"是的，我想是這樣。"雅羅米爾說。

"那就堅持寫下去。"編輯說，"我肯定我們遲早會開始輸出詩人。其它國家輸出技工，工程師或者小麥，煤炭，但我們最有價值的出口是詩人。捷克詩人可以給予發展中國家寶貴的支援。作為我們詩人的回報，我們將得到電器裝置或者香蕉。"

幾天後，雅羅米爾的母親告訴他，看門人的兒子曾在家裡一直等他。"他說，你應該去警察總局看他。他要我告訴你，他祝賀你的詩歌。"

雅羅米爾興奮得漲紅了臉。"他真是這樣說的嗎？"

"是的。他離開時一再強調說，告訴他，我祝賀他的詩歌。別忘了。"

"我很高興。是的。我真的很高興，"雅羅米爾特別強調說，"你知道，我的確是為了象他這樣的人寫詩的。我不是為了某一個勢利的文人寫詩。畢竟，一個木匠做椅子不是為了其他木匠，而是為了人民。"

於是，下週的一天，他踏進了國家安全域性的大樓，向接待室的武裝警衛通報了自己，等了一會兒，最後他與從樓梯上衝下來，熱情迎接他的老同學握著手。他們走進他的辦公室，看門人的兒子重複說，"聽著，我一點沒想到我還有這樣一個有名的同學！我自言自語：是他不是他，是他，最後我對自己說，肯定是他，不可能是巧合，沒有象這樣的一個名字！"

然後他把雅羅米爾領到大廳，指給他看一個大布告欄，上面有幾張照片（警察訓練狗，訓練武器，訓練跳傘）和幾份印刷通告。在所有這些中間是雅羅米爾一首詩的剪輯，用紅墨水勾出花邊，它在整個佈告欄中佔了重要位置。

"怎麼樣？"看門人的兒子問。雅羅米爾沒說什麼，但心裡很高興。這是他第一次看見自己的一首詩獨立存在。

看門人的兒子拉著他的手，領他回到辦公室。"我敢說你不會想到，我們這種人也讀詩。"他笑道。

"為什麼不會？"雅羅米爾說，想到他的詩不是受到老處女們的讚揚，而是受到屁股上挎著左輪槍的男人們的欣賞，這給了他非常深的印象。"為什麼不會？今天的警官與資產階級時期穿著警察服的兇手是完全不同的型別。"

"你也許在認為，警察的工作與詩歌不相容，可是你錯了。"看門人的兒子沉思地說。

雅羅米爾詳盡地闡述了這個思想。"說到底，今天的詩人也不同於過去的型別。他們不是被寵壞了的、狂妄的奶油小生。"

看門人的兒子接著說，"我們這一行是很無情的——讓我告訴你，我的朋友，它會有多麼無情——但偶爾我們也欣賞一下精美的東西。否則，有時人們對他在一天工作中不得不忍受的事也幾乎忍受不了。"

然後（他的值班剛結束）他邀請雅羅米爾到街對面去喝幾杯啤酒。

"相信我，安全工作決不是輕鬆的事，"他們在酒館坐下來後，看門人的兒子繼續說。他從啤酒杯裡飲了一大口。"還記得我上次說過的那個猶太人嗎？哎，他原來是一個十足的下流坯，我告訴你吧。好在我們已經把他嚴密地關押起來了。"

當然，雅羅米爾一點也不知道，那位領導馬克思主義青年小組的黑頭髮男人已經被捕。他雖然隱隱約約地感覺到正在搜捕人，但他確實不知道會有成千上萬的人被捕，甚至還包括許多共產黨員；許多人備受折磨，他們的罪行多半是虛構的。所以，對於朋友的通報，他的反應僅僅是吃驚，既沒有表示讚許也沒有表示遣責。然而，他還是流露出一絲同情，看門人的兒子覺得有必要堅定地說，"在我們的工作中，決沒有多愁善感的餘地。"

雅羅米爾擔心他的朋友又在迷惑他，再次走在前面幾步。"我為他感到難過，請不要對此驚訝。我沒有辦法。但你是對的，多愁善感會使我們付出很大代價。"

