好看的其他小說

我舅舅上個世紀（20世紀）末生活在世界上。有件事我們大家都知道：在中國，歷史以三十年為極限，我們不可能知道三十年以前的事。我舅舅比我大了三十多歲，所以他的事我就不大知道——更正確的說法是不該知道。他留下了一大堆的筆記、相片，除此之外，我還記得他的樣子。他是個膚色黝黑的大個子，年輕時頭髮很多，老了就禿了。他們那個時候的事情，我們知道的只是：當時燒煤，燒得整個天空烏煙障氣，而且大多數人騎車上班。腳踏車

她們是她們。我們是我們。我們永遠不是她們。而且，沒有她們，便沒有我們。是她們，孕育了人類。是她們，拓開的文明。沒有她們，世界是殘缺的。沒有她們，文學是跛腳的。她們的存在，使世界完整。她們的存在，使文學鮮活。在傳統面前，她們是最壞的女人。在未來面前，她們是最好的女人。有了她們，我們...

我呆在一個遊艇裡。這條船好像是在岸上，架在一個木架上修理。有關這條船，可以補充說，它是用層壓板做成的，因為船壁上剝落了幾處，薄薄的木片披掛下來。這讓我想起了好幾件往事：一件是我小時候到衚衕口的肉鋪去買肉餡，店員把肉餡裹在樺木膜裡遞給我；另一件是我上大學時，在禮堂裡聽大課，椅子上的書寫板就是層壓板的。看到這條船是層壓板做的，我就暗自慶幸道，幸虧我沒有駕著它出海。這條船實在是太小了，在裡面連身都轉不過

換屆在即，長城腳下古老的雁雲市的市長突然病危，這一驟然事變打亂了省委和市委既定的人事安排計劃，全市方方面面的勢力都睜大了焦炙的眼睛，捲到了這個政治旋渦之中：老百姓要為清官請命，腐敗分子要問鼎權力之顛，富有獨立人格的年輕一代要實現自己的政治抱負。處於這一旋渦中心的市委書記門力生，既要為上級黨委負責，又要對這塊土地上的父老鄉親盡責。本來他在這塊土地上奮鬥了十幾年，政績顯赫，口碑極佳，完全可以功成身退了

小白，妹頭，一對青梅竹馬的戀人，順其自然地結為夫婦。他們一個成了小有名氣的文論家，一個變為走南闖北的生意人。他們的分手，表面上因為妹頭的婚外戀，實際上仍然是理想世界和世俗生活的衝突。當妹頭準備移民到布宜諾斯艾利斯去時，這個平凡的愛情故事突然走出了真實，因為它失去了上海。這正是王安憶試圖描述的中心。王安憶最擅長的，就是對極細小瑣碎的生活細節的津津樂道中展現時代變遷中的人和城市。

大多數男人從一來到這世上，就不得不面對兩件事：你從哪裡來？要往哪裡去？從三流大學畢業的曹原，卻不用面對第二個問題。他是一個天生的創業家，活力四射、激情洋溢、上得三十三重天、下得三十三重地獄。在創業的路上，他無比榮耀、目標堅定地向前走著。但創業的光景與先前的想象迥然不同，反差之一就是曹原本以為做老闆可以每天盤算掙多少錢，結果輪到他做老闆卻是每天盤算剩多少錢。正當他看不到前景時，命運讓他遇上三個人，他

我們生不能同時，死同日，她堅決地說。他們到了荒山底下，開始上山。她扶著他坐下，像抱嬰兒似的抱著他，用臉頰撫摩著他的臉頰，溫存了一會兒，便從白色的女式手提包裡取出一個小瓶，撬開封口，餵給他喝，他聽話地喝下去，再不問喝的是什麼……又取出一瓶。她一直喂下七瓶，然後自己開始喝了……也喝了七瓶。她從包裡又掏出一團繩子，是用各色毛線擰成的繩子……本書作者試圖製造的環境與背景之中的男女關係。意圖是男女關係其實不

