「大球鞋已經被模特兒抱走了，還是來點別的吧，哈哈。剛才你談到什麼puma，那是什麼時代的名牌了，可見你多落伍。要聽聽我的大腦輸出嗎：audemarspiguet,boucheron,blancpain,breguet,burberry,bvlgari,cartier,chanel,chaumet,chopard,damiani,debeers,diorjewelry,franckmuller,georgjensen,girardperregaux,graham,gucci,harrywinston,heartsonfire,hermès,jaegerlecoultre,justdiamond,léonhatot,longines,louisvuitton,mauboussin,mauricelacroix,mikimoto,montblanc,omega,oris,parmigiani,piaget,pomellato,rado,rogerdubuis,swarovski,tiffany,vancleef&arpels,versace,ysljewelry,zenith……」
「好了！好了！」我將雙手半舉。「戴名牌hermès手錶的朱侖啊，謝謝你給我大開了眼界。其他唯一和我有關的是montblanc的鋼筆。但在鋼筆單項上，我還不止montblanc呢，我還用pelikan那些名牌，別忘了，在用鋼筆上，我可是文化貴族。名牌鋼筆的確有助於我把自己變成名牌，因為我可以寫出更自己的漢字，在這個世界上，十七歲的人再也寫不過我了。」
「我想，十七歲超不過你的太多了、太多了，豈止寫鋼筆字，你贏了所有的十七歲，除了青春。」
「其實，在年齡上我有好多十七了，數字上也是贏的。」
「除了青春。」
「除了莎士比亞筆下的青春。像在『第十二夜』所說的thencomekissme,sweetandtwenty,/youth’sastuffwillnotendure.（趁青春年華，來吻我吧，青春的特質，就是老化。）」
「我可以補充一下嗎？」朱侖想了一下。「莎士比亞原文sweetandtwenty中的andtwenty是加重語氣，並不是指二十歲，後代的人英文中文都有點破，就以為andtwenty是二十歲了，我想莎士比亞一定很嘔，如果他重活一次，我想他一定寫得明確一點，把二十歲寫成十七歲，變成：thencomekissme,sweetandseventeen,/youth’sastuffwillnotendure.不是嗎？所以呀，你真正贏的，是莎士比亞的十七歲，你贏在十七歲的起跑點上。十七歲的最大特色是反叛，可是啊，閣下是反叛大王，在你面前穿著衣服的十七歲充滿自卑感，對你敬畏有加，因此，十七歲只好脫掉衣服。」
「我一直以為十七歲靠抽菸、喝酒、說髒話來表達反叛。」
「我已無須靠抽菸、喝酒、說髒話來表達。」她微笑一下，充滿了自信。
「你靠什麼？穿衣服、穿怪一點的衣服嗎？所謂奇裝異服？」
「衣服是流行的，但衣服是一般性的，算不上什麼反叛。」
「那你靠什麼？靠什麼表達反叛？」
「我嗎？」她微笑。「我、我……」她搖頭，又點頭，又搖頭。「你真要知道？真的？」
「真的。」
「那，我就告訴你真的。用你的講話方式。」
「好啊，我在聽，用我的。」
「你知道嗎？我是靠……」她神秘的微笑，「說了吧，是靠我坐在上面那種姿式表達我的反叛的。怎麼樣？坦白吧？」
「啊！」我真的有點吃驚。
「我有點坦白得嚇到你了吧？」
「有一點兒。」我冷冷的回答。「不過——」
「不過什麼？」
「不過，如果enjoy到你漂亮的肉體，即使被你反叛一下，也值得的。如果你覺得那種姿式是表達反叛的話。」