"非常大。"看門人的兒子補充說。

"我們誰都不想要殘酷。"雅羅米爾堅持說。

"說得對。"

"但如果我們沒有勇氣對那些殘酷的人殘酷，我們就會犯最大的殘酷。"雅羅米爾說。

"非常對。"看門人的兒子贊同。

"對自由的敵人沒有自由可言。我知道，這是殘酷的，但不得不這樣。"

"非常對，"看門人的兒子重申，"我可以告訴你許多這方面的事，但我的嘴是打了封條的。這是我的職責。聽著，我的朋友，有些事我甚至不能告訴我的妻子。連我自己的妻子也不知道我在這裡乾的一些事。"

"我明白，"雅羅米爾說，他又一次忌妒起他同學那適合於男人的職業，他的秘密，他的妻子，甚至他對她保守秘密，她還不能反對的這個想法。他忌妒朋友真正的生活，帶有粗暴的美（或美的粗暴），不斷地超越雅羅米爾的生存（他不知道他們為什麼要逮捕黑頭髮男人，他只知道不得不這樣做）。面對著一個同齡的朋友，他再次痛苦地意識到，他還沒有深入真正的生活。

當雅羅米爾陷入在這些忌妒的沉思默想中時，看門人的兒子緊緊地盯著他的眼睛（同時咧嘴傻笑），開始背誦貼在佈告欄上的那首詩。他把整首詩記得很熟，沒有遺漏一個字。雅羅米爾一時不知作何反應（朋友的眼睛一直緊盯著他）。他的臉紅了（意識到朋友背誦得非常天真幼稚），但他幸福的自豪感遠遠勝過了他的窘迫——看門人的兒子喜歡他的詩，並把它背下來了！因此他的詩就象他的使者和前衛，已經獨立不羈地進入了男人的世界！

看門人的兒子用單調低沉的語調背完了這首詩。然後他說，這一年他一直都在希拉格郊區別墅的一所專門學校學習，學校偶爾也邀請一些有趣的人來給警察學生講話。"我們正打算在某個星期天邀請一些詩人來參加一次專門的詩歌晚會。"

他們又要了一次啤酒，雅羅米爾說，"這個主意真妙，讓警察來安排一次詩歌晚會。"

"警察為什麼不可以？這有什麼不好？"

"完全沒有，"雅羅米爾回答，"恰恰相反，警察和詩歌，詩歌和警察。也許這兩者比人們想象得還要更加緊密。"

"肯定，為什麼不？"看門人的兒子說，並表示他很樂意看到雅羅米爾也在被邀請的詩人中間。

雅羅米爾開始有點躊躇，但最後還是愉快地同意了。如果文學不願向他伸出虛弱、蒼白的手，現在生活本身的結實、粗糙的手卻緊緊握住了他。

讓我們把雅羅米爾的畫像再留在我們面前一會兒。他正坐在看門人兒子的桌子對面，手中拿著一杯啤酒。在他身後，遙遠的地方，是他童年時代封閉的世界；在他面前，以過去一位同學為化身，是行動的世界，完全不同的世界，他既害怕這個世界，又拼命想進入這個世界。

這是不成熟的基本境遇。抒情態度是對付這種境遇的一種方法：從童年時代的安全圍牆中被放逐的人渴望踏進世界，但是因為他害怕它，他就構築了一個人工的、替代的詩歌世界。讓他的詩繞著他執行，象行星繞著太陽一樣。他成為一個小小宇宙的中心，在那裡沒有不相容的東西，在那裡他感到象在母腹裡的嬰兒一樣自由自在，因為一切都是由他自己心靈裡的熟悉材料建構出來的。這裡，他可以獲得在"外面"很難獲得的一切。伊希·沃爾克，一位羞怯的青年學生，可以帶領革命群眾走向街壘；這裡，用殘酷的詩，純潔的阿瑟·蘭波代別人鞭打他的"小情婦"。但是，那些革命群眾和那些情婦並不是由一個敵意的、不相容的外部世界的材料建構出來的，而是詩人自己生命的組成部分，他自己夢幻的材料，不會擾亂他為自己構造的宇宙的統一。

