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《附集》的文章，收自《海燕》，《作家》，《現實文學》，《中流》等。《半夏小集》，《這也是生活》，《死》，《女吊》四篇，先生另外儲存的，但都是這一年的文章，也就附在《末編》一起了。先生在《白莽作〈孩兒塔〉序》中說：一個人如果還有友情，那麼，收存亡友的遺文真如捏著一團火，常要覺得寢食不安，給它企圖流佈的。所以就不自量其淺陋，和排印，裝訂的草率，急於出版的罷。這裡重承好幾位朋友的幫助，使這集子能夠迅速付

本書收作者一九三三年一月至五月間所作雜文四十三篇，一九三三年十月由上海北新書局以青光書局名義出版。一九三六年十一月曾由上海聯華書局改名《不三不四集》印行一版。此後印行的版本都與初版相同。這一本小書裡的，是從本年一月底起至五月中旬為止的寄給《申報》〔１〕上的《自由談》的雜感。

我不是在偽裝成你，我就是——你。他是一個複雜的角色，他是一個戰爭的惡魔，他混跡於黑白逆境當中，他的內心同時隱藏著天使和魔鬼的化身，卻一直逆來順受。戰鬥——讓他進入另一個人的內心世界，拼命掩蓋一切偽裝出來的假象。他要釋放內心的魔鬼。因為他——別無選擇。

《在困難的日子裡》是路遙創作於上個世紀80年代的中篇小說，小說《在困難的日子裡》主要描寫的是六十年代農村貧困子弟馬建強在城市求學時與飢餓作鬥爭的故事。《在困難的日子裡》以「我」馬建強為主人公。在失去母親、連飯都吃不上的困境中，「我」在李老師和同學吳亞玲等人的幫助下，戰勝了飢餓、完成了學業，而且表現出正直無私、堅毅不屈、自尊自愛、樂於助人的美德。

本書收入魯迅先生1926年至1927年間所作雜文33篇及題辭1篇。《而已集》體現了魯迅先生以及階級論作為理論基礎後觀察和分析社會現象、記錄時代的眉目的進取精神和大無畏精神。連‘雜感’也被‘放進了應該去的地方’時，我於是只有‘而已’而已！《而已集》語言精煉，勾畫典型形象，諷刺鞭辟入裡。裘沙和王偉君兩位藝術家以畢生精力用畫筆揭示魯

這本小說可以讀作四千年後大島上一個外來部落的傳奇，也可讀作一個有關女人的故事。小說全篇充滿男女之情。男人載道，女人傳情，結局永遠是情為道所殺。所以，大故事虛寫並且經常斷片、殘片；小故事細寫往往節外生枝，枝上生花。男人為骨架背景，女人為血肉魂靈。

他們在崇山峻嶺中披荊斬棘，在槍林彈雨裡殊死掙扎。最絕望的生存環境，最狐獨的精神壓力。鐵血的男兒、柔情的女人！他們也有熱血青春的澎湃！水乳交融的激情！但在國家榮譽之前，他們埋藏了自己的淚水心酸！在大山深處，用血肉身軀鑄造著自己生命的價值！他們的名字無人知曉，中國陸軍特種兵，就是他們共同的名字，狼牙，就是他們至高無尚的榮譽。

海外留學歸來的青年才俊廉新奇，剛一回國，就遭遇女友被刺、祖屋被強行拆遷、母親去世和聯絡好的工作雞飛蛋打等一系列挫折。隨著故事的展開，主人公更身陷層層迷霧之中：身邊兩位女人的真實身份到底是誰？房地產老闆的幕後後臺又是何人？女友的意外死亡是否是一個陰謀？……線索曲折離奇，且看他如何去揭開謎底，並完成對自我的救贖。

七月天，中伏大晌午，熱得像天上下火。何滿子被爺爺拴在葡萄架的立柱上，系的是掛賊扣兒。那一年是一九三六年。何滿子六歲，剃個光葫蘆頭，天靈蓋上留著個木梳背兒；一交立夏就光屁股，曬得兩道眉毛只剩下淡淡的痕影，鼻樑子裂了皮，全身上下就像剛從煙囪裡爬出來，連眼珠都比立夏之前烏黑。奶奶叫東隔壁的望日蓮姑姑給何滿子做了一條大紅兜肚，兜肚上還用五彩細線繡了一大堆花草。人配衣裳馬配鞍，何滿子穿上這條花紅兜肚，一定會

小說以三江晚報記者魯一鳴發現農民工於國政索要二百多人的工資不果，最終跳樓自殺為故事的開端，由魯一鳴被良心和職業良知所驅使，在眾多有良知的人的幫助下，不得不對於國政的弟弟等農民工的命運予以關注，作為故事展開線索。小說揭露了國有企業在經營和改制的過程中，以金長永、林芳菲、林偉等人為代表的一些不法之徒，巧立名目，假公濟私，大量侵吞國資產的惡劣行徑。小說揭露了羅雪雲等人，利用手中的權力，謀取個人和集團利益