再過一百年，人們會這樣描述現在的北京城：那是一大片灰霧籠罩下的樓房，冬天裡，灰霧好象凍結在天上。每天早上，人們騎著鐵條輪子的腳踏車去上班。將來的北京人，也許對這樣的車子嗤之以鼻，也可能對此不勝仰慕，具體怎樣誰也說不準。將來這樣的車子可能都進了博物館，但也可能還在使用，具體會怎樣誰也說不準。將來的人也許會這樣看我們：他們每天早上在車座上磨屁股，穿過漫天的塵霧，到了一座樓房面前，把那個洋鐵皮做的破爛玩

講述王強先生以其外企高管的職場親身經歷，列舉12篇涉及職場難題、管理難點、銷售難關等方面的典型案例，為在外企等公司環境中掙扎的白領一族，為遇到各種職場生存和規劃難題而急於尋找答案的人，揭示在遇到棘手問題時比較合理有效的思維方式和應對策略，這些策略將是決定職場人士生或死、成或敗、輸或贏的關鍵點。《圈套玄機:職場案例解碼》起因於暢銷商戰小說《圈子圈套》所引發的大量熱心讀者的反饋，將他們的精彩互動點評納

每天早上，王二都要在床上從一數到十。這件事具有決定一天行止的意義。假如數出來是一個自然數列，那就是說，他還得上班，必須馬上起床。假如數出的數帶有隨機的性質，他就不上班了，在床上舒舒服服地睡下去。假如你年齡不小並且曾在技術部工作多年，可能也會這樣幹。因為過去你遇到過這種情況：早上到班時，忽然某個同事沒來。下班時大家去看他，他也不在家。問遍了他的親戚朋友，都不知他上哪兒去了。在這種情況下，你作為部裡的

夜裡兩點鐘是最壞的時候，這時候你又困又冷，假如還不能上床睡覺，心情會很惡劣，壞念頭也會油然而生……兩點鐘我坐在廚房裡，聽見有人在捅樓下的門。我認為他是個賊——雖然可能有人回來晚了，找不著鑰匙，在那裡瞎捅，不管是哪種情形，我都該下樓去看看。但我懶得動彈，住在這房子裡的人不能指望夜裡兩點鐘回來還有人給他開門，要是賊那就更好了：我就坐在這裡等他。等他撬開了門，走進二樓的廚房時，我告訴他：他走錯門了，這座

有時候我想描繪小說這東西的形狀。它的時間狀態是無疑的，就是講述的過程，那麼空間的狀態呢？空間是個令人茫然的概念，它好像很難物化似的，而我知道，空間其實是無時不在的，它是時間的容器，我們存在的本身就證實並使用了它。那麼，小說的空間狀態是什麼？難道就像紙那樣扁平的一張？馬拉美所說的「世上的一切東西都為了成為書而存在著」，就為了成為那樣扁平形狀的東西嗎？這似乎令人傷懷。

本書是著名作家王安憶最新的長篇。小說娓娓敘述了上海市井之間，一個叫鬱曉秋的女子半生的人生歷程。這個上海女子，原本可以像雯雯、妹頭一樣，在上海的屋簷下過著自己平淡卻充盈，煩惱又熱鬧的生活，但是，她顯然是個異數。她的母親是個滑稽戲女演員，年輕的時候有點小名氣，終究到老了，也只是個跑龍套的；她的父親在她出生前的一年半就因貪汙和玩弄女性進了班房。歷經社會與情場失意的母親對她只是冷漠和淡淡的恨，兄姐也因了她

最後一號的颱風過去，最初的秋葉沙沙地落在陽臺上。夜色封了門窗，猜想那是金黃金黃的一鋪。後來，雨來了，大的雨點沉重地打在落葉上，噗噗地響。沒見它停，卻是漸漸聽不出響了。早晨起來，如洗的陽光普照下來，落葉已經腐爛，黃不黃、褐不褐地粘了一地。我想說一個故事，一個女人的故事。初秋的風很涼爽，太陽又清澄，心裡且平靜，可以平靜地去想這一個故事。我想著，故事也是在一場秋雨之後開始的。

