湖南文藝那版，很快就被禁了。2004年人民文學又出了一版，而且在三聯書店賣。經過十幾年改革開放，誰能說我們沒有進步。

strong2．《亮出你的舌苔或空空蕩蕩》/strong

1987年中間的一期《人民文學》，真的嚇了我一跳。除了馬建這篇《亮出你的舌苔或空空蕩蕩》，還有一篇我記不得的中篇，寫種豬場的故事。

在寫西藏的漢語裡，最好的就是這篇《亮出你的舌苔或空空蕩蕩》，還有格非的《相遇》，而《相遇》是格非自己不可能超越的高度，他買再好的音響，再聽交響樂，也沒用。

最大的好處是，馬建的這篇中篇彷彿用的不是漢語，寫的環境彷彿不是人間，寫的色情彷彿是擔水吃飯。

strong3．《金瓶梅》/strong

樸素老實，人情練達，世事洞明，我喜歡。《紅樓夢》和它相比，就彷彿是瓊瑤的《心有千千結》和簡奧斯汀的《傲慢與偏見》比。一個文學女青年姐姐看完了問我，世界有這麼壞嗎？我說，不是壞啊，人就是這個樣子啊。你現在走到大街上，如果掀開男人女人的腦子，掀開房間的屋頂，不會比《金瓶梅》那個時代純淨多少。

姿勢齊全，角色齊全，了無忌諱，我喜歡。宿舍裡流傳過一個精華本，就是把齊魯書社和人民文學版刪節出去的內容集中起來放在十七頁a4紙上。時間緊的時候，這個版本是很好的自摸伴侶。但是時間不緊的時候，看上去感覺如同扒光了的一小堆瓜子仁或者沒了殼的蟹肉團，感覺有些嚼蠟。

strong4．《肉蒲團》/strong

當初沒有網際網路，看的是從外教那裡借來的英文翻譯版。同期看的還有馮夢龍的三言和義大利的《十日談》。後來出版的《李漁全集》裡也沒有《肉蒲團》，中文版最終是在網際網路上補看的，感覺《肉蒲團》是我見過的行文最乾淨利落的中文長篇。

個人更喜歡《金瓶梅》。《肉蒲團》裡，扒了褲子就上，肉的比例太多，會太膩，就像我老媽說的，即使包全肉的餃子，也要加大蔥，這樣才會香。《肉蒲團》裡也有新增料，但是基本上是說教，囉裡囉唆，為他寫黃書的正義性找理論依據：「……單說人生在世朝朝勞苦事事愁煩，沒有一毫受用處，還虧那太古之世開天闢地的聖人制一件男女交媾之情，與人息息勞苦解解愁煩，不至十分憔悴。照拘儒說來，婦人腰下物乃生我之門，死我之戶。據達者看來，人生在世若沒有這件東西，只怕頭髮還早白幾年，壽還略少幾歲……」這些說教不是大蔥，是豬油，比我老媽還老媽。還有就是不如《金瓶梅》豐富，姿勢單調，基本上都是動下半身，不動口。內容單調，未央生的理想簡單而無聊：要做世間第一個才子，要娶天下第一位佳人。從第三回開始，理想的前半截就基本不涉及了。

strong5．《北京故事》/strong

最初在網上讀的，真希望看到作者把這個好故事，加入細節，擴充成長篇。

看過電影《藍宇》之後又重讀了一遍。文章比電影好，文章裡的文字粗糙得劃眼睛，彷彿手抄本，但有真情在。真情不分男的和女的上床還是男的和男的上床，真情沒有道理。電影好像用的是臺灣的製作班底，精緻了好多，但是真情淡了好多。奇怪的是，同樣的故事，看粗糙的文字的時候，一點不覺得髒，看細緻的電影畫面，心裡多少有些噁心。總之，北京的事兒，沒在北京沉浮過幾十年的人，拍不出那種絕對不寒磣的粗糙。

strong6．《在巴黎的屋頂下》/strong

傳說是1941年，洛杉磯書商以一頁一元美金的報酬委託亨利米勒寫下此書，亨利米勒用書款付了一年的房租，但是他從來沒有公開承認過《在巴黎的屋頂下》是自己的作品。我翻前十頁就知道，一定是這個老流氓，沒跑。有些人有氣質，無論怎麼寫，無論寫什麼，都是他們自己，喜歡他們這一口兒的人，都沒辦法拒絕。

亨利米勒一輩子，思考，嫖妓，寫作。寫作的時候，基本搞不清楚自己是小說家還是思想家，後期作品尤其如此，比較難看。從這點上看，《在巴黎的屋頂下》非常乾淨，基本上就是小說家筆法，沒什麼思考，基本就是嫖妓。