，覺得一切付出都值回票價。
我想我以後都不會這麼拼命了，再也不會有第二部小說有這麼大的魔力了。
對我來說，翻譯時的滿足和快樂，已經是足夠好的報償。但獨樂樂不如與眾樂，自己熱愛的小說，總是情不自禁地希望更多的人讀到它、喜歡它、欣賞它，這也是我從未改變的初衷。經過兩個月的校訂，終於比較有信心將這部小說呈現於同好面前，希望藉由我的翻譯，能為讀者帶來一段愉悅的閱讀體驗。
最後，感謝棒槌學堂的製作，讓我比預期更完美地實現了心願。
《剪刀男》——無影燈的死角
歐陽杼/文
提示：書評中會涉及到一些關於敘述性詭計的討論，不過不會洩任何一本書的底，放心閱讀。
可能是閱讀之前對這本書期待太高吧，看完後竟然沒有什麼感覺。很久以前，書記向我推薦敘述性詭計的名作，他指出兩本：櫻抽和剪刀男。現在這兩本我都看完了，自己感覺更喜歡櫻抽，而且這兩本書完全不是一個等級的。
敘述性詭計向來很有爭議，有的人覺得自己被騙得很爽，而有的人覺得這種技法很無聊。而對於作者來說，也是一項很不容易操作的技巧。就我個人的觀感來看，我既喜歡敘述性詭計，又不喜歡敘述性詭計。這個怎麼解釋呢？我先說一說我對敘述性詭計的看法吧。
我們親身體驗的生活，所包含的資訊量肯定是最大的（當然也有錯誤的資訊會導致錯誤的結論，但是錯誤的資訊也是資訊）。如果是別人的轉述，資訊量就會大大減少。首先別人不會把他知道的所有資訊告訴你，其次別人在把資訊告訴你的時候，資訊又會損失一部分，到了你理解資訊的時候，資訊還會損失一部分。所以你得到的資訊一般來說小於你想知道的資訊，就算你不停地追問，別人或是不願，或是說不清楚，你得到的資訊仍然是有缺失的，甚至會出現這樣的情況：等到你實地考察之後，才發現根本就不是那麼回事，與你之前得到的資訊推測出來的結果大不相同甚至完全不同。我想說明的是這點：資訊在傳遞過程中有缺失，這種缺失必然存在，可能是主觀上的損失，也可能是客觀上的損失。
接下來說第二點：多角度觀察。現代社會通訊發達，同一件事情，往往可以多渠道、多角度來了解。比如一件國家大事，我們可以看看官方新聞，也可以聽聽民間流言。問題在於，從不同角度得來的資訊有的相差無幾，而有的大相徑庭。如果把你想了解的資訊比做一間暗室，那每一條渠道都是一盞燈，每點亮一盞燈，都能看清一部分空間。如果把所有能夠點亮的燈都點亮，我們就會發現，有的空間被很多盞燈的光線照射著，但房間裡仍然存在光線照不到的死角。這是我想說的第二點：即使你擁有足夠多的渠道來獲取資訊，你所得到的資訊，仍然不是全部資訊。
第一點說的是資訊在傳遞過程中的損失，而第二點說的是資訊在初始獲取的時候就不可能完全獲取。好，明晰了以上兩點，接下來就可以討論敘述性詭計的問題了。
相比影像來說，文字的資訊量更小，而且文字在傳遞過程中，與影像和影片相比，帶有更多的主觀因素。這一點是敘述性詭計賴以生存的土壤。讀者在理解文字的時候，所接觸到的資訊和作者相比，完全是不對等的。在我眼裡看來根本就沒有完全公平的推理小說，書中的偵探和看書的讀者相比，兩者資訊的獲取量完全不在一個等級上。當然，有的讀者可以從自己獲取的那一點點資訊裡推測出整個真相，但是你不能說讀者和偵探是處在同一條起跑線上。
我們繼續。把帶有敘述性詭計的推理小說用第二點來分析，把讀者的閱讀過程用第一點來分析，這樣就明白了敘述性詭計為何能夠給人誤導了。有些時候沒被照射到的死角很可能是關鍵，而讀者主觀或者客觀上的資訊缺失很有可能丟掉了最為重要的部分。當讀者用自己頭腦中還剩下的資訊（有的很可能不正確）進行分析時，難免會得出錯誤的結論。待到書的最後，恍然大悟，原來……如此如此。高明的作者，應該能夠同時熟練地掌握第一點和第二點的使用，這樣的小說從技術層面上看，才是優秀的敘述性詭計的小說。
如果是僅僅為了敘述性詭計而敘述性詭計，比如這本剪刀男。我必須承認，在技術層面上，這本書的作者對第一點和第二點的運用已經達到爐火純青的地步。但我就是不感冒，與櫻抽比較後，我才發現，剪刀男所不如的，是死角的選取。
我們承認資訊具有死角，我們承認思維具有定勢。敘述性詭計，不僅僅是博人一笑的工具，不僅僅是一場打發時間的遊戲，不僅僅是作者與讀者的一場鬥智，敘述性詭計還可以承載更為深刻的內容。生活中的死角，有的我們應該關心卻又沒有注意。對於這樣的死角，如果用普通的寫法，讀者一掃而過，以前沒注意的，現在還是沒注意。但是換成敘述性詭計，刻意用不普通的方式把這個死角呈現出來，讀者閱讀之後，就可能得到強烈震撼，從而關注這個死角。櫻抽就是這樣的小說，我讀完後既慚愧又感動，嚴格說起來，這本書應該算勵志書籍（不過要看完後才能明白究竟在哪兒勵志，所以這不算洩底）。看來我喜歡的是這樣的敘述性詭計。
我個人相信敘述性詭計是完全可以超越trick層面進入到plot層面，再進一步嵌入到內容和思想中，成為文學作品。而櫻抽就是這樣的一部小說。至於剪刀男，畢竟只是trick層面的一部小說。