西曆一九七二年十二月的晨，米尼將生產隊分配的黃豆、花生和芝麻裝了兩個特大號旅行袋，一前一後搭在肩上，和她的同學們回上海了。她們要步行十二里路去五河縣碼頭乘船，到了蚌埠再搭火車，一夜之後就到家了。她們動身的時候，還是半夜，沒有月亮，也沒有風，可是一齣門臉和手腳就都麻木了。她們幾乎一夜沒有閤眼，回家的興奮使她們忘了睡覺，在被窩裡嘰嘰噥噥地說話，當睏倦襲來的時候，她們不由得緊張起來了，以為天要亮了。於是

我被取消了身份，也就是說，取消了舊的身份證、信用卡、住房、汽車、兩張學術執照。連我的兩個博士學位都被取消了。我的一切檔案、檔案、記錄都被銷燬——紙張進了粉碎機，磁記錄被消了磁。與此同時，我和公司（全稱社會治安綜合治理總公司）的錢財賬也兩清了——這筆賬是這麼算的：我的一切歸他們所有，包括我本人在內；他們則幫我免於進監獄。公司的人對我說，假如把你移交給司法機關，起碼要判你三十年徒刑，還可能在你頭上打洞

《尋找無雙》是王小波「懷疑三部曲」中的「智慧之書」，也是他的長篇小說處女作。《尋找無雙》通過王仙客從山東到長安，尋找表妹無雙的故事，借用古代傳奇為故事藍本，融合現代元素，用歷史反哺小說，通過王仙客的尋找之旅，來講述一個卡夫卡式不斷碰壁、不斷突破各種障礙的荒誕故事。思維的快樂則是人生樂趣中重要的一種。本書就是一本關天智慧，更確切地說，關於智慧的遭遇的書。

十七歲那年，我去了雲南。我去的那地方是一個群山環繞的小平原，有翠綠的竹林和清澈的小河。旱季裡，天空湛藍湛藍的，真是美極了。我是兵團戰士，穿著洗白了的軍衣，自以為很神氣，胸前口袋裡裝著紅寶書，在地頭休息時給老鄉們念報紙。我從不和女同學談話，以免動搖自己的革命意志。除此之外，那幾年我乾的事情就像水漏過篩子一樣，全從記憶裡漏出去啦。但後來發生的一些事情卻使我終生難忘，印象是那麼鮮明，一切宛如昨日。。。。

1995年和1998年，王強兩次獨自沿川藏線進藏探險，足跡幾乎遍及西藏的每一個角落，總行程兩萬餘公里。1998年底，在所有的人都是走出墨脫而不是走進墨脫的時候，他孤身走進了這個高原孤島，沒有背夫和嚮導，沒有充足的補給物資，他就這樣在靜靜的山野中獨自行走，用雙腳丈量門巴人和珞巴人世代走過的土地，用心靈感受峽谷中自然萬物的天籟之聲。紮根墨脫的綿陽老鄉、熱情如火的藏族姑娘曲珍、忙碌的武裝部長、激流中的門

本書是作者創作生涯中經典小說的結集，共收六個短篇和四個中篇。這些作品多取材於青年人的生活，反映了各色各樣青年人的歡樂、苦惱、追求和理想。這個集子集中地體現了作者在藝術上的追求。《麻刀廠春秋》寫了一群知青從農村上調到社辦工廠後的勞動、生活，寫的妙趣橫生，表現了那個動亂年代的社會風貌，同時又標誌著作者創作風格開始變化。此後，寫的《人人之間》、《一千零一弄》、《阿蹺傳略》等，分別反映了學校、里弄、工廠生

一個人在一帆風順時要珍惜工作，身處逆境或遇到困難時更要珍惜工作。只有珍惜工作，才能對工作、對事業產生一種愛的情愫，才能釋放出對工作的積極性和創造性。

《啟蒙時代》是當代作家王安憶創作的長篇小說，小說《啟蒙時代》講述了1967年至1968年底兩年間，南昌、陳卓然、海鷗等幾個幹部家庭出身的年輕人的成長故事。從高階幹部公寓和市井裡弄走出來的男女主人公們，帶著青春的熱情、敏感、躁動和迷茫，頑強而莽撞地為自己的理想和人生尋找理由。