「不過，那時候我臉上，一定汗水和淚水混在一起，我心裡問我自己反叛成功了嗎？那麼需要那根工具幫助你反叛，是那門子反叛？這種方式的反叛，別的女孩子很少做得到，這是我的成功，但是，這種反叛又有多少成功意義呢？」她一臉茫然。
我拍拍她的臉。「青年人的反叛行為，很多都是形式，其實沒有多少意義，尤其形式表現在人叛我亦叛的形式上，更是如此，人家抽菸，我也叼一支；人家喝酒，我也喝一口；人家說髒話，我也罵幾聲……這算什麼本領呢？比較起來，我覺得你那種『我坐了你』，反倒有一點自我。」
「如果那種情況是我和你，你要嗎？」
「我嗎？我會歡迎你要的那種姿式，然後要你哀求讓你下來。」
「你會讓我下來？」
「不會。我要你不但哀求，還哭著哀求。哭著哀求讓你下來，讓你在男人下面。還要連說三次『再也不敢了』，還加一句：『十七歲願意為你做任何姿式，只要不是這種姿式。』」
朱侖無奈的笑起來。「我想，你說的都會是真的。那一天，會到來嗎？」
我笑著。「不會說不會，而說不知道。對我說來，不知道自己已不再青春，是荒謬；不知道卻還享有自己以外的青春，是大荒謬。現在，聽了你的所謂叛逆的姿式，我真的相信了，因為它真的荒謬。」
「別以為荒謬、大荒謬都是你的，想想十七歲，十七歲才是真正荒謬的一代，因為十七歲的模特兒想要六十七歲的大師上床，並且用那種反叛的姿式。怎麼辦？上帝都不會原諒你，十七歲，可不可以一開始就不要那樣荒謬？」
「為了悲憐上帝，可以考慮改用『傳教士姿式』（missionaryposition）。」
「『傳教士姿式』？哦，這詞有點古典，我立刻可以用一本『美國遺產辭典』（theamericanheritagedictionaryoftheenglishlanguage）來貼身輸出它的定義：positionforsexualintercourseinwhichawomanoh,aseventeenandmanliefacingeachother,withthewomanoh,theseventeenonthebottomandthemanonthetop.『fromchristianmissionaries’supposedadvocacyofthispositionoverothercopulatorypositions.』原來是指面對面的男人在上面的那種姿式，我懂了，但我不懂為什麼叫『傳教士姿式』？」
「因為古典的傳教士主張上床的目的限定只是一個才對，就是傳宗接代生小孩，姿式也限定只有一種，就是面對面的男人在上面的那種。所以叫『傳教士姿式』，傳教士不但主張這種姿式，並且排斥其他姿式，排斥othercopulatorypositions，結果，至少六十四種的其他姿式給排斥了。」
「六十四種的其他姿式？」
「六十四種的其他姿式。」
「謝謝你這麼熱忱的告訴十七歲的女生。」
「我用的是『傳教士的熱忱』（missionaryzeal）。」
「這種姿式，看來男人太胖是不適合的。」
「我給你找到一個，他體重一百三十六公斤，就是三百磅，身高一八三公分，就是六英尺，他做過美國總統，又做過美國最高法院的院長，他叫塔虎脫（taft）。他有老婆，taftwrotethathiswifewas「awomanwhoiswillingtotakemeasiam,forbetterofforworse.」，這位老婆在被壓四十四年後，還做寡婦活了十三年，可見她抗壓性多麼強。不過，她結婚時二十五歲，不是十七歲，我不太知道二十五歲是否能抗壓，但我似乎知道十七歲不太抗得了壓，尤其像你這樣清瘦型的。」
「多謝你體貼我、憐惜我，還多謝你提醒我，並且救我一命。」
「我只是想告訴你，人死得變成一塊餅，是可能的，飛機出事，會摔成一塊餅；汽車出事，會撞成一塊餅；但床上出事，被壓成一塊餅，未免太可惜了。因為，這原是可以避免的，法子很簡單，別用『傳教士姿式』，不就得了。」
「可是，跟像你這樣標準體重的男人就例外。」
