現在事情已經過去十五年了，每當我回想當年的調動，首先聽到的總是張尊的聲音：你是不是穿這條裙子？他是山東人，在桂林長大，當過多年演員，能講一口十分標準的普通話。

他的聲音從我的桌子那邊飄來，當年的一切已不復存在。

一隻電影蟲子要到一張巨大的葉子上去了，這張葉子就叫電影廠，它的筋絡無邊無際，它的汁液源源不斷，一輩子也吃不完。這是一件多麼高興的事情啊！張尊關照我穿漂亮衣服的聲音猶如一個漸漸敞開的進口，它透著光，往昔歲月的豐繞枝葉在光中搖曳，在初夏的綠色中，我再一次看到了1985年的自己。

林蛛蛛，又黑又瘦，扎著兩根短辮，額頭上有一排留海，衣著隨便，喜歡把衫衣束在褲腰裡，有一種中性（或偏男性）趣味，用詩人楊克（楊現在廣州，1999年主編了一本《1998中國新詩年鑑》，花城出版社出版）的話說就是：林蛛蛛是那種在人群裡一下就被淹沒的人。

女人很容易因為意識到自己不好看，或衣服太土、髮型不時髦而缺乏自信，這種情況太普遍了，只要有一個男人在場，所有的女人就會用這個男人的目光來挑剔自己，平添許多壓抑和不自在，空氣中就是這樣漸漸積存了越來越多的男人的眼睛，即使沒有男人在場，女人們也會無意識地感到這些眼光，這些場。

在我年輕的時候，我幾乎沒有感到過來自相貌、衣服方面的壓抑，這並不是因為我得到了某種先進理論的武裝，思想超前，而是因為我經常意識不到自己是女性。

我不知道怎麼會是這樣。

我喜歡男友們的妻子。

我愛她們。她們的友好使我感到，即使我每天去找她們的丈夫，也不會有什麼問題。在深夜的黑暗裡，即使只有我和某一個男友，即使房門緊閉，即使百米之內，四周無人，也不會有任何事情發生。

深夜十二點，百米之內，四周無人的地方是什麼地方呢？是否狐仙出沒，荒草叢生。荒草叢生是我十分熟悉的一個環境，各種草在我的身後像動畫那樣抽條拔節，東扭扭西扭扭，姿勢略有一點誇張，一扭二扭三扭，它們的葉子就從牆腳長到了我的視窗，有細小鋸齒的鋒利的長葉子，有毛絨絨的橢圓形葉子，還有一種藤本植物，它的葉子是一種薄而易破的心形，它們擁擠著攀升到我的後窗，窗上釘了兩層五金廠的下角料鐵皮，那上面有一排排整齊的圓洞，就像刻意做成的圖案。濃郁的鐵腥味和新鮮的草腥味終日繚繞，那是我多年前居住過的平房。

當時的圖書館在公園裡，我住的平房在園子的最深處，那裡尚未開發，荒涼的後山，樹深草高，人跡罕至，有時候會像電影一樣發生刑事案件，在離我的房子二百米的地方，在幾株梔枝花樹底下，曾經發現過一個死去的女人，她穿著一件粉紅色的上衣，腳上是一雙棕色的塑膠涼鞋。

那天晚上陳讓我們幾個人去電影廠看內部片，是兩部美國電影，散場之後已經十二點過了，張尊決定送我。

我們騎著車，從電影廠所在的北郊穿越大半個南寧回到公園。我從來沒有看到過深夜的公園，我經常在晚上出門，但十點以前就回來，這時候還有路燈，路旁的長椅上還有相擁的戀人。我騎在車上，以最快的速度衝到宿舍的後門。後門沒有燈，兩旁都是樹叢，我經常擔心在我下車之後，還沒來得及開門背後就會跳出一條黑影，把我的嘴捂著拖到樹林裡。每次我在掏鑰匙的時候心都是提起來的，如果我高度緊張的神經聽到某種細微的聲音，我就會在進門之後以閃電的速度關上門，而把我的腳踏車扔在門口外面。我的車就是這樣無數次地經受風吹雨淋，變成全南寧最鏽最破最髒的車。有兩類嘲笑我的話是這樣說的，"嗬，這車真革命！"，另一類是"人跟車差太遠了！"說這話的都是星期天上公園玩的年輕人，他們三五成群，我更多的時候會認為他們是一種誇獎。如果我是一個男孩，看到一個年輕女人騎著一輛全南寧最破的車，我也會由衷地指出事情的不公平。同時我還會想到，這個年輕女人八成沒有男朋友。

