文庫，原本是指收納書物的倉庫和書庫，也指收納書與記事簿，以及不常用物品的小箱子。以前者為例，京浜急行線的「金澤文庫站」就是以前鎌倉時代北條氏用來收藏漢書用的，「金澤文庫」名字的由來便是如此。東京都的世田谷區也存在著收集著珍貴漢書的「靜嘉堂文庫」。後者則更多地被稱為「手文庫」。
江戶時代以來，可以放入袖袂的小開本書籍逐漸流行起來，被稱為「袖珍本」。明治三十六年（1903年），富山房發行了小開本的叢書，起名「袖珍名著文庫」。隨後，明治四十四年（1911年），講述戰國時代的猿飛佐助和霧隱才藏系列故事的講談社「立川文庫」發行出版。講談是日本民間藝術，以口語化的方式講述歷史故事的形式。而「立川文庫」則是將講談收錄成冊集中出版的叢書，據統計，當時刊行量為200冊左右。從那時起，文庫就脫離了原本的釋意，逐漸演變成了現在的類書集叢。
文庫說法借鑑了日本出版業界的傳統說法。而千本櫻源自日本奈良縣吉野山櫻花盛開的奇景，世人皆稱「一目千本櫻」來形容櫻花美景。千本櫻文庫的納入作品皆為日系作品，題材包括推理、懸疑、幻想、青春、文化等型別，正如千本櫻滿山盛開的絕景。
現代日本，以「文庫」命名刊行的叢書系列有200種以上，所謂「文庫本」只不過是統稱而已。日本傳統的「文庫本」常用的是a6尺寸的148mm×105mm，也叫「a6判」。千本櫻文庫的所有書籍將在「文庫本」的基礎上提升，達到148mm×210mm的開本標準。追求還原的前提下，力圖帶給讀者更清晰的閱讀體驗。
從二十世紀七十年代以來，日系推理小說逐步進入中國讀者的視野。隨著時代更替，湧現出了各種不同風格的作家。日系推理能夠長久不衰的原因之一在於設立的各種新人獎，這些新人獎能為日本文壇輸送新鮮血液，不斷地創作優秀作品。但是，新人出道的條件並非只有獲獎這一條途徑。多樣的文學新人獎具備相當完善的審查機制，即便是沒能獲獎的作家，也有機會出道。比如東京創元社的「鯰川哲也獎」，有不少作家在當屆沒能獲得大獎，只是止步候選階段，後來卻都成為了人氣作家。另外，不急於出道的作家也是有的。1994年，東京創元社創立了「創元推理短篇獎」，第一屆的賽事中收到了123篇投稿作品，其中名為《子喰鬼緣起》的作品晉級到了最終候選階段。同年，由光文社公募投稿作品進行出版，鯰川哲也主編的《本格推理3迷宮的殺人者們》中也收錄了一篇名為《霧之館》的作品。而這兩部投稿作品都出自一人之手——三津田信三。
早在二十世紀九十年代，三津田信三的投稿作品就已經被刊登在出版物上，也可以視為出道。但普遍被認為是出道的標誌作品，還要等上七年。2001年，講談社出版了三津田信三的第一本書，他的作家人生正式起步。出道作即為「作家三部曲」的第一作《恐怖小說作家棲息的家》，該系列被歸為怪奇小說，作者的獨特風格已經初見端倪。「作家系列」完結之後，三津田信三便打破常規，創作出了怪異譚式的推理小說「刀城言耶系列」。該作是以作家刀城言耶為主角，解決各種不可思議的犯罪事件的故事。作者巧妙地將鄉土民俗學，本格推理寫作技巧，以及驚悚恐怖氛圍相乘組合，輔以二戰前後的獨特時代背景加以呈現。創造出了前所未有，無與倫比的文學魅力。「刀城言耶系列」在日本是由原書房和講談社兩家出版社出版發行，因此引進整個系列的過程也並非一帆風順。今後，千本櫻文庫將陸續出版整個系列的全部作品，還請各位讀者盡情感受「刀城言耶」的怪異之謎。
千本櫻文庫編輯部
作者「三津田信三」的其他小說
《首無·作祟之物》