第7章一紙詩書一年華(3)

或許，我是東坡居士詞裡的佳人，在春光明媚的牆院內，蕩著鞦韆，讓牆外多情的行人，從此為我魂牽夢繞。又或是，易安的閨中知己，與她同船共渡，在蓮塘舉杯邀月，暢飲過往。再或許，我是鏡湖之濱的浣紗女，陪著那位不取封侯、獨作江邊漁父的陸放翁，一起閒看山水，靜守日落煙霞。

宋人張炎說：“簸弄風月，陶寫性情，詞婉於詩。蓋聲出於鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。”所謂詩言志，詞言情。詞在眾生心裡，多為傷春悲秋、風花雪月、離愁別緒之調，少了幾許曠達奔放的氣勢。直至蘇軾，他舒展了詞境，將自身的學問見識、豪情襟懷融於詞中，一改往日婉約詞風，讓詞多了一種豪放的格調。

他一曲《念奴嬌》，“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”瞬間放大了天地景象，逸懷豪情感染了無數看客。他聲情悲壯地寫下“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”他亦有婉約之時，曾為懷念亡妻王弗，吟詠一首《江城子》。“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。”自此成為歷史上，最悲傷、最感人的悼亡詞。

詞的婉約，終歸多於豪放。宋時詞人，每日縱情風月，飲酒品茶，填詞寫令，聽戲賞舞。待夢醒之時，再感嘆流年易逝，韶華老去，誤了秦樓之約，負了佳人。名利於他們，或許亦很重要，到後來，漸漸成為一種束縛，一份隨時願意放下的包袱。

人間功貴，不及情場裡一個虛假的諾言。壯麗河山，比不得傾城女子的一笑一顰。後來，他們學會了在詞中歸隱，忘記了易碎的人生和多變的世事。奉旨填詞的柳三變，遠離仕途之路，將自己寄身於秦樓楚館，倚紅偎翠，忍把浮名，換了淺斟低唱。

文人都有一顆善感的心，在四季變遷、人生離合裡，留下無數驚豔之筆。婉轉、傷情、涼薄，又耐人追味。李清照輕解羅裳，獨上蘭舟，寫下“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，晏殊自斟自飲，獨自徘徊在小園香徑，感嘆“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。

柳永在煙光殘陽下，憑欄遠眺，不懼相思消磨。只道是：“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。”就連豪放詞派的主角辛棄疾，也曾一改往日的曠達，在闌珊燈火下，尋覓夢裡的伊人。一句“眾裡尋她千百度，驀然回首，那人正在燈火闌珊處”不知令多少人為之魂牽夢縈，頻頻回首。

還有一位遠在客船上的詞人，感嘆著“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。庭院深深，關住了多少寂寞靈魂。一聲“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”勾起千絲萬縷的情緒，落花如雨，低訴衷腸。

秦少游說：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”可世間多少痴男怨女，期待著柔情似水，願與愛人執手地老天荒。“走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺，入時無。”那些對鏡畫眉的日子，已然成了往事。到最後，深刻的愛戀，終抵不過銳利的時光。秋去春來，只剩下“落花人獨立，微雨燕雙飛”。

一首詞，看似簡單的幾個字，卻像一部漫長的戲劇，有情節，有悲喜。繁華世界，眾生紛紜，多少陰晴冷暖的故事，被編入詞譜裡，傳為後世佳話。這個叫宋的朝代，因為數百個詞牌，從此溫柔而多情。

一首詞換一壺酒，一卷書換一座城的宋朝，真的走遠了。之後的元明清，以及當世，仍有許多文人填詞作令，卻再也無法與之爭奇鬥妍。是春天不夠鮮妍嗎？是月亮不夠清澈嗎？還是山水不夠明淨？又或是詞客少了一點雅興？

都不是。或許，詞只適合生長在宋代，如同詩只和唐朝結緣。詩和詞，在不屬於自己的朝代裡，總是少了幾分風姿與性靈。想來，一字一句自有前因，一草一木皆有果報。宋詞之所以被世人追捧，是因為眾生有情，難免被那些柔軟的句子打動，不能自已。

“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱是，有千種風情，更與何人說？”任何時候，宋詞都帶著一種感傷的溫柔，美麗的誘惑，孤獨的典雅，看似漫不經心，卻早已攝人魂魄。儘管，我亦時常會誤入宋朝，陷在一闋詞境中，忘記歸途，但最後還是走了出來。

或許，我終究只是一個淡若清風的女子，活在當下，安於今朝。偶爾在某個落花飛雨的時節，捧一卷宋詞，閒看流雲，靜待秋水。

無需承諾，不守天荒。一如蘇子在詞中所云：回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

元曲

真的，春天很短。踏雪尋梅的故事，彷彿還在昨天，今日已是蝶舞花飛，落紅鋪徑。那一葉蘭舟，在夏日的渡口等候，和我同船的人，是否依舊如故？韶華太過匆匆，多想安靜緩慢地將日子過完，在湛湛晴光下，學莊周夢一回蝴蝶。於清淺午後，寫幾首小令，唱一段小曲，直到日落風息，月上柳梢。