m是朋友中的烘焙達人，常常聚會時帶上最新作品，讓我們既飽眼福又飽口福，大家常常開玩笑，她不開間蛋糕房真是可惜。每當這時，全職太太m便幸福微笑：「都是給老公兒子做吃的練出來的。」可是那天，我們再次這樣讚美，她卻沒有半點笑容，沉默地放下蛋糕。

大家問出了什麼事。

m猶豫了一會，勉強地微笑：事情就出在蛋糕上。烘焙是愛好也是技能，我想用它成全點自己的小事業，回家和老公兒子商量開間蛋糕房。小區門口有閒置門面，平時銷售產品，週末可以給主婦們做烘焙學堂。可是，兩個男人眾口一詞反對，挺意外的。

我們問反對的理由，m說：「他倆覺得開間店太耗時間，兒子馬上升初中，誰照顧孩子照顧家？這麼久不工作，他們對我的能力也很懷疑。還有，開店雖然花費不大，但是畢竟是項支出，老公不同意，我也不好隨便動用錢。可是，這麼多年我也就這麼點自己的念想，立刻被否定。而他們的想法，無論大小，我都盡力幫著完成，這種對比多少有些失落。」

m說完自嘲地笑。

成年人學會的重要本領就是在別人的家事和自己的私事上立刻閉嘴，於是，我們禮貌地沉默了。

我認識m很多年，她是這個年代賢妻良母的典範，也從來不是一個「主動」的人。她受過良好教育，原生家庭和睦，最大的夢想就是成為幸福家庭的主婦，於是，她放棄做得不錯的工作，相夫教子。如果沒有這塊蛋糕，她未必覺得失落——她的一切，在外人眼裡，幾乎是完美中產階級的樣本。

可是，坦率地說，我們卻生活在一個對職業女性和全職主婦都不夠友善的時代。

職業女性胼手胝足打拼自立的資本，減輕了未來婚戀選擇中男人的物質壓力——能夠體面供養妻子兒女的男人當下畢竟是少數。但是，他們和他們的原生家庭往往要求不低，出得廳堂入得廚房上得職場帶得兒郎，職業女性常常困惑於家庭和事業的矛盾，讓她們驕傲的職業成功像把雙刃劍，一方面支撐了對自我生活的自主權，另一方面卻被貼上不夠女性化的標籤，賢妻良母和職場先鋒之間違和感強烈。

而全職主婦，她們的勞動成果並不太被尊重，她們是別人眼裡「不上班的女人」，臆想中海量時間無處打發。可是，真正經歷過「全職」的女人都明白，這絕不是「從前時光很慢，車馬很慢，郵件很慢，一生只夠愛一個人」的年代，這是個「坐地日行八萬裡，巡天遙看一千河」的年頭，打理好一個家庭不比打理好一份工作簡單。而在這種飛速的變化中，工作的丈夫與不工作的妻子很容易節奏和話題脫節，她在他眼裡變成一個能力可疑囉嗦瑣碎的女人——誰讓你不能創收呢？誰讓你不能廣泛接觸社會呢？

這個時代男人有幸福嗎？真的不一定。如果用「掙很多很多錢並且被別人知道」作為衡量男人成功的重要標準，他們確實也挺累，只這一個要求，便把很多普通人從意氣風發的少年，折騰成面目模糊的中年人。

只是，男人和女人最大的區別是，壓力再大，生活再辛苦，男人都不會把自己人生的股份輕易出讓給別人。他們始終保持著對自我51%甚至以上的控股權，他們有獨立的愛好，有自己的朋友圈，有自立的工作，有掌握了話語權的家庭；而女人，經歷了職業、戀愛、婚姻、育兒的各項融資之後，不斷妥協，不斷放低要求，自己持有的股權被持續稀釋，直到有一天驚訝地發現，自己已經被趕出了自我人生的董事會，自己做不得自己生活的主，丈夫、子女、父母還有很多無關緊要的人變成了她們人生的大股東，共同決定了她的生活走向，決定她該不該上班，要不要開店，最好不要和那些自我意識強烈的女人交朋友。這是一種怎樣無奈感傷卻無力迴天的負面感受呢？

1869年，挪威最偉大的戲劇家亨利克·易卜生完成了著名的社會劇《玩偶之家》（adoll'shouse）：

海爾茂律師剛謀到銀行經理的職位，志得意滿準備大展鴻圖。妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，於是海爾茂解僱了手下的小職員柯洛克斯泰，讓林丹太太接替空出的位置。