這部王安憶最新出爐的力作，講述的是當今時代背景中一個原本過正常生活的普通人，因為一次意外事件而進入異樣的境地。小說主人公韓燕來是上海郊區徵地農戶家的孩子，高中畢業後幾經擇業，最後選擇了開計程車。聖誕夜遭遇劫車是韓燕來的人生轉折點：漸漸被劫車人大王吸引，鬼使神差地與他交上朋友，並跌入黑道。看似荒誕的江湖故事，在王安憶縝密的演繹中環環相扣，梟雄不是英雄，善惡一步之遙，觸目驚心。

現在是夜裡兩點鐘；是一天最黑暗的時刻。我在給電腦程式設計式；程式總是調不通——我懷念早期的PC機，還有DOS系統。在那上面我要風得風，要雨得雨。現在的機器是些可怕的東西，至於win95，這是一場浩劫。最主要的問題還不在於技術進步，而是我老了，頭腦遲鈍，記憶力減退，才看過的東西就忘掉，得寫在手上才成——手才是多大的地方。人的手腕上應接長兩面蒲扇，除了可以往上寫字，還可以扇風——我覺得渾身燥熱。寫這些事沒

全書以極細膩和平緩的基調講述了這樣一個故事——一個叫秧寶寶的鄉下小女孩，因父母外出經商，不得已離開鄉下的老屋子，來到城鎮。這個與村莊風貌迥異的城鎮從此就成了小姑娘的生活天地了。小姑娘在一年內跑遍了華舍鎮的角角落落，看到和經歷了許許多多奇奇怪怪的人和事（包括在她寄宿的顧老師家）。秧寶寶就在這新的環境中不知不覺地長大了，她和她的幾個小同學蔣芽兒、張柔桑的友誼也經歷了更新和發展。然而，一個更加開闊的天地

本書是作者的《中國現代商道三部曲》的第一部。雖是一部文藝小說，但小說中所涉及到的IT行業的殘酷商戰和外企圈子內幕均以真實事件為原型，基於作者深厚的生活積澱，生動描寫了在華外企高層的各地各色人物。IT業的廣大從業人員及外企白領們，都會覺得小說真實而深刻、生動而親切。

夕陽很燦爛，河水染得金紅。金紅的水從他墨墨黑的臂膀上滑下來，又滑上去。厚重的水覆蓋著他細小的身軀，又被他細小的身軀穿破。他遊得不快也不慢，卻從容。「三林，上來了！」四淇叫著。他赤條條地穿著一條溼淋淋的被頭，拖著一個樹墩，樹墩上放著他倆的衣裳、鞋子。他向著夕陽跑，褲頭上的水珠滴下來，金珠似的。三林不回答，不緊不慢地向前遊。游到了橋洞。

這是一本關於性愛的書。性愛受到了自身力量的推動，但自發地做一件事在有的時候是不許可的，這就使事情變得非常的複雜。舉例言之，頤和園在我家北面，假如沒有北這個方向的話，我就只好向南走，越過南極和北極，行程四萬餘公里到達那裡。我要說的是：人們的確可以牽強附會地解釋一切，包括性愛在內。故而性愛也可以有最不可信的理由。

《萬壽寺》是王小波的長篇小說代表作，王小波奇想與荒誕的結晶。《萬壽寺》的主人公王二的遭遇和唐代傳奇人物薛嵩、紅線的遭遇古今交錯，講述了關於現在、過去、自我、記憶，穿越時空和地域的故事。作者以借古喻今的手法，自由奔放的想象力，收放自如的敘述技巧，構築了一個虛擬、魔幻、詭異的時空世界。

小小的時候，他們就在一起了。在一個劇團裡跳舞，她跳「小戰士」舞，他則跳「兒童團」舞。她腳尖上的功夫，是在學校宣傳隊裡練出來的，家常的布底鞋，站壞了好幾雙，一旦穿上了足尖平坦的芭蕾鞋，猶如練腳力的解去了沙袋，身輕似燕，如履平地，他的腰腿功夫則是從小跟個會拳的師父學來的，旋子，筋斗，要什麼有什麼。下腰，可下到頭頂與雙腳並在一處；踢腿，腳尖可甩至後腦勺，是真功夫。這年，她只十二，他大幾歲，也僅十六。