小泉喜美子/文

「對於這件案子，第一讓我覺得不可思議的是，非常理智的要素和非常奇怪的要素互相糾纏。」

作者高木彬光先生在處女作《紋身殺人事件》中，藉著其中一個人物說了這樣的話。

對了！根本上，偵探小說不應該忘掉這句箴言——

非常理智的要素和非常奇怪的要素。

偵探小說雖然改稱作推理小說，但是這兩大支柱卻永遠不變。

法國推理小說界的第一把交椅摩阿洛·那魯斯賈克為推理小說下過定義：

「推理小說就是由推理營造出恐怖，再由推理敉平恐怖的故事——換句話說，推理小說是創造一種令人身歷其境的惡夢，而且從頭至尾都有絕對合理的軌跡可循。」

另外，丸谷才一也說過：

「屍體呈現在我們面前，然後偵探出現，識破不在場證明，終於擒住真兇。僅僅如此，並不足以稱為推理小說。真正的偵探小說，一定要有一種令人感覺像大人的童話般的獨特味道。」

這些話對真正能意會出推理小說妙處的人來說，早就瞭然於心。

日本的推理小說界在兩者並重的要件下，卻傾向一邊，只有一端非常有力，使得起步的階段，就有分裂的趨向。

「理智的要素」在現今的推理小說中，不過是取材自平凡無奇的社會新聞，以枯燥無味的說明寫成的中篇小說，或者是在圖表和時刻表的分割遊戲中「成長」，結果不知道是讓讀者享受閱讀的樂趣，還是叫讀者坐在數學、社會學的教室，聽這些案然無味的故事。

另一方面，就奇怪的要素來說，進展卻非常大。奇怪淪為色情或變為恐怖。不久，最新的推理小說早晚會變成「色情狂按照時刻表互相殘殺，糊塗刑警追擊真兇的社會新說明書」這種型別。

高木先生所著的《紋身殺人事件》，對推理小說界來說，無疑是黑暗中的一道曙光，在「兩大支柱」精湛的均衡中，創造出完美的境界。

藉著自雷也、大蛇丸及綱手公主這些紋身的圖案，和殺人案結下一段因緣，像這種帶有虛無主義的主題，在大時代中，以巧妙的「理智」型遊戲，捉住讀者的心脾，令他們目眩神迷、為之陶醉，的確是看盡繁華人生、圓滿的閉幕。

關於紋身的美學，在季刊雜誌《歌舞伎》第三號所載的落合清彥先生《血濺的男人》一文中，有如下的說法：

「紋身是象徵通過死亡的預備儀式；同時，也是殺人犯認定資格的測試。用尖銳的針，一針一針地刺入肉間，彷彿是透過小規模的流血儀式，體驗到近乎死亡的境地。（中略）由此他可以獲得司掌死亡和流血的資格及權利。」

高木先生在撰寫處女作、尋思之前，我推想他本能地受過如前所述的美學影響。我願意在此向大家呼籲，他所獨具的特長，正是現今的日本接理小說界所欠缺的。