「你的意思是可以六十四？」
「我的意思正是如此。怎麼回事，我們談了這麼多的荒謬。我的結論只是，別以為只有六十七歲的才荒謬，其實十七歲的也會，和六十七歲的一樣，十七歲的也有她生命的定影年代，包括定向、定型、和定性。我只是佩服你，像畢卡索一樣，你跟得上每一波時代的變化，尤其在愛情上，你好像比十七歲還無情。」
「在愛情上，我的確如此，我出自古典，但我參與了現代、發展了現代，即使在我自力不好了的時候，我還會發展出潑墨書法，畫出風雲。古典式，也就是舊式的基本特色，太痛苦了、太花時間了、太費力氣了、太難解難分了，我認為都錯了。但我畢竟年紀大了，我不要愛情了，尤其古典的愛情。但是，我喜歡的十七歲也未必現代得跟得上我，所以呀，我一個人了，沒有了十七歲。」
「那，我們兩人是什麼關係？別忘了有一個人十七歲。」
「什麼關係？一種最好不要問它答案的關係，不是嗎？」
「我們兩人根本的問題，其實只是一個，就是在世俗眼中，年齡的懸殊，年齡差得太大了，不是大十歲二十歲，是大五十歲，大到一個人要活三倍，才能活到另一個人這年紀。但問題其實不在——至少不全在身體上面，只要不走在一起，沒人看到、沒人感覺到，兩個人在一起的時候，至少有二分之一的人也看不到年齡問題，因為他只看到十七歲。」
「另外二分之一怎麼辦？」
「你別忽略了十七歲的眼光。有些十七歲，她覺得同年齡或『同年級』的男性太淺薄了。其中太多的雜碎。從雜碎高三男生到男模特兒、男歌星什麼的，都是要小看的，男人要有男人樣，男人不用功、沒知識、沒智慧，只會玩、混、扭、唱、走來走去，做女人拿手的事，這叫什麼男人？更別提什麼男子漢、什麼英雄了。」
「你認為男人就要做英雄？」
「是。至少志在英雄、取法英雄。」
「有女人喜歡上你說的雜碎。」我異議。
「女人有她淺薄的一面，她們想掩飾這種淺薄，但總會在她們喜歡上洩了底。洩了底還算好的呢，要吃虧上當、要夢碎夢醒。問題是青春畢竟有限，夢碎夢醒幾次，人也不再年輕了。」
「女人最後選擇了安全感。」我說。
「不會分辨雜碎的，永遠得不到安全感，永遠得到的是夢碎。」
「你的講法很不十七歲，你好像也叛逆了十七歲。」我提醒。
「別以為叛逆只是年輕對成年的，反過來也有可能。你不是在寫我嗎？」
「我在寫你。」
「把我寫成什麼樣的？」
「本來計劃，是寫成flat（扁平）的。如英國文學家所分類的，角色分為flat和round（圓形）兩類。如果單純的描寫一個人，這就是扁平的，像照片一樣。一般說來，這種描法描寫出來的人物是失敗的。但是，如果在造型上，這個人就是扁平的，是十七歲的瘦身女生，你據實描寫，也不能說不成功。還有，這種女生的生活方式、人生經驗，都千篇一律，也是扁平的，除了扁平，沒有漂亮以外的漂亮。我本來以為，真實的十七歲就是十七歲，十七歲的質、量、與變，大體上不多也不少，除了非常有氣質的漂亮外，和其他的芸芸十七相較，了無異狀。她們既然同是十七，就是大同，若有小異，其實不多，你認為多的，其實是你賦予的，那些異狀，是你因形生幻，色不自異人自異而已。當然，這種賦予是一種快慰，並且是一切藝術作品的起點。藝術品總比模特兒偉大，藝術家自己知道這一事實；藝術品有知，也知道這一事實。但是，模特兒本身未必知道，她只知道她赤身裸體，她不知道她成就了藝術的偉大。正如我所描寫的詩：
十七歲永遠不死，
她只是回到她的世界。
那是富裕中的貧乏、
鮮紅中的貧血、
單獨發言的眾口一聲、
自以為酷的千篇一律。
靈光偶爾會一閃，
在名牌的霓虹燈下奄奄一息。
可是，在我認識一個十七歲後，我的看法動搖了。我發現這個十七歲太優秀了，我無法把她寫成flat、寫成扁平，我很懊惱，懊惱我會敗退，因此我拚命吃，吃到超過我這標準體重，變成一百三十六公斤、三百磅的大胖子，把這個優秀的十七歲壓成扁平，然後逃掉。漂亮的模特兒再見。磺溪再見。」