書是作者一九三三年以前出版的雜文集中未曾編入的詩文的合集，一九三五年五月由上海群眾圖書公司初版。這次只抽去已編入《三閒集》的《〈近代世界短篇小說集〉小引》和譯文《ＰｅｔｏCｆｉＳａ′ｎｄｏｒ的詩》兩篇。《咬嚼之餘》、《咬轎詞*乏味》、《田園思想》三篇的備考，系本書出版後由作者親自抄出，原擬印入《集外集拾遺》的，現都移置本集各有關正文之後；《通訊（復黴江）》的來信則系這次抄補的；《〈奔流〉編校後記》

《早晨從中午開始》是路遙的隨筆精選集，收錄了《早晨從中午開始——平凡的世界創作隨筆》等22篇隨筆和訪談。通過《早晨從中午開始》，我們得以走進名著背後的故事，看到在鮮花和掌聲之後，路遙艱難波折的創作之路。開啟《早晨從中午開始》，讀者不僅會感受到路遙對文學與生活的深情，也會從中找到共鳴，看到不甘平庸而奮然前行的自己。

戀人混血兒安然與中國血流的白潔愛得死去活來的時候，卻被活活折散了，從此他們各自走著坎坎坷坷的生命歷程……二十多年後，他倆在機場相遇。安然擁抱了白潔而白潔已為人妻，這成了他們的最後一次擁抱。安然在飛往自己移居異國的飛機上讀了白潔給他的信，才知道自己與白潔原來竟然是親兄妹……尚明，一個市委副書記，市裡的許多醜事、壞事都和他連著，他將貪官、色鬼提上來，把好人踢下去……金總，金友德算是機關算盡，他算計的所

人一生中，總會有一些重大而有意義的時刻。我現在就面臨著這樣一個時刻，也許這件事並不重大，但至少是有意義的。我是說，再有一個月，我就要從省林業學院畢業了，你們並不知道，四年前，我還是黃土高原山溝裡的一個鄉下姑娘，而現在，我已經成了一名大學畢業生。對於一個人來說，這種變化難道還不重大嗎？

《黃河東流去》以一九三八年日本侵略軍進入中原，潰退南逃的國民黨軍隊扒開黃河花園口大堤，淹沒河南、江蘇、安徽三省四十四縣，一千多萬人遭災的歷史事件為背景，描寫了黃泛區人民從一九三八年到一九四八年經歷的深重災難和可歌可泣的鬥爭。作者熟悉黃泛區人民的鬥爭生活、黃河岸邊的風土人情。通過黃河岸邊七戶農民家庭的坎坷命運和不同遭遇，反映了舊中國勞動人民的深重苦難，反映了他們參加鬥爭的必由之路。作品生活氣息濃郁，

《野草》是魯迅散文集，收錄魯迅創作於1924至1926年間的作品，因為諷刺當時盛行的失戀詩，作《我的失戀》，因為憎惡社會上旁觀者之多，作《復仇》第一篇，又因為驚異於青年之消沉，作《希望》。《這樣的戰士》，是有感於文人學士們幫助軍閥而作。《臘葉》，是為愛我者的想要儲存我而作的。

谷秸十七歲離開北京的中學，進山當八路；十八歲又從山裡來到北運河，那是一九四五年的仲夏時節。當時，他在這裡當文教助理。全區沒有一所小學，只有幾家私塾，他這個文教助理有名無實，主要的工作是黑更半夜從北運河東岸偷渡到西岸敵佔區，刷標語撒傳單；戲弄日偽軍炮樓，叫它風聲鶴唳，草本皆兵，開槍打炮，整夜睡不了覺。

《熱風》是魯迅寫於1918年到1924年的雜文集。當時中國處在最黑暗的時代，許多志士仁人在探索社會病根所在，文化界有無情的冷嘲和有情的諷刺。編集時，魯迅對當時令人窒息的社會現狀感到「寒冽」，以「熱風」命名集子，正反映了魯迅主張深刻批判社會，促醒人們去改革社會的強烈願望。

本書收錄1938年5月許廣平編定的《集外集拾遺》出版後陸續發現的佚文，其中廣告、啟事、更正等編為附錄一；從他人著作中錄出的編為附錄二。

這石湖上冬末的晨霧，愈接近天亮時分，也愈深烈，彷彿什麼活生生的、有性格的東西，定要死乞白賴地纏住不松不放。這使得那位扶著船艙篷頂站立眺望的游擊隊女指導員，滿臉惱怒，焦躁不安。她簡直恨透了這密密麻麻不消不散的濃霧，那對明亮的眸子，無論怎樣努力，也看不郵三步以外的世界是個什麼樣子。她現在恨不能插翅飛上湖心的沙洲，因為情況突然間變得這樣緊急，時間對她來講，不但意味著親人的生命，同時還攸關著整個游擊支隊的