伊希·奧登寫過一首美麗的詩，描述一個孩子在母親的身軀裡感到很幸福，他把出世看成是一個可伯的死亡，一個充滿光線和可怖面孔的死亡。這個嬰兒拼命想要回去，回到母腹裡，回到芳香的黑夜。

不成熟的人總是渴望著他在母腹裡獨佔的那個世界的安全與統一。他也總是對相對的成人世界懷著焦慮（或憤怒），在這個不相容的世界裡他猶如滄海之一粟。這就是為什麼年輕人都是這樣熱烈的一元論者，絕對的使者；這就是為什麼詩人要建造他個人的詩歌世界；這就是為什麼年輕的革命者（他們的憤怒勝過焦慮）要堅持從一個單一的觀念裡鍛造出一個絕對的新世界；這就是為什麼這樣的人不能容忍妥協折中，無論是在愛情上還是在政治上，反抗的學生面對歷史激烈地叫出要麼一切，要麼全無，二十歲的維克多·雨果看到他的未婚妻阿黛爾·富歇在泥濘的人行道上把裙邊拉得很高，露出了踝部，他便勃然大怒。在我看來，莊重比裙子更為重要，他在一封信中申斥她，又補充說，請重視我的話，否則誰第一個膽敢看你，我就要打這個無禮蠢貨的耳光！

成人世界聽到這個莊嚴的威脅，哈哈大笑起來。情人踝部的暴露和人們的笑聲深深地傷害了詩人。詩人和世界之間戲劇般的鬥爭開始了。

成人世界清楚地知道，"絕對"是一個錯誤的觀念，沒有任何人是偉大的，或者是永恆的，姐姐同兄弟睡在一個房間是完全正常的。然而，雅羅米爾卻感到痛苦！他的紅頭髮姑娘宣佈說，她的兄弟要來布拉格，打算跟她一起待一個星期；她要求雅羅米爾這期間不要去她的住所。他忍無可忍，非常生氣；不可能僅僅因為"某個人"要到城裡來，就期望他把他的女友放棄整整一個星期。

"你不公平！"紅頭髮姑娘反駁說，"我比你小，可是我有自己的住處，我們總是在那裡見面。為什麼我們不能到你家裡去？"

雅羅米爾知道姑娘是對的，因此他的憤怒不斷上漲。他比任何時候都更加意識到他那缺乏獨立的恥辱處境，憤怒使他不顧一切，當天他就對母親宣佈（用前所未有的堅定語氣），他打算邀請年輕女友到家裡，因為這裡是他們可以單獨相處的唯一地方。

他們彼此多麼相似，母親和兒子！對統一與和諧的一元論時期的懷舊使他們同樣著迷。他想重新回到她那母性深處的芳香的黑夜，而她想要永遠充當那個芳香的黑夜。當她的兒子逐漸長大，瑪曼竭力想象空氣一樣把他包圍起來。她接受了他的一切觀點：她成了一個現代藝術的信徒，她開始信仰共產主義，相信她兒子的榮譽，指責那些隨波逐流的教授的虛偽。她仍然希望象天空一樣把兒子包圍起來，仍然希望做兒子所做的事。

那麼，她怎麼能忍受一個陌生女人不相干的軀體侵入到這個和諧的統一里？

雅羅米爾從她臉上看到了反對，這使他更加頑強。是的，他想尋求芳香的黑夜，他正在尋找舊日的母性世界，但是他已不再在他母親身上尋找。相反，在尋求他失去的母親的過程中，他的母親成了最大的障礙。

她看出兒子的決心，於是她屈服了。一天晚上，紅頭髮姑娘第一次發現她已經在雅羅米爾的房間裡；如果他倆不是那樣緊張，這本來會是一個很美好的時刻；瑪曼看電影去了。可她的靈魂似乎仍然徘徊在他們的頭上，在注視，在傾聽。他們的談話聲比平常低得多。當雅羅米爾摟抱姑娘時，他感到她的身軀冰冷，意識到最好是到此為止。因此，他們沒有象預料的那樣快樂，整個晚上都在心不在焉地談話，不斷地望著那個通報瑪曼就要回來的鐘擺，從雅羅米爾的房間出來後必須通過瑪曼的房間，紅頭髮姑娘強烈地表示不願見到她。因此在瑪曼回來之前半小時她就趕緊走掉了，聽任雅羅米爾處在很壞的情緒中。