事實確是如此，張尊是我的朋友，但不是戀人，他出於關心朋友的天性，在深夜十二點把我送回家。他在我的身旁，但我一點都看不見他，全部路燈都熄滅了，連自己都看不見自己，我們只好推著車走，這就像閉著眼睛走路一樣，即使知道前面是平整的路，也會憑空覺得有坑或有石頭，閉著眼睛只能堅持三秒鐘，到第四秒就嚇得趕緊睜開眼。倒退著走路也是，退兩三步就忍不住回頭看看，總覺得要掉進坑裡了。我們對自己看不到的地方總是有著過份的懷疑。

我是一個經受過鍛鍊的人，在幼年時就獨自對付過各種黑暗。在我成年後我發現，大多數女性都不適應在完全黑暗的屋子裡睡覺，她們要徹夜開著走廊燈或地燈，如果這些燈都沒有，她們則要開著衛生間的燈，然後把門開著，讓衛生間的燈光反射到房間裡。

所有的女人都擔心在黑暗中有一條黑影撲到自己身上。在我們的感官中黑暗是有重量的，它跟隨我們的驚恐程度在一瞬間加重，又在另一瞬間變鬆馳，它是我們身體深處的神經的延伸物。它的形狀和質地，完全是我們在某個時候賦予的。有多少內心的尖叫，就有多少黑暗的千錘百煉。

那天晚上是千錘百煉中最重的一錘。我從未經歷過這樣的黑暗，最黑的黑都會有一點微弱的光，或者是遠處的燈，或者是雲層縫隙的星光，它會使我們在濃黑中看見自己的手。那晚的黑暗吞沒了一切，那麼厚的雲層，那麼濃密的樹冠，那麼深的深夜，上下左右，完全沒有了方向感，好象飄浮在深淵之中，而每邁出一步，又會掉進更深的深淵。

我每走一步，就叫一聲張尊的名字，他答應的聲音就像溪流中凸出水面的石頭，我小心地踩著它們往前走。走了幾步之後，他在答應我的同時按響他的車鈴，鈴聲一圈又一圈地碰到我的身體，然後落到地上成為石頭之間的細沙，深淵不見了，道路重新變成了庭園裡的甬道。走了有十幾分鍾，就到了我宿舍的後門，他站在旁邊，看我進了門才走。

這段深夜的道路在多年以後還能把我嚇出一身冷汗。多年以後，我還常常看見自己獨自一人在深夜十二點穿過南寧空寂的大街，我草木皆兵，全身浸泡在冷汗中，驚恐萬狀地往前趕路，當我走進公園大門，才知道我再咬牙、再硬著頭皮，我也不可能越過這片黑暗的萬丈深淵。

為了這一個夜晚，我將永遠感謝張尊。

當年我喜歡一種沒有性別意識的氣氛。

我對他們的感情是不是一種兄弟般的感情呢？如果置身於電影《戰火中的青春》，我就是那個高山，我把我的辮子剪掉，推成寸頭，我只在一面破鏡裡看一眼就不看了。然後，炮火連天，下著大雪，為了救出排長雷振林，那個個人英雄主義者，我冒著危險衝到磨房，在熊熊烈火中大聲喊道：排長＿＿排長＿＿火光映在我的臉上，我的額頭和臉頰各有一塊土印，這使我的雙眸看起來更加明亮。雷振林當時正躲在磨盤底下，我拉起他就往外跑，在一堵牆跟前，我託著他先翻，然後我翻，一顆子彈打中了我的大腿。後來在行軍中，雷振林把我揹著走，我的腦門和他的腦門都滲出了豆大的汗珠。

我怕暴露自己的女性身份，死活都不肯動手術。那個大夫戴著眼鏡，臉瘦而多皺，有點像白求恩，加拿大共產黨員，不遠萬里來到中國。到最後，我留起了齊耳短髮，出現在歡送隊伍中，我排裡的戰友們頭戴樹葉，肩扛機槍（剛剛繳獲的），從我的面前經過。雷振林，他來了，送給我一把指揮刀。多帶勁啊，從敵人手裡繳獲的、真正的指揮刀！我最喜歡這樣的禮物，它是我的魔杖，向上一揮，千軍迸發，萬馬奔騰，排山倒海的巨浪，馬蹄揚起的飛塵。我喜歡《戰火中的青春》這個片名，我既喜歡戰火（必須是電影中的，虛擬的，我愛好和平，但我更喜歡極端狀態下的激情）又喜歡青春，戰火中的青春是濃縮的青春，炮火連天，一日等於百年，堅硬如鐵。

《戰火中的青春》是1959年攝製的片子，我不可能進入其中。我在和平的八十年代，把詩歌當成戰火，從人民公園到南寧劇場就是我的行軍路線。