以某音樂學院為背景，描寫一批學生與教師，塑造了一群不可思議的荒誕的人物形象。他們各有怪癖，但都無甚意義可言。小說沒什麼明確的思想意義可言，因而被稱為無主題小說。其本身的著眼點，也不在什麼理性意義的探討上，而在於隨意勾勒荒誕現實中的荒誕人物與荒誕事件。小說的語言，為吻合無理性的荒誕，集誇張、幽默、嘲弄為一體，形成一種類似黑色幽默的筆法。如寫李鳴，寫他成天躺在床上，偶爾起床也總是躲在某個角落裡。森森總

小說者，班固以為「出於稗官」，「閭里小知者之所及，亦使綴而不忘，如或一言可採，此亦芻蕘狂夫之議」〔2〕。是則稗官職志，將同古「采詩之官，王者所以觀風俗知得失」〔3〕矣。顧其條最諸子，判列十家，復以為「可觀者九」〔4〕，而小說不與；所錄十五家〔5〕，今又散失。惟《大戴禮》引有青史氏之記〔6〕，《莊子》舉宋鈃之言〔7〕，孤文斷句，更不能推見其旨。去古既遠，流裔彌繁，然論者尚墨守故言，此其持萌芽以度柯葉

我怎麼就不是一隻螞蟻?"哎喲瞧這個小不點兒，腦袋跟我的拳頭一樣大。"大表姑的爸爸的爸爸的爸爸是孔子的兒子的兒子的兒子的兒子的第好幾百代的孫子，所以大表姑姓孔，她把我的第一個帽子套在他的拳頭上。醫生嫌我尺寸不夠，放我在暖箱裡象烤麵包一樣烤了好幾天。

蒲柳春的爺爺蒲老大，是當年義和團的大師兄，死在皇糧莊頭王二皇上手裡。清朝皇室人主北京以後，跑馬圈地，多爾袞王爺圈佔了天子腳下的運河灘，打發他的一個姓王的奴才當皇糧莊頭。從此，運河灘的黎民百姓世世代代為奴，給王爺開出百頃百項的肥田沃土，栽起大片大片長滿著搖錢樹的果園，打上滿船滿船的鮮魚肉蝦。多爾袞王爺住在北京王府裡，從沒有駕臨過運河灘。只是姓王的莊頭每年兩趟進京，送去一馱馱白花花的銀兩，運去一船船豐

本書收入魯迅為自己翻譯的和與別人合譯的各書的序、跋，連同單篇譯文在報刊上發表時所寫的譯者附記等，共一一五篇。單行本的序、跋，系按各書出版的先後編排，譯者附記則參照一九三八年版《魯迅全集·譯叢補》例，分為論文、雜文、小說、詩歌四類。按各篇發表時間先後排列。

陽春三月，春風又綠運河岸，運河灘上滿眼明媚的春光。洛文從北京改正了五七年問題回來，一下長途汽車，就望見村口自家牆裡牆外那幾棵桃樹，正開出一片綿繡春色。於是，他的腳下更急，穿過綠霧騰騰的柳林，繞過春草茂盛的池塘，大步朝自家門口奔去。他的村莊名叫小龍門，坐落在北運河東岸的一片沙洲上，村莊四外叢生著水柳、蒲葦和野麻；北運河像一條粗大的綠藤，小龍門就像隱蔽在重重疊疊碧葉中的一顆香瓜。

我到此快要一個月了，懶在一所三層樓上，對於各處都不大寫信。這樓就在海邊，日夜被海風呼呼地吹著。海濱很有些貝殼，檢了幾回，也沒有什麼特別的。四圍的人家不多，我所知道的最近的店鋪，只有一家，賣點罐頭食物和糕餅，掌櫃的是一個女人，看年紀大概可以比我長一輩。

書收入魯迅先生1926年2月至11月間創作的散文10篇和小引1篇及後記1篇。《朝花夕拾》是從記憶中抄出來的散文，以青少年時代生活經歷為線索，真實而動人地抒寫了從農村到城鎮、從家庭到社會、從國內到國外的一組生活。《朝花夕拾》藝術特色鮮明－－愛憎分明；敘述與議論、回憶與感想、抒情與諷刺有機結合；流暢自然，親切平易，有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。

本書系魯迅一九二六年在廈門大學擔任中國文學史課程時編寫的講義，題為《中國文學史略》；次年在廣州中山大學講授同一課程時又曾使用，改題《古代漢文學史綱要》。在作者生前未正式出版，一九三八年編入《魯迅全集》時改用此名。

揭露報業競爭中的黑幕與潛規則：副總編輯被「雙開」，歷史還總編輯以清白之時，兩個深愛著他的女人卻離他而去……汪洋走出寧陽都市報辦公大樓時，已經是晚上八點多鐘。他一米八零左右的個子，皮膚白中透黑，一張四四方方的臉，多出了幾分嚴肅，頭髮向後梳著，蓬鬆而不太有序。他走進帕薩特轎車。司機田曉亮一踩油門，離開了辦公大樓的門前，朝著汪洋家的方向開去，車很快進入瞭解放路。這是寧陽市的一條主要馬路之一。此時，已經過