然而，這次經歷非但沒有使他洩氣，相反卻只是使他更加堅定。他得出結論，他在家中的地位是不堪忍受的；這不是他的家，這是他母親的家，他僅僅是一個房客而已。他被激得故意採取倔強的態度。他再次邀請紅頭髮姑娘，用勉強的詼諧來迎接她，試圖以此消除第一次曾壓在他們身上的緊張不安。他甚至還在桌子上放了一瓶酒，由於他倆誰都不習慣喝酒，他們很快就喝得醉熏熏，完全可以忽視瑪曼無所不在的身影了。

那一個星期，按照雅羅米爾的希望，瑪曼總是很晚才回家。事實上，她超出了他的願望，甚至在白天也出去，而他並沒有要求她這樣。這既非好意，也非讓步，只是一個抗議示威。她的流放是為了向雅羅米爾表明他的殘忍，她的晚歸是為了對他說：你表現得彷彿你是這裡的主人，你對待我象對待一位女僕，當我幹完了一天的苦活，我甚至不能坐下來歇口氣。

遺憾的是，當她在外面的時候，她不能很好地利用這些漫長的下午和晚上。那位曾經對她感興趣的同事已經厭倦了沒有結果的求愛。她試圖（很少成功）與一些老朋友重新建立起聯絡。她到電影院去。帶著病態的滿足，她品嚐著一個失去父母和丈夫，被兒子趕出自己家門的女人的痛苦情感。她坐在黑暗的電影院裡，望著遠處銀幕上兩個在接吻的陌生人，眼淚從她臉上慢慢地滾落下來。

一天，她比往常回來的早一點，打算擺出一副受了委屈的面孔，不理睬兒子的問候。她剛一走時她房間，幾乎還沒有關上門，這時熱血一下子湧上了腦際。從雅羅米爾的房間，幾步開處，她聽見了同女人呻吟聲混雜在一起的兒子的呼呼氣喘的聲音。

她木然地站在那裡，接著她突然想到，她不能留在這個地方，聽著愛的呻喚——這就等於站在他們旁邊盯視（此刻在她想象中，她的確看見了他們，清清楚楚），這是無法忍受的。當她意識到自己的完全無能時，她氣得麻木，越發狂怒，因為她既不能大叫，也不能跺腳，既不能砸壞傢俱，也不能闖進去打他們；除了一動不動地站著聽，她什麼也不能做。

後來，她頭腦裡殘留的一點神志清醒的感覺與毫無知覺的狂怒混合在一起，變成一個突然的、瘋狂的靈感。當紅頭髮姑娘在隔壁房間再次呻吟起來時，瑪曼用一種充滿焦慮關心的聲音叫道，"雅羅米爾，我的天哪，你的女朋友怎麼了。"

呻吟立即停止了，瑪曼衝到藥櫃前，拿出一個小瓶子，跑回到雅羅米爾房間的門口。她往下推門柄；門是鎖上的。"我的天啊，不要這樣嚇我。怎麼了？那個姑娘好點了嗎？"

雅羅米爾正抱著紅頭髮姑娘的身軀，她在他懷裡急得發抖。他咕嚕著說，"不，沒什麼……"

"姑娘的肚子疼嗎？"

"是的……"

"開開門，我給她吃點東西就會好一點。"瑪曼說，再次推上了鎖的門柄。

"等一下。"兒子說，迅速地從姑娘身邊站起來。

"這樣痛！"瑪曼說，"一定很厲害？"

"等一下。"雅羅米爾說，匆匆穿上褲子和襯衫，把一床毯子扔在姑娘身上。

"一定是肚子，你看呢？"瑪曼隔著門問。

"是的。"雅羅米爾回答，微微開啟門，伸出手去拿腹痛藥。

"你不願讓我進來嗎？"瑪曼說。一種瘋狂驅使她走得更遠；她沒有讓自己被推開，而是衝進了房間。她第一眼看到的是掛在椅子上的胸罩，四處散亂的內衣。然後她看見了姑娘。她在毯子下面抖縮，臉色蒼白。彷彿真的剛經歷了一次腹